143 SVARĪGĀKIE CITĀTI GRĀMATĀ THE GREAT GATSBY, ANALIZĒTI

funkcija_runāšana.webp

Nepieciešams nostiprināt savu Lieliskais Getsbijs eseja ar dažiem pierādījumiem no teksta? Vai vēlaties atsvaidzināt romāna stilu un skanējumu? Interesanti, kā no teksta pāriet uz ciešu lasīšanu un analīzi? Pēc tam izlasiet šo rakstu ar atslēgu Lieliskais Getsbijs citāti!

Mēs esam apkopojuši svarīgu citātu kolekciju no galvenajiem varoņiem un par tiem, citātus par romāna galvenajām tēmām un simboliem, kā arī citātus no katra Lielais Getsbijs nodaļas. Savukārt katrs no Lieliskais Getsbijs citātiem seko īsa analīze un skaidrojums par to nozīmi.

Izmantojot šos Lieliskais Getsbijs Citāti

Acīmredzot tie visi ir parādīti ārpus to nodaļu pilnā konteksta (ja sižetā esat miglains, noteikti pārbaudiet mūsu nodaļu kopsavilkumi! ). Ja esejā izmantosiet kādu no šiem citātiem, jums ir jāsaprot, kur katrs citāts iekļaujas grāmatā, kurš runā un kāpēc šī rindiņa ir svarīga vai nozīmīga. Vai, precīzāk sakot, neceliet tos tikai esejai, neizlasot grāmatu, pretējā gadījumā jūsu eseja nebūs ļoti spēcīga!

Šeit mēs veicam sākotnējo analīzi katram citātam, lai liktu jums aizdomāties, taču neaizmirstiet to rūpīgi izlasīt un iekļaut tekstā savas interpretācijas un idejas. Iespējams, jūs nepiekrītat kādai mūsu analīzei!

Ātra piezīme par mūsu citātiem

Mūsu citātu formāts šajā rokasgrāmatā ir (nodaļa.paragrāfs). Mēs izmantojam šo sistēmu, jo ir daudz Getsbija izdevumu, tāpēc lappušu numuru izmantošana darbotos tikai studentiem ar mūsu grāmatas eksemplāru. Lai atrastu citātu, ko citējam, izmantojot jūsu grāmatas nodaļu un rindkopu, varat to aplūkot (1.–50. punkts: nodaļas sākums; 50.–100. punkts: nodaļas vidus; 100. punkts: nodaļas beigas) vai izmantojiet meklēšanu. funkcija, ja izmantojat teksta tiešsaistes vai eReader versiju.

Mēs apskatīsim varoņus šādā secībā, kā arī sniegsim saites uz viņu varoņu lapām, kur varat apskatīt viņu fiziskos aprakstus, izcelsmi, darbību grāmatā un izplatītākās diskusiju tēmas.

Lieliskais Getsbijs Rakstzīmju citāti

Noklikšķiniet uz katra varoņa vārda, lai izlasītu detalizētu analīzi!

Džejs Getsbijs

Atpazīstamā frāze: 'vecais sports'

Getsbijs pieņem šo frāzi, ko tajā laikā izmantoja bagāti cilvēki Anglijā un Amerikā, lai palīdzētu veidot viņa tēlu kā no vecās naudas , kas ir saistīts ar viņa biežo uzstājību, ka viņš ir 'Oksfordas cilvēks'. Ņemiet vērā, ka gan Džordans Beikers, gan Toms Bjūkenans uzreiz ir skeptiski noskaņoti gan pret Getsbija “vecā sporta” frāzi, gan viņa apgalvojumu, ka viņš ir Oksfordas vīrietis, norādot, ka, neskatoties uz Getsbija centieniem, ir neticami grūti sevi uzskatīt par “vecu naudu” 't.

Viņš pastiepa roku kabatā, un manā plaukstā iekrita metāla gabals, uzmests uz lentes.

'Tas ir no Melnkalnes.'

Man par pārsteigumu lietai bija autentisks izskats.

Pasūtījis Danilo, skrēja apļveida leģenda, Melnkalne, Nikolass Rekss.

hashtable java

'Pagriez to.'

Major Jay Gatsby, es izlasīju, For Valor Extraordinary. (4,34-39)

Šajā brīdī Niks sāk ticēt un novērtēt Getsbijam, nevis uztvert viņu tikai kā uzpūtīgu krāpnieku. Medaļa Nikam ir smags pierādījums tam Getsbijam kara laikā faktiski bija veiksmīga virsnieka karjera un tāpēc daži citi Getsbija apgalvojumi varētu būt patiesi.

Lasītājam medaļa ir apšaubāms pierādījums tam, ka Getsbijs patiešām ir 'ārkārtējs' cilvēks. vai nav mazliet dīvaini, ka Getsbijam ir jāuzrāda fiziski pierādījumi, lai liktu Nikam nopirkt viņa stāstu? (Iedomājieties, cik dīvaini būtu nēsāt līdzi fizisku žetonu, ko parādīt svešiniekiem, lai pierādītu savu lielāko sasniegumu.)

Viņš bija manāmi izbraucis cauri diviem štatiem un iebrauca trešajā. Pēc apmulsuma un nepamatotā prieka viņš bija pārsteigts par viņas klātbūtni. Viņš tik ilgi bija pilns ar ideju, izsapņojis to līdz galam, gaidīja ar zobiem, tā teikt, neaptveramā intensitātē. Tagad, reaģējot, viņš skrēja lejā kā pārtīts pulkstenis. (5.114)

5. nodaļā Getsbija sapnis, kura virzienā ir strādājis gadiem ilgi – satikt Deiziju un pārsteigt ar savu pasakaino bagātību, beidzot sāk piepildīties. Līdz ar to, pirmo reizi mēs redzam Getsbija patiesās emocijas, nevis viņa rūpīgi uzbūvētā persona. Nikam šīs emocijas šķiet gandrīz tikpat skaistas un pārveidojošas kā Getsbija smaids, lai gan ir arī sajūta, ka šī mīlestība var ātri novirzīties no sliedēm: Getsbijs skrien uz leju 'kā pārtīts pulkstenis'. Tādā ziņā šis brīdis maigi paredz pieaugošo spriedzi, kas noved pie romāna traģiskās kulminācijas.

'Es no viņas neprasītu pārāk daudz,' es uzdrošinājos. 'Jūs nevarat atkārtot pagātni.'

'Vai nevarat atkārtot pagātni?' viņš neticīgi iesaucās. 'Kāpēc, protams, jūs varat!'

Viņš mežonīgi paskatījās sev apkārt, it kā pagātne slēptos šeit, viņa mājas ēnā, tikko nesasniedzamā vietā.

'Es visu sakārtošu tā, kā tas bija iepriekš,' viņš teica, apņēmīgi pamājot ar galvu. 'Viņa redzēs.' (6.128-131)

Tas, iespējams, ir Getsbija slavenākais citāts. Viņa uzstājība, ka viņš var atkārtot pagātni un atjaunot visu, kā tas bija Luisvilā, rezumē viņa intensīvo apņēmību par katru cenu atgūt Deiziju. Tas arī parāda savu naivumu un optimismu, pat maldus par to, kas ir iespējams viņa dzīvē — attieksme, kas arvien vairāk ir pretrunā ar Nika Keriveja gleznoto cinisko pasaules portretu.

'Tava sieva tevi nemīl,' sacīja Getsbijs. 'Viņa nekad nav tevi mīlējusi. Viņa mani mīl.' (7,238)

Tas ir brīdī, kad Getsbijs noliek kārtis uz galda , tā sakot, viņš riskē ar visu, lai mēģinātu uzvarēt Deiziju. Viņa uzstājība, ka Deizija nekad nav mīlējusi Tomu, atklāj arī to, kā Getsbijs atsakās atzīt, ka Deizija varētu būt mainījusies vai mīlējusi kādu citu, kopš viņi bija kopā Luisvilā.

Šī deklarācija kopā ar viņa agrāko uzstājību, ka viņš var 'atkārtot pagātni', rada pārāk optimistiska, naiva cilvēka tēlu, neskatoties uz viņa pieredzi karā un kā krāpnieks. Jo īpaši tāpēc, ka Deizija nevar atbalstīt šo apgalvojumu, sakot, ka viņa mīlēja gan Tomu, gan Getsbiju, un Toms ātri pārņem varu pār situāciju, praktiski pavēlot Getsbijam un Deizijai kopā braukt mājās, Getsbija pārliecinātā uzstājība, ka Deizija viņu ir mīlējusi tikai, jūtas izmisusi, pat maldinoša.

Getsbijs ticēja zaļajai gaismai, orgastiskajai nākotnei, kas gadu no gada atkāpjas mūsu priekšā. Toreiz tas mums neizdevās, bet tas nav svarīgi — rīt mēs skriesim ātrāk, izstiepsim rokas tālāk. . . . Un vienā jaukā rītā...

Tā mēs sitāmies, laivas pret straumi, nemitīgi nesām atpakaļ pagātnē. (9,153-154)

Šis citāts ir viena no slavenākajām beigu rindām mūsdienu literatūrā Nika galīgā analīze par Getsbiju — kādu, kurš ticēja “zaļajai gaismai, orgastiskajai nākotnei”, ko viņš nekad īsti nevarētu sasniegt. Mūsu pēdējais Getsbija attēls ir par cilvēku, kurš ticēja pasaulei (un nākotnei), kas bija labāka par to, kurā viņš atradās, taču jūs varat lasīt vairāk par beigu interpretācijām, gan optimistiskām, gan pesimistiskām, mūsu ceļvedis līdz grāmatas beigām

Niks Kerivejs

Jaunākajos un neaizsargātākajos gados mans tēvs man deva dažus padomus, kurus es kopš tā laika esmu pārdomājis. 'Kad jums rodas vēlme kādu kritizēt,' viņš man teica, 'tikai atcerieties, ka visiem cilvēkiem šajā pasaulē nav bijušas tādas priekšrocības, kādas bijušas jums.' (1,1-2)

Pirmās rindas nosaka Niku kā pārdomāts, pamatīgs, priviliģēts un nosodošs . Šī rindiņa nosaka toni arī pirmajām lappusēm, kurās Niks stāsta par savu pieredzi un mēģina mudināt lasītāju uzticēties viņa spriedumam. Lai gan viņš izrādās apdomīgs un uzmanīgs, mums ir arī sajūta, ka viņš ir nosodošs un nedaudz snobs.

Lai uzzinātu vairāk analīzes par to, kāpēc romāns sākas tā, kā tas notiek, un ko Nika tēva padoms nozīmē viņam kā varonim un kā stāstītājam, izlasiet mūsu raksts par sākumu Lielais Getsbijs .

Kad pagājušajā rudenī atgriezos no Austrumiem, es jutu, ka vēlos, lai pasaule uz visiem laikiem būtu tērpta un sava veida morāla uzmanība; Es nevēlējos vairs nemierīgas ekskursijas ar priviliģētiem ieskatiem cilvēka sirdī. Tikai Getsbijs, vīrs, kurš nosauc savu vārdu šai grāmatai, bija atbrīvots no manas reakcijas — Getsbijs, kurš pārstāvēja visu, pret ko es nievājos. (1.4)

Vēl viens citāts no romāna pirmajām lappusēm, šī rinda nosaka romāna lielo jautājumu: kāpēc Niks kļūst tik tuvs Getsbijam, ņemot vērā, ka Getsbijs pārstāv visu, ko viņš ienīst? Tas arī liek domāt lasītājam, ka Niks ļoti rūpēsies par Getsbiju, kamēr visi pārējie izpelnīsies viņa 'neskarto nicinājumu'. Lai gan tas neatklāj sižetu, tas palīdz lasītājam būt nedaudz aizdomīgam par visiem, izņemot Getsbiju, kas iesaistās stāstā.

Ikvienam ir aizdomas par vismaz vienu no galvenajiem tikumiem, un tas ir mans: es esmu viens no retajiem godīgajiem cilvēkiem, ko jebkad esmu pazinis. (3,171)

Tas ir iespējams brīdis, kad tu sāc aizdomāties, Niks ne vienmēr stāsta patiesību — ja katrs sevi “aizdomās” par kādu no galvenajiem tikumiem (tas nozīmē, ka viņi patiesībā nav tikumīgi), ja Niks saka, ka ir godīgs, varbūt viņš tā nav? Turklāt, ja kādam ir jāapgalvo, ka viņš ir godīgs, tas bieži liek domāt, ka viņš dara lietas, kas nav īsti uzticamas.

Pēkšņi es vairs nedomāju par Deiziju un Getsbiju, bet gan par šo tīro, cieto, ierobežoto cilvēku, kurš izturējās ar vispārēju skepsi un kurš jautri atliecās tieši manas rokas lokā. Man ausīs sāka sisties frāze ar tādu kā reibinošu sajūsmu: 'Ir tikai vajātie, dzenošie, aizņemtie un nogurušie.' (4.164)

Nika mijiedarbība ar Džordanu ir dažas no vienīgajām vietām, kur mēs izjūtam Nika neaizsargātību vai emocijas. It īpaši, Šķiet, ka Niku diezgan piesaista Džordans un, esot kopā ar viņu, viņa ausīs iešaujas frāze ar 'reibinošu sajūsmu'. Ja ir tikai vajātie, vajātie, aizņemtie un nogurušie, šķiet, ka Niks šajā konkrētajā brīdī ir laimīgs būt vajātājs.

'Viņi ir sapuvuši pūļi,' es kliedzu pāri zālienam. 'Tu esi tā sasodītā bara vērta, kas salikts kopā.' (8.45)

Šī līnija, kas nāk pēc Mirtas nāves un Toma, Deizijas un Džordana aukstās reakcijas uz to, liecina, ka Niks ir stingri nostājies Getsbija pusē konfliktā starp Buchanans un Getsbiju . Tas arī parāda Nika neapmierinātību ar visu bagāto austrumu krasta pūli, kā arī to, ka šobrīd viņš ir uzticīgs Getsbijam un apņēmies aizsargāt savu mantojumu. Tas mums liek domāt, ka mūsu kādreiz šķietami objektīvais stāstītājs tagad redz Getsbiju daudz dāsnāk nekā citus.

Šis ir Nika secinājums savam stāstam, kas var lasīt kā cinisku, cerīgu vai reālistisku , atkarībā no tā, kā jūs to interpretējat. Jūs varat lasīt sīkāk par šīm rindām mūsu rakstā par romāna beigām .

Deizija Bjūkenana

Viņa man teica, ka tā ir meitene, un tāpēc es pagriezu galvu un raudāju. 'Labi,' es teicu, 'es priecājos, ka tā ir meitene. Un es ceru, ka viņa būs muļķe — tas ir labākais, kas var būt meitenei šajā pasaulē, skaista, maza muļķe. (1,118)

Šis dziļi pesimistiskais komentārs ir no pirmās reizes, kad mēs satiekam Deiziju 1. nodaļā. Viņa tikko pabeidza stāstīt Nikam par to, kā, kad viņa dzemdēja meitu, viņa pamodās viena — Toms bija 'dievs zina, kur'. Viņa prasa mazuļa dzimumu un raud, dzirdot, ka tā ir meitene. Tātad zem viņas burvīgās virsmas mēs varam redzēt Deizija ir nedaudz izmisusi par savu lomu pasaulē un nelaimīgi precējusies ar Tomu. Tomēr uzreiz pēc šī komentāra Niks apraksta viņas 'smīnēšanu', kas liek domāt, ka, neskatoties uz viņas pesimismu, viņa nešķiet ieinteresēta mainīt savu pašreizējo situāciju.

'Šeit, dārgā.' Viņa taustījās atkritumu grozā, kas viņai bija līdzi gultā, un izvilka pērļu virteni. 'Novediet tos lejā un atdodiet tiem, kam viņi pieder. Pastāstiet, ka visas Deizijas maiņas ir manējās. Sakiet 'Daisy's change' viņas manas!'.

Viņa sāka raudāt — viņa raudāja un raudāja. Es metos ārā un atradu viņas mātes istabeni, un mēs aizslēdzām durvis un ielaidām viņu aukstā vannā. Viņa neatlaida vēstuli. Viņa paņēma to līdzi vannā un saspieda slapjā bumbiņā, un ļāva man atstāt ziepju traukā tikai tad, kad ieraudzīja, ka tas sabrūk kā sniegs.

Bet viņa neteica ne vārda. Mēs viņai iedevām amonjaka spirtu, uzlikām ledu uz pieres un iebāzām viņu atpakaļ kleitā, un pēc pusstundas, kad izgājām no istabas, viņai ap kaklu bija pērles, un incidents bija beidzies. Nākamajā dienā pulksten piecos viņa bez drebuļiem apprecējās ar Tomu Bjūkenanu un sāka trīs mēnešu ceļojumu uz Dienvidjūru. (4.140-2)

Šajā atskatā, ko stāsta Džordans, mēs uzzini visu par Deizijas pagātni un kā viņa apprecējās ar Tomu, neskatoties uz to, ka joprojām ir iemīlējusies Džejā Getsbijā. Patiesībā šķiet, ka viņa par viņu rūpējas pietiekami, ka pēc vēstules saņemšanas no viņa draud pārtraukt laulību ar Tomu. Tomēr, neskatoties uz šo īso sacelšanos, Džordans un viņas kalpone viņu ātri atkal saveda kopā — kleita un pērles simbolizē Deizijas iekļaušanos viņas noteiktajā sociālajā lomā. Un patiešām, nākamajā dienā viņa apprecas ar Tomu 'bez drebuļiem', parādot viņas nevēlēšanās apšaubīt vietu sabiedrībā, ko nosaka viņas ģimene un sociālais statuss .

'Tie ir tik skaisti krekli,' viņa šņukstēja, un viņas balss bija apslāpēta biezajās krokās. 'Tas mani skumdina, jo es nekad agrāk nebiju redzējis tik skaistus kreklus.' (5.118)

Deizijas un Getsbija atkalapvienošanās laikā viņa ir sajūsmā par Getsbija savrupmāju, taču sabrūk pēc tam, kad Getsbijs reibinoši izrāda savu kreklu kolekciju.

Šī aina skolēnus bieži mulsina. Kāpēc Deizija sāk raudāt pie šī konkrētā displeja? Aina varētu runāt ar Deiziju materiālisms : ka viņa tikai emocionāli sabrūk, redzot šo uzkrītošo Getsbija jaunatklātās bagātības pierādījumu. Bet tas arī uzrunā viņas spēcīgās jūtas pret Getsbiju , un cik viņa ir aizkustināta par darbu, ko viņš devās, lai viņu atgūtu.

'Ko mēs darīsim ar sevi šajā pēcpusdienā,' iesaucās Deizija, 'un nākamajā dienā pēc tam, un nākamos trīsdesmit gadus?' (7,74)

Septītajā nodaļā, kad Deizija mēģina savākt drosmi pateikt Tomam, ka vēlas viņu pamest, mēs redzam vēl vienu gadījumu, kad viņa cīnās, lai atrastu savas dzīves jēgu un mērķi. Zem Deizijas dzīvespriecīgās ārpuses viņas uzskatos ir dziļas skumjas, pat nihilisms. (salīdziniet to ar Jordānijas optimistiskāku atbildi, ka dzīve atjaunojas rudenī).

'Viņas balss ir pilna ar naudu,' viņš pēkšņi teica.

Tas bija viss. Es nekad agrāk nebiju sapratis. Tā bija pilna ar naudu — tas bija neizsīkstošais šarms, kas tajā cēlās un krita, tās džinkstēšana, šķīvju dziesma par to. . . . Augstu baltā pilī ķēniņa meita, zelta meitene. . . . (7.105-6)

Getsbijs nepārprotami saista Deiziju un viņas magnētisko balsi ar bagātību. Šī konkrētā līnija ir patiešām izšķiroša, jo tā Getsbija mīlestību pret Deiziju saista ar viņa tiekšanos pēc bagātības un statusa . Tas arī ļauj Deizijai pašai kļūt par Amerikas sapņa idejas aizstāvi. Tālāk mēs vēl vairāk apspriedīsim Deizijas balss ietekmi.

'Ak, tu gribi pārāk daudz!' viņa uzsauca Getsbijam. 'Es tevi mīlu tagad — vai ar to nepietiek? Es nevaru palīdzēt, kas ir pagātnē. Viņa sāka bezpalīdzīgi šņukstēt. 'Es viņu reiz mīlēju, bet es mīlēju arī tevi.' (7,264)

Klimatiskās konfrontācijas laikā Ņujorkā Deizija nespēj atzīties, ka mīlēja tikai Getsbiju, jo viņa mīlēja arī Tomu viņu laulības sākumā. Šis brīdis ir satriecošs Getsbijam, un daži cilvēki, kuri lasa romānu un kuriem Deizija nepatīk, norāda uz šo brīdi kā pierādījumu. 'Kāpēc viņa nevarēja iegūt drosmi un vienkārši pamest šo šausmīgo Tomu?' viņi jautā.

Tomēr es iebilstu pret to Deizijas problēma nav tajā, ka viņa mīl pārāk maz, bet gan tajā, ka viņa mīl pārāk daudz . Viņa iemīlēja Getsbiju un bija salauzta, kad viņš devās karā, un atkal, kad viņš sniedza viņai roku tieši pirms viņa gatavojās precēties ar Tomu. Un tad viņa ļoti iemīlēja Tomu viņu laulības pirmajās dienās, tikai atklājot viņa krāpšanas veidus un kļūstot neticami izmisuma pilna (skatiet viņas iepriekšējo komentāru par to, ka sievietes ir 'skaistas, mazas muļķes'). Līdz šim viņa ir ievainota iemīlēšanās dēļ divas reizes, un viņa uzmanās riskēt ar vēl vienu sirds sāpēm.

Turklāt mēs atkal redzam viņas nevēlēšanās šķirties no savas vietas sabiedrībā . Būt kopā ar Getsbiju nozīmētu atteikties no vecās naudas honorāra statusa un tā vietā kļūt par gangstera sievu. Tas ir milzīgs lēciens tādai personai kā Deizija, kura būtībā tika audzināta, lai paliktu savā klasē. Tāpēc ir grūti viņu vainot par to, ka viņa visu savu dzīvi (nemaz nerunājot par meitu!) nav padevusies, lai būtu kopā ar Džeju.

Toms Bjūkenans

“[Toms] starp dažādiem fiziskiem sasniegumiem bija viens no visspēcīgākajiem spēlētājiem, kāds jebkad ir spēlējis futbolu Ņūheivenā — savā ziņā valsts personība, viens no tiem vīriešiem, kuri sasniedz tik akūtu ierobežotu izcilību divdesmit viena gada vecumā, ka viss. pēc tam anti-kulminācijas garšas. (1,16)

Toms ir dibināts agri kā nemierīgs un garlaicīgs , ar fiziskas agresijas draudiem, kas slēpjas aiz šī nemiera. Tā kā viņa slavas laiki Jēlas futbola komandā jau krietni aiz muguras, šķiet, ka viņš pastāvīgi meklē koledžas futbola spēles aizrautību un nespēj atrast. Varbūt Toms, tāpat kā Getsbijs, arī cenšas savā veidā atkārtot pagātni un viņam neizdodas .

'Nu, tā ir laba grāmata, un tā ir jāizlasa ikvienam. Ideja ir tāda, ka, ja mēs neuzskatīsim, baltā rase būs — tiks pilnībā iegremdēta. Tas viss ir zinātnisks materiāls; tas ir pierādīts.' (1,78)

In 1. nodaļa , mēs uzzinām, ka Toms pēdējā laikā ir lasījis “dziļas” grāmatas, tostarp rasistiskas, kas apgalvo, ka baltā rase ir pārāka par visām pārējām un tai ir jāsaglabā kontrole pār sabiedrību. Šis runā par Toma nedrošību — pat ja cilvēks ir dzimis neticamā naudā un privilēģijās, pastāv bailes, ka to var atņemt sociālie alpīnisti. . Šī nedrošība izpaužas tikai vēl atklātākā viņa spēka izpausmē — viņa attiecību ar Mirtlu vicināšanā, Getsbija kā krāpnieka atklāšanā un Džordža manipulēšanā, lai nogalinātu Getsbiju — tādējādi pilnībā atbrīvojot Bjūkenānus no jebkādām slepkavību sekām.

'Neticiet visam, ko dzirdat, Nik,' viņš man ieteica. (1,143)

Grāmatas sākumā Toms iesaka Nikam neticēt baumām un tenkām, bet konkrēti tam, ko Deizija viņam stāsta par viņu laulību.

Niks noteikti ir piesardzīgs pret lielāko daļu cilvēku, ar kuriem viņš satiekas, un, patiesi, 1. nodaļā viņš redz Deizijai cauri, kad pamana, ka viņai nav nodoma pamest Tomu, neskatoties uz viņas sūdzībām: “Viņu interese mani drīzāk aizkustināja un padarīja viņus mazāk bagātus, tomēr. Braucot prom, es biju apmulsusi un nedaudz riebīga. Man šķita, ka Deizijai bija jāsteidzas ārā no mājas, bērns rokās, bet acīmredzot viņas galvā nebija tādu nodomu” (1.150). Taču, grāmatai turpinoties, Niks atsakās no sava agrākā skepsi, jo viņš ierodas, lai uzzinātu vairāk par Getsbiju un viņa dzīvesstāstu, lai apbrīnotu viņu, neskatoties uz viņa kā krāpnieka un noziedznieka statusu.

Tas mūs atstāj Toms ir cinisks un aizdomīgs salīdzinājumā ar optimistisko Getsbiju, bet varbūt arī skaidrāk nekā Niks līdz romāna beigām.

'Un vēl vairāk, es mīlu arī Deiziju. Reizēm es izklaidējos un padaru par muļķi, bet es vienmēr atgriežos, un savā sirdī es viņu visu laiku mīlu. (7,251-252)

Redzot Toma sakarus ar Mirtu un viņa vispārēji necilvēcīgo uzvedību, šis apgalvojums par Deizijas mīlestību labākajā gadījumā izrādās viltots un sliktākajā gadījumā manipulatīvs (jo īpaši tāpēc, ka jautrība ir dēka eifēmisms!).

Mēs arī redzam, ka Toms ļoti nepietiekami ziņo par savu slikto uzvedību (mēs esam redzējuši vienu no viņa 'izklaidēm', kas ietvēra Mirtas deguna salauzšanu pēc gulēšanas ar viņu, kamēr Niks atradās blakus istabā), un vai nu neapzinās, vai ignorē, cik kaitīga var būt viņa rīcība. citi. Viņš atklāti stāsta par savu nepareizo uzvedību un, šķiet, nemaz nenožēlo -viņam šķiet, ka viņa 'izklaidēm' nav nozīmes, kamēr viņš atgriežas pie Deizijas pēc tam, kad tie ir beigušies.

Īsāk sakot, šis citāts atspoguļo to, kā lasītājs Tomu saprot romāna beigās — kā savtīgu bagātnieku, kurš lauž lietas un atstāj citus, lai tie sakoptu savu putru.

'Es uzzināju, kas ir jūsu 'aptiekas'. Viņš pagriezās pret mums un ātri runāja. 'Viņš un šī Volfsheima nopirka daudz blakus ielu aptieku šeit un Čikāgā un pārdeva graudu alkoholu bez receptes. Tas ir viens no viņa mazajiem trikiem. Es izvēlējos viņu par bootlegger pirmo reizi, kad viņu ieraudzīju, un es nemaz nekļūdījos. (7,284)

Atkal atklājas Toma greizsirdība un satraukums par stundu. Lai gan viņš nekavējoties piesaista Getsbiju par krāpnieku, nevis kādu, kas mantojis viņa naudu, Toms tomēr cenšas veikt izmeklēšanu, lai precīzi noskaidrotu, no kurienes nāk nauda. Tas liecina par to viņš jūtas mazliet apdraudēts no Getsbija puses , un vēlas būt pārliecināts, ka viņš viņu pamatīgi notriec.

Bet tajā pašā laikā, viņš ir vienīgais istabā, kurš redz Getsbiju tādu, kāds viņš patiesībā ir . Šis ir arī brīdis, kad jūs kā lasītājs patiešām varat redzēt, cik aptumšojies ir kļuvis Nika spriedums par Getsbiju.

'Jūs abi sākat mājās, Deizija,' sacīja Toms. — Getsbija kunga mašīnā.

Viņa paskatījās uz Tomu, tagad satraukta, bet viņš uzstāja ar augstprātīgu nicinājumu.

'Turpini. Viņš tevi nekaitinās. Es domāju, ka viņš saprot, ka viņa pārgalvīgā mazā flirts ir beigusies. (7,296-298)

Izplatīts jautājums, ko studenti uzdod pēc Getsbija pirmās izlasīšanas, ir šāds: kāpēc Toms ļauj Deizijai un Getsbijam atkal braukt kopā? Ja viņš ir tik aizsargājošs un greizsirdīgs pret Deiziju, vai viņš neuzstātu, lai viņa nāk viņam līdzi?

Atbilde ir tāda viņš demonstrē savu varu gan pār Deiziju, gan Getsbiju — viņš vairs nebaidās, ka Deizija viņu pametīs Getsbija dēļ, un būtībā viņš to berzē Getsbijam sejā. Viņš saka, ka pat nebaidās atstāt viņus vienus kopā, jo zina, ka nekas, ko Getsbijs saka vai nedara, nepārliecinātu Deizu viņu atstāt. Tā ir smalka, bet būtiska spēka izrādīšana, un, protams, tā ir liktenīga izvēle.

'Ko darīt, ja es viņam to pateiktu? Šis puisis to lika pie viņa. Viņš iemeta putekļus tavās acīs tāpat kā Deizijas acīs, taču viņš bija grūts cilvēks. Viņš uzbrauca Mirtai tā, it kā tu būtu uzbraucis suni, un nekad pat neapturēja viņa mašīnu. (9.143)

Vienā no pēdējām Toma rindiņām romānā viņš vēsi stāsta Nikam, ka Getsbijs maldināja gan viņu, gan Deiziju. Protams, tā kā mēs zinām, ka Getsbijs patiesībā nav skrējis pāri Deizijai, mēs varam lasīt šo rindiņu vienā no trim veidiem:

Varbūt Deizija nekad nav atzinusi Tomam, ka viņa tovakar vadīja automašīnu, tāpēc viņam joprojām nav ne jausmas, ka viņa sieva nogalināja viņa saimnieci.

Vai varbūt veids, kā Toms ir samierinājies ar notikušo, ir pārliecinot sevi, ka pat tad, ja Deizija tehniski vadīja automašīnu, Getsbijs tik un tā ir vainojams Mirtas nāvē.

Vai varbūt Toms joprojām baidās runāt patiesību par Deizijas līdzdalību kādam, tostarp Nikam, jo nav iespējams, ka policija atsāks lietu ar jauniem pierādījumiem.

Džordans Beikers

'Un man patīk lielas ballītes. Viņi ir tik intīmi. Mazās ballītēs nav nekāda privātuma. (3.29)

Šis ir agrīns piemērs Džordana negaidīti gudri novērojumi — visā romānā viņa atklāj ātru asprātību un dedzīgu uzmanību detaļām sociālajās situācijās. Šis komentārs arī nosaka pamatu romāna galvenajai romānai starp Deiziju un Getsbiju un to, kā mazajā ballītē 7. nodaļā viņu noslēpumi atklājas postoši.

Salīdziniet Džordana komentāru ar Deizijas vispārējo attieksmi, ka viņa ir pārāk iesūkusies savā dzīvē, lai pamanītu, kas notiek apkārt.

'Tu esi sapuvis šoferis,' es protestēju. 'Vai nu jums vajadzētu būt uzmanīgākam, vai arī jums nevajadzētu braukt vispār.'

'Es esmu uzmanīgs.'

'Nē, tu neesi.'

'Nu, citi cilvēki ir,' viņa viegli sacīja.

'Kāds tam sakars?'

'Viņi paliks man pa ceļam,' viņa uzstāja. 'Lai notiktu avārija, ir vajadzīgi divi.'

'Pieņemsim, ka jūs satikāt kādu tikpat neuzmanīgu kā jūs.'

'Es ceru, ka nekad to nedarīšu,' viņa atbildēja. 'Es ienīstu neuzmanīgus cilvēkus. Tāpēc tu man patīc. (3,162-169)

Šeit mēs saprotam, kas Džordanu un Niku saista kopā — viņu piesaista viņas bezrūpīgā, taisnīgā attieksme, kamēr viņa viņa piesardzību uzskata par plusu. Galu galā, ja tiešām ir nepieciešami divi, lai notiktu avārija, ja vien viņa ir kopā ar rūpīgu cilvēku, Džordana var darīt visu, ko vēlas!

Mēs arī redzam Džordans kā cilvēks, kurš rūpīgi aprēķina riskus — gan braukšanā, gan attiecībās. Tāpēc viņa grāmatas beigās vēlreiz izceļ savu autoavārijas analoģiju, kad viņa un Niks izšķīrās — patiesībā arī Niks bija “slikts vadītājs”, un viņa bija pārsteigta, ka viņa viņu izlasīja nepareizi.

'Tā ir liela priekšrocība nedzert starp smagi dzerošiem cilvēkiem.' (4.144)

Vēl viens piemērs Džordana vērīgā asprātība , šis citāts (par Deiziju) ir Džordana veids, kā likt domāt, ka, iespējams, Deizijas reputācija nav tik tīra, kā uzskata visi citi. Galu galā, ja Deizija būtu vienīgā prātīgā ballīšu pūlī, viņai būtu viegli noslēpt ne tik glaimojošus aspektus par sevi.

Šajā mirklī Niks atklāj, kas viņam šķiet pievilcīgs Džordanā – ne tikai viņas izskatu (lai gan atkal viņš viņu raksturo kā patīkami “jaunīgu” un “grūtu”, bet arī viņas attieksmi). Viņa ir skeptiska, taču nav pilnībā ciniska, un joprojām ir optimistiska un asprātīga, neskatoties uz savu nedaudz pesimistisko skatījumu. Šajā stāsta brīdī Midwestern Niks, iespējams, joprojām uzskata, ka tas ir aizraujošs un pievilcīgs, lai gan, protams, beigās viņš saprot, ka viņas attieksme apgrūtina patiesu līdzjūtību citiem, piemēram, Mirtai.

'Dzīve sākas no jauna, kad rudenī tā kļūst kraukšķīga.' (7,75)

Pretstatā Deizijai (kura īsi pirms tam diezgan izmisīgi saka: 'Ko mēs darīsim šodien un tad rīt, un nākamos trīsdesmit gadus?' (7.74)), Džordana ir atvērta un sajūsmināta par iespējām, kas viņai joprojām ir pieejamas viņas dzīvē . Kā mēs apspriedīsim vēlāk, iespējams, tā kā viņa joprojām ir neprecējusies, viņas dzīvē joprojām ir brīvība, ko Deizijai nav, un iespēja sākt no jauna.

Lai gan viņa nav gluži zvaigžņotā optimiste, viņa izrāda noturību un spēju sākt lietas no jauna un virzīties tālāk, kas ļauj viņai izbēgt no traģēdijas beigās salīdzinoši neskartai. Tas arī atbilst tam, ka Džordana, šķiet, neļauj sevi pārāk pieķerties cilvēkiem vai vietām, tāpēc viņa ir pārsteigta par to, cik ļoti viņa juta pret Niku.

'Tu mani aizmeti pa telefonu. Es tagad nedomāju par tevi, bet tā man bija jauna pieredze, un es kādu laiku jutos nedaudz reibonis. (9.130)

Džordana bieži neizrāda savas emocijas un neuzrāda lielu ievainojamību, tāpēc šis brīdis ir pārsteidzošs, jo mēs redzam, ka viņa patiešām rūpējās par Niku vismaz zināmā mērā. Ievērojiet, ka viņa savu atzīšanos izklāsta ar diezgan asprātīgu piezīmi ('Es tagad nedomāju par tevi'), kas jūtas tukša, kad saprotat, ka Nika 'apgāzts' viņai lika reiboni — skumji, pārsteigti, satricināti. kādu brīdi.

Mirta Vilsone

Vilsones kundze kādu laiku iepriekš bija nomainījusi savu kostīmu un tagad bija tērpusies izsmalcinātā pēcpusdienas kleitā no krēmkrāsas šifona, kas, staigājot pa istabu, radīja nepārtrauktu šalkoņu. Kleitas ietekmē bija mainījusies arī viņas personība. Intensīvā vitalitāte, kas bija tik ievērojama garāžā, tika pārvērsta iespaidīgā hauteur. Viņas smiekli, žesti, viņas apgalvojumi mirkli pa brīdim kļuva vardarbīgāki, un, paplašinot telpu, viņa ap viņu kļuva mazāka, līdz šķita, ka viņa griežas pa trokšņainu, čīkstošu pagriezienu caur dūmakaino gaisu. (2,56)

Šeit mēs redzam, ka Mirta no savas juteklīgākās, fiziskās personības ir pārveidota par savu personību kāds izmisīgi vēlas kļūt bagātāks nekā viņa patiesībā ir . Izmantojot varu pār savu draugu grupu, viņa, šķiet, priecājas par savu tēlu.

Atšķirībā no Getsbija, kurš projektē sarežģīti bagātu un pasaulīgu raksturu, Mirtas personība ir daudz vienkāršāka un caurspīdīgāka. (Jo īpaši Toms, kurš Getsbiju uzreiz uzskata par viltotu, šķiet, ka viņam nav iebildumu pret Mērta pretenzijām — iespējams, tāpēc, ka tās viņam nav nekādas nozīmes vai nekādi apdraud viņa dzīvesveidu.)

'Daisy! Deizija! Deizija! — kliedza Vilsones kundze. 'Es to teikšu, kad vien vēlēšos! Deizija! Dai——'

Izdarot īsu veiklu kustību, Toms Bjūkenans ar atvērto roku salauza viņai degunu. (2,125-126)

Šeit mēs redzam, ka Mirta pārkāpj savas robežas ar Tomu un saprot, ka viņš ir gan vardarbīgs, gan pilnīgi nevēlas būt godīgs par savu laulību.

Lai gan abi varoņi ir apzināti, impulsīvi un viņu vēlmju vadīti, Toms šeit vardarbīgi apgalvo, ka viņa vajadzības ir svarīgākas nekā Mirtas vajadzības . Galu galā Tomam Mirta ir tikai vēl viena saimniece un tikpat vienreiz lietojama kā visas pārējās.

Turklāt šis ievainojums paredz Mirtas nāvi pašas Deizijas rokās. Lai gan, piesaucot Deizijas vārdu, Toms ievaino Mirtu, Mirtas faktiskā tikšanās ar Deiziju vēlāk romānā izrādās nāvējoša.

'Sitiet mani!' viņš dzirdēja viņas raudam. 'Nomet mani un sit, netīrais gļēvulis!' (7,314)

Kad Džordžs saka savu sievu par viņas romānu, Mirta ir nikna un vēršas pret viņas vīru — jau tā ir nedrošs, kopš viņš ir krāpts —, liekot domāt, ka viņš ir vājš un mazāk vīrs nekā Toms. Arī viņu cīņas centrā ir viņas ķermenis un tā ārstēšana, savukārt Toms un Deizija iepriekš tajā pašā nodaļā cīnījās par savām jūtām.

Šobrīd mēs redzam, ka, neskatoties uz to, cik bīstamas un kaitīgas ir Mirtas attiecības ar Tomu, šķiet, ka viņa lūdz Džordžam izturēties pret viņu tāpat kā Toms. Mērtas satraucošā pieņemšana viņas kā taisnīga ķermeņa – būtībā gaļas gabala – lomai, liecina par viņas nāves šausminošo fizisko būtību.

Miķelis un šis vīrietis viņu sasniedza pirmie, bet, kad viņi bija atplēsuši viņas krekla vidukli, kas joprojām bija no sviedriem mitrs, viņi redzēja, ka viņas kreisā krūtis šūpojas vaļīgi kā atloks un nebija vajadzības klausīties, vai sirds atrodas apakšā. Mute bija plaši atvērta un norauta stūros, it kā viņa būtu nedaudz aizrijusies, atmetot milzīgo vitalitāti, ko viņa tik ilgi bija glabājusi. (7,317)

Pat nāvē tiek uzsvērta Mirtas fiziskums un vitalitāte . Faktiski attēls ir diezgan atklāti seksuāls — ievērojiet, kā Mirtas krūtis ir saplēstas un vaļīgi šūpojas, un viņas mute ir pārrauta stūros. Tas sasaucas ar Nika skatījumu uz Mirtu kā sievieti un saimnieci, nekas vairāk — pat nāves gadījumā viņa ir objektivizēta.

Šis brīdis ir arī daudz vardarbīgāks nekā viņas agrāk lauztais deguns. Lai gan šis brīdis lasītāja acīs nostiprināja Tomu kā aizskarošu, šis patiesi parāda kaitējumu, ko Toms un Deizija atstāj pēc sevis, un veido pārējā romāna traģisko toni.

Džordžs Vilsons

Parasti viņš bija viens no šiem nolietotajiem vīriešiem: kad viņš nestrādāja, viņš sēdēja uz krēsla durvīs un skatījās uz cilvēkiem un automašīnām, kas brauca pa ceļu. Kad kāds ar viņu runāja, viņš vienmēr smējās patīkamā, bezkrāsainā veidā. Viņš bija sievas vīrietis, nevis savējais. (7,312)

Pēc mūsu pirmās iepazīšanās ar Džordžu, Niks uzsver Džordža lēnprātību un cieņu pret sievu, ļoti rupji komentējot, ka viņš nav savējais. . Lai gan šis komentārs nedaudz atklāj Nika naidīgumu — šķiet, ka viņa komentārā šķiet, ka Džordžs ir viņa “sievas vīrietis”, nevis viņš pats ir viņa galvenais vājuma avots –, tas arī turpina uzsvērt Džordža uzticību Mirtai.

Džordža acīmredzamais vājums var padarīt viņu par maz ticamu izvēli par Getsbija slepkavu, līdz jūs padomājat, cik liels satraukums un dusmas viņam ir pret Mirtu, kas beidzas ar viņa divām pēdējām vardarbīgajām darbībām: Getsbija slepkavību un viņa pašnāvību.

Viņa apraksts arī turpina viņu pamatot Pelnu ieleja . Atšķirībā no visiem citiem galvenajiem varoņiem, kuri brīvi pārvietojas starp Longailendu un Manhetenu (vai Mērta gadījumā starp Kvīnsu un Manhetenu), Džordžs paliek Kvīnsā, veicinot savu iestrēgušo, pasīvo tēlu. Tas padara viņa pēdējo ceļojumu ar kājām uz Longailendu īpaši baismīgu un izmisīgu.

Kāds vīrietis runāja ar viņu klusā balsī un ik pa laikam mēģināja uzlikt roku uz viņa pleca, bet Vilsons nedzirdēja un neredzēja. Viņa acis lēnām nolaidās no šūpojošās gaismas uz nokrauto galdu pie sienas un pēc tam atkal paraustīja atpakaļ uz gaismu, un viņš nemitīgi izsauca savu augsto briesmīgo saucienu.

'Ak, mans Ga-od! Ak, mans Ga-od! Ak, Ga-od! Ak, mēs Ga-od! (7,326-7)

Džordžs ir pilnībā satriekts sievas nāves dēļ, kļūstot nemierināms un neapzinās realitāti. Lai gan mēs dzirdam, ka viņš īsi pirms tam izturējās pret viņu rupji, ieslodzot viņu un uzstājot, lai viņu pārvietotu prom no pilsētas, viņš ir pilnībā izpostīts par viņas zaudējumu. Šis krasais pārtraukums ar viņa agrāko pasīvo personību norāda uz viņa pagriezienu uz vardarbību grāmatas beigās.

'Es ar viņu runāju,' viņš nomurmināja pēc ilgas klusēšanas. 'Es viņai teicu, ka viņa varētu mani apmānīt, bet viņa nevarēja apmānīt Dievu. Es pievedu viņu pie loga... 'Ar pūlēm viņš piecēlās un piegāja pie aizmugurējā loga un atspiedās ar seju pret to,' un es teicu: 'Dievs zina, ko tu dari, visu, ko tu esi darījis. . Jūs varat apmānīt mani, bet jūs nevarat apmānīt Dievu! '

Stāvot viņam aiz muguras, Mihaels ar šoku redzēja, ka viņš skatās doktora T. J. Eklburga acīs, kuras tikko bija izkļuvušas bālas un milzīgas no šķīstošās nakts.

'Dievs redz visu,' atkārtoja Vilsons.

'Tā ir reklāma,' Mihaels viņam apliecināja. Kaut kas lika viņam novērsties no loga un skatīties atpakaļ istabā. Taču Vilsons stāvēja tur ilgi, pielicis seju pie loga rūts, pamādams krēslā. (8.102-105)

Džordžs meklē mierinājumu, pestīšanu un kārtību tur, kur nav nekā cita kā tikai reklāma. Tas liecina par morālo pagrimumu Ņujorkā, Austrumkrastā un pat Amerikā kopumā 20. gadsimta 20. gados. Tas arī runā par to, cik vientuļš un bezspēcīgs ir Džordžs un kā vardarbība kļūst par viņa vienīgo līdzekli, lai meklētu atriebību.

Šajā brīdī lasītājs ir spiests aizdomāties, vai ir kāda veida morāle, pie kuras varoņi pieturas, vai arī pasaule patiešām ir nežēlīga un pilnīgi bez taisnīguma — un bez Dieva, izņemot tukšas acis doktora T.J. Eklburga .

Atslēga Lieliskais Getsbijs Tēmu citāti

Noklikšķiniet uz katras tēmas nosaukuma, lai iegūtu rakstu, kurā paskaidrots, kā tas iekļaujas romānā, ar kuru varoni tas ir saistīts un kā par to uzrakstīt eseju.

Nauda un materiālisms

Tad valkā zelta cepuri, ja tas viņu aizkustinās;
Ja varat uzlēkt augstu, pielejiet arī viņai,
Kamēr viņa raud: 'Mīļākais, zelta cepure, augsti lecošs mīļākais,
Man tevi ir jābūt!'

-TOMAS PARK D'INVILLIERS

The romāna epigrāfs uzreiz atzīmē naudu un materiālismu kā galveno grāmatas tēmu — klausītājam tiek lūgts 'nēsāt zelta cepuri', lai atstātu iespaidu uz savu mīļāko. Citiem vārdiem sakot, bagātība tiek pasniegta kā mīlestības atslēga — tik svarīga atslēga, ka vārds “zelts” tiek atkārtots divas reizes. Nepietiek ar to, ka kādam ir 'augsti lēciens', lai viņu iekarotu ar savu šarmu. Jums ir nepieciešama bagātība, jo vairāk, jo labāk, lai uzvarētu jūsu vēlmes objektu.

'Viņi bez īpaša iemesla pavadīja Francijā gadu un pēc tam nemierīgi dreifēja šurpu turpu, kur cilvēki spēlēja polo un bija bagāti.' (1,17)

Mūsu ievadā Tomam un Deizijai tie uzreiz tiek raksturoti kā bagāts, garlaicīgs un priviliģēts . Toma nemierīgums, iespējams, ir viens no viņa darīšanas pamudinājumiem, savukārt Deizija ir nomocīta ar zināšanām par šīm lietām. Šī nemiera un aizvainojuma kombinācija viņus nostāda uz traģēdijas ceļa grāmatas beigās.

aprēķina termiņu programmā Excel

“Vasaras naktis skanēja mūzika no manas kaimiņu mājas. Viņa zilajos dārzos vīrieši un meitenes nāca un gāja kā kodes starp čukstiem, šampanieti un zvaigznēm. Paisuma laikā pēcpusdienā es vēroju, kā viņa viesi nirst no plosta torņa vai sauļojas viņa pludmales karstajās smiltīs, kamēr viņa divas motorlaivas pāršķēla Zunda ūdeņus, velkot akvaplanus pāri putu kataraktam. Nedēļas nogalēs viņa Rolls-Royce kļuva par universālu autobusu, kas veda ballītes uz pilsētu un no tās, no deviņiem rītā līdz jau krietni pāri pusnaktij, kamēr viņa universālis kā ņiprs dzeltens skraidīja pretī visiem vilcieniem. Un pirmdienās astoņi kalpi, tostarp papildu dārznieks, visu dienu strādāja ar mopēm un birstēm, āmuriem un dārza šķērēm, labojot iepriekšējās nakts postījumus…. (3,1–3,6)

Gatsbija ballīšu apraksts gada sākumā 3. nodaļa ir garš un neticami detalizēts, un tādējādi izceļ Getsbija bagātības un materiālisma neparastais apjoms. Pretstatā Toma un Deizijas dārgajai, bet ne pārāk krāšņajai savrupmājai , un nelielās vakariņas, kurās Niks piedalās 1. nodaļa , viss, kas attiecas uz Getsbija jauno bagātību, ir pārspīlēts un košs, sākot no apelsīnu kastēm, ko atved un sulu pa vienam izspiež sulainis, ēdinātāju “korpuss” līdz pilnam orķestrim. Ikvienu, kas ierodas ballītēs, piesaista Getsbija nauda un bagātība, padarot naudas pielūgsmes kultūru par visas sabiedrības tendenci romānā, nevis tikai par upuriem mūsu galvenajiem varoņiem. Galu galā “cilvēki netika aicināti — viņi tur gāja” (3.7.). Neviens neierodas ciešas personīgās draudzības ar Džeju dēļ. Ikviens ir tur, lai redzētu šo izrādi.

Viņš izņēma kaudzi kreklu un sāka tos pa vienam mest mums priekšā, caurspīdīga lina, bieza zīda un smalka flaneļa kreklus, kas krītot zaudēja krokas un pārklāja galdu dažādās krāsās. Kamēr mēs apbrīnojām, viņš atnesa vairāk, un mīkstā, bagātīgā kaudze bija augstāka — krekli ar svītrām un ruļļiem un pledi koraļļu un ābolu zaļā krāsā un lavandas un vāji oranžā krāsā ar Indijas zilā monogrammām. Pēkšņi ar saspringtu skaņu Deizija salieca galvu kreklos un sāka vētraini raudāt.

'Tie ir tik skaisti krekli,' viņa šņukstēja, un viņas balss bija apslāpēta biezajās krokās. 'Tas mani skumdina, jo es nekad agrāk nebiju redzējis tik skaistus kreklus.' (5.117-118)

Getsbijs, gluži kā pāvs, kas demonstrē savu daudzkrāsaino asti, izrāda Deizijai savu bagātību, demonstrējot daudzkrāsainos kreklus. Un, kas ir aizraujoši, šis ir pirmais dienas mirklis, kad Deizija pilnībā emocionāli sabrūk — ne tad, kad viņa pirmo reizi ierauga Getsbiju, ne pēc viņu pirmās garās sarunas, pat ne tad, kad pirmo reizi ieraudzīja savrupmāju. ārkārtīgi uzkrītoša bagātības parādīšana . Tas liecina par viņas materiālismu un to, ka viņas pasaulē noteikta bagātība ir šķērslis iekļūšanai attiecībās (draudzībai vai vairāk).

'Viņai ir neuzkrītoša balss,' es atzīmēju. 'Tas ir pilns ar...'

Es vilcinājos.

'Viņas balss ir pilna ar naudu,' viņš pēkšņi teica.

Pati Deizija šeit ir nepārprotami saistīta ar naudu, kas ļauj lasītājam Getsbija tieksmi pēc viņas uztvert kā tieksmi pēc bagātības, naudas un statusa vispārīgāk. Tātad, lai gan Deizija ir materiālistiska un viņu atkal piesaista Getsbijs jauniegūtās bagātības dēļ, mēs redzam, ka Getsbijs viņu piesaista arī naudas un statusa dēļ, ko viņa pārstāv.

Es nevarēju viņam piedot vai viņam patikt, bet es redzēju, ka tas, ko viņš bija izdarījis, viņam bija pilnīgi pamatots. Tas viss bija ļoti neuzmanīgi un apmulsuši. Viņi bija neuzmanīgi cilvēki, Toms un Deizija — viņi sadauzīja lietas un radības un pēc tam atkāpās atpakaļ savā naudā vai savā milzīgajā neuzmanībā, vai kādā citā veidā, kas viņus turēja kopā, un ļāva citiem cilvēkiem sakopt nekārtību, ko bija radījuši. . . . (9.146)

Šeit, pēc romāna slaktiņa, Niks konstatē, ka, lai gan Mirtls, Džordžs un Getsbijs ir miruši, Toms un Deizija netiek sodīti par savu pārgalvību, viņi var vienkārši atkāpties atpakaļ savā naudā vai milzīgajā neuzmanībā... un lai citi iztīra putru.' Tātad nauda šeit ir vairāk nekā tikai statuss — tas ir vairogs pret atbildību , kas ļauj Tomam un Deizijai izturēties neapdomīgi, kamēr citi varoņi cieš un mirst, tiecoties pēc saviem sapņiem.

Amerikāņu sapnis

Bet es viņam nezvanīju, jo viņš pēkšņi norādīja, ka ir apmierināts ar to, ka viņš ir viens — viņš ziņkārīgā veidā izstiepa rokas pret tumšo ūdeni, un, tā kā es atrados no viņa, es būtu varējis zvērēt, ka viņš trīc. . Neviļus es paskatījos uz jūru — un neko citu, izņemot vienu zaļo gaismu, minūti un tālu, tas varēja būt doka beigas. (1,152)

Pirmajā Džeja Getsbija ieskatā mēs redzam, ka viņš sniedzas pretī kaut kam tālu, kaut kam redzamam, bet noteikti nepieejamam. Šo slaveno zaļās gaismas attēlu bieži saprot kā daļu no Lielais Getsbijs 's meditācija par Amerikas sapni — ideja, ka cilvēki vienmēr tiecas pēc kaut kā lielāka par sevi, kas ir vienkārši neaizsniedzams . Vairāk par to varat lasīt mūsu izlikt visu par zaļo gaismu . Fakts, ka šis ilgojošais tēls ir mūsu ievads Getsbijam, paredz viņa nelaimīgās beigas un arī iezīmē viņu kā sapņotāju, nevis tādus cilvēkus kā Toms vai Deizija, kuri ir dzimuši ar naudu un kuriem nav jātiecas pēc kaut kā tik tālu.

Pāri lielajam tiltam, saules gaismai cauri sijām nepārtraukti mirgojot braucošās mašīnas, pilsētai paceļoties pāri upei baltās kaudzēs un cukura gabaliņos, kas ir uzbūvēti ar vēlmi no naudas, kas nav ožas. Pilsēta, kas redzama no Kvīnsboro tilta, vienmēr ir pilsēta, ko redzat pirmo reizi, savā pirmajā savvaļā apsolot visu pasaules noslēpumu un skaistumu.

Mums garām pabrauca miris vīrs katafalkā ar ziediem, kam sekoja divi rati ar aizvilktām žalūzijām un jautrāki draugu rati. Draugi skatījās uz mums ar Dienvidaustrumeiropas traģiskajām acīm un īsajām augšlūpām, un es priecājos, ka Getsbija lieliskās mašīnas skats ir iekļauts viņu drūmajās brīvdienās. Šķērsojot Blekvelas salu, mums garām pabrauca limuzīns, kuru vadīja balts šoferis, kurā sēdēja trīs modīgi nēģeri, divi buki un meitene. Es skaļi smējos, kad viņu acu ābolu dzeltenumi augstprātīgā sāncensībā ripoja mums pretī.

'Tagad, kad esam slīdējuši pāri šim tiltam, viss var notikt,' es nodomāju; 'vispār jebkas. . . .'

Pat Getsbijs varētu notikt, bez īpaša brīnuma. (4,55-8)

Romāna sākumā mēs iegūstam šo pārsvarā optimistisko Amerikas sapņa ilustrāciju — mēs redzam dažādu rasu un tautību cilvēkus, kas skrien uz Ņujorku, neaptveramu iespēju pilsētu. Šajā brīdī ir visi klasiskie amerikāņu sapņa elementi — ekonomiskā iespēja, rasu un reliģiskā daudzveidība, bezrūpīga attieksme. Šobrīd šķiet, ka 'viss var notikt', pat laimīgas beigas.

tomēr šo rožaino skatījumu galu galā iedragā traģiskie notikumi vēlāk romānā. Un pat šajā brīdī Nika līdzjūtība pret cilvēkiem citās automašīnās pastiprina Amerikas rasu hierarhiju, kas izjauc Amerikas sapņa ideju. . Notiek pat neliela konkurence, “augstprātīga sāncensība” starp Getsbija automašīnu un automašīnu, kurā ir “modīgie nēģeri”. Niks šajā brīdī 'skaļi smejas', liekot domāt, ka, viņaprāt, ir uzjautrinoši, ka pasažieri šajā citā automašīnā uzskata viņus par līdzvērtīgiem vai pat sāncenšiem, kuri jāuzvar. Citiem vārdiem sakot, šķiet, ka viņš stingri tic rasu hierarhijai, ko Toms aizstāv 1. nodaļā, pat ja tā to godīgi neatzīst.

Viņa sirds pukstēja arvien straujāk, kad Deizijas baltā seja pietuvojās viņa sejai. Viņš zināja, ka, skūpstīdamies ar šo meiteni un uz visiem laikiem savienojot savas neizsakāmās vīzijas ar viņas iznīcīgo elpu, viņa prāts vairs nekad negrozīs kā Dieva prāts. Tāpēc viņš gaidīja, vēl mirkli klausīdamies kamertonī, kas bija trāpīts zvaigznei. Tad viņš viņu noskūpstīja. Pēc viņa lūpu pieskāriena viņa viņam uzziedēja kā zieds, un iemiesojums bija pabeigts. (6.134)

Šis brīdis Deiziju nepārprotami saista ar visiem lielākajiem Getsbija sapņiem par labāku dzīvi — viņa amerikāņu sapnim. Tas ir pamats romāna traģiskajām beigām, jo Deizija nespēj izturēt to, ko uz viņu projicējis Getsbijs sapnis. Tā vietā viņa paliek kopā ar Tomu Bjūkenanu, neskatoties uz jūtām pret Getsbiju. Tādējādi, kad Getsbijam neizdodas uzvarēt Deiziju, viņam neizdodas arī sasniegt savu Amerikas sapņa versiju. Tāpēc tik daudzi cilvēki lasa romānu kā drūmu vai pesimistisku attieksmi pret Amerikas sapni, nevis optimistisku.

Mēnesim paceļoties augstāk, nenozīmīgas mājas sāka kust, līdz pamazām es apzinājos veco salu, kas reiz uzziedēja holandiešu jūrnieku acīs — svaigu, zaļu jaunās pasaules krūtiņu. Tās pazudušie koki, koki, kas bija devuši ceļu Getsbija mājai, reiz bija čukstus aizrāvušies ar pēdējiem un lielākajiem cilvēka sapņiem; pārejošu apburto brīdi cilvēkam noteikti bija aizturēts elpa šī kontinenta klātbūtnē, spiests estētiskā apcerē, ko viņš nedz saprata, nedz vēlējās, pēdējo reizi vēsturē aci pret aci ar kaut ko samērojamu ar viņa spēju brīnīties.

Un, kad es sēdēju un prātoju par veco, nezināmo pasauli, es domāju par Getsbija brīnumu, kad viņš pirmo reizi pamanīja zaļo gaismu Deizijas doka galā. Viņš bija nogājis garu ceļu līdz šim zilajam zālienam, un viņa sapnis noteikti šķita tik tuvs, ka viņš to diez vai varēja nesatvert. Viņš nezināja, ka tas jau ir aiz muguras, kaut kur atpakaļ tajā milzīgajā tumsā aiz pilsētas, kur zem nakts ripoja tumšie republikas lauki. (9.151-152)

Romāna beigu lappuses ilgi apcer Amerikāņu sapni tādā attieksmē, kas vienlaikus šķiet skumja, pateicīga un pesimistiska. Tas ir saistīts arī ar mūsu pirmo ieskatu Getsbijā, kas sniedzas pāri ūdenim pretī Buchanan zaļajai gaismai. Niks atzīmē, ka Getsbija sapnis toreiz bija “jau aiz muguras”, citiem vārdiem sakot, to nebija iespējams sasniegt. Bet tomēr viņš atrod kaut ko apbrīnojamu tajā, kā Getsbijs joprojām cerēja uz labāku dzīvi un nemitīgi tiecās uz gaišāku nākotni.

Lai pilnībā apsvērtu šīs pēdējās rindiņas un to, ko tās varētu nozīmēt, skatiet mūsu romāna beigu analīzi .

Mīlestība un attiecības

Deizijas un Toma laulības citāti

Kāpēc viņi ieradās austrumos, es nezinu. Viņi bez īpaša iemesla bija pavadījuši Francijā gadu un pēc tam nemierīgi dreifēja šurpu turpu, kur cilvēki spēlēja polo un bija kopā bagāti. (1,17)

Niks iepazīstina ar Tomu un Deiziju kā nemierīgus, bagātus un kā vienu vienību: viņi. Neskatoties uz visām atklāsmēm par viņu laulības lietām un citām nelaimēm, kā arī romāna notikumiem, ir svarīgi atzīmēt, ka mūsu pirmais un pēdējais Toms un Deizijas apraksti apraksta viņus kā tuvu pāri, ja ir garlaicīgi. . Faktiski Niks tikai divkāršo šo novērojumu vēlāk 1. nodaļā.

Nu, viņai bija nepilna stunda, un Toms bija Dievs zina, kur. Es pamodos no ētera ar pilnīgi pamestu sajūtu un uzreiz jautāju medmāsai, vai tas ir zēns vai meitene. Viņa man teica, ka tā ir meitene, un tāpēc es pagriezu galvu un raudāju. 'Labi,' es teicu, 'es priecājos, ka tā ir meitene. Un es ceru, ka viņa būs muļķe — tas ir labākais, kas var būt meitenei šajā pasaulē, skaista, maza muļķe.

'Redziet, es domāju, ka jebkurā gadījumā viss ir briesmīgi,' viņa pārliecinoši turpināja. “Tā domā visi — visattīstītākie cilvēki. Un es zinu. Esmu bijis visur un visu redzējis un visu darījis. Viņas acis izaicinoši pazibēja ap viņu, gluži kā Tomam, un viņa smējās ar saviļņojošu nicinājumu. 'Izsmalcināts — Dievs, es esmu izsmalcināts!'

Brīdī, kad viņas balss aizlūza, vairs nepiespiest manu uzmanību, manu pārliecību, es sajutu viņas teiktā pamata nepatiesību. Tas mani satrauca, it kā viss vakars būtu bijis kaut kāds triks, lai izspiestu no manis kādas emocijas. Es gaidīju, un, protams, pēc brīža viņa paskatījās uz mani ar absolūtu smīnu savā jaukajā sejā, it kā viņa būtu apliecinājusi savu piederību diezgan ievērojamai slepenai sabiedrībai, kurai piederēja viņa un Toms. (1,118-120)

Šajā fragmentā Deizija 1. nodaļā pavelk Niku malā un apgalvo, ka, neskatoties uz savu ārējo laimi un grezno dzīvesveidu, viņa ir diezgan nomākta pašreizējās situācijas dēļ. Sākumā šķiet, ka Deizija atklāj savas laulības plaisas — Toms bija “Dievs to zina”, kad piedzima viņu meita Pemija, kā arī vispārēja savārgums sabiedrībā kopumā (“viss ir briesmīgi jebkurā gadījumā”).

Tomēr uzreiz pēc šīs atzīšanās Niks šaubās par viņas sirsnību. Un patiešām viņa pēc savas šķietami nopietnajām sūdzībām seko 'absolūts smīns'. Kas šeit notiek?

Nu, Niks turpina novērot, ka smīns 'apliecināja viņas piederību diezgan izcilai slepenai sabiedrībai, kurai piederēja viņa un Toms'. Citiem vārdiem sakot, neskatoties uz Deizijas sniegumu, viņa, šķiet, ir apmierināta ar to, ka paliek kopā ar Tomu, kas ir daļa no īpaši bagāto cilvēku “slepenās sabiedrības”.

Tātad jautājums ir: vai kāds vai jebkas var izvest Deiziju no pašapmierinātības?

'Es nekad viņu neesmu mīlējusi,' viņa teica ar manāmu nevēlēšanos.

'Ne pie Kapiolani?' Toms pēkšņi noprasīja.

'Nē.'

No apakšā esošās balles zāles karstos gaisa viļņos dreifēja klusināti un smacējoši akordi.

'Vai ne tajā dienā es tevi nonesu no Punch Bowl, lai jūsu kurpes būtu sausas?' Viņa tonī bija jūtams svelmains maigums. '. . . Deizija? (7.258-62)

Romāna laikā gan Toms, gan Deizija iesaistās vai turpina attiecības, atraujoties viens no otra, nevis saskaroties ar laulības problēmām.

Tomēr Getsbijs liek viņiem stāties pretī savām jūtām Plaza viesnīcā, kad viņš pieprasa Deizijai pateikt, ka viņa nekad nav mīlējusi Tomu. Lai gan viņa izprot vārdus, viņa nekavējoties tos atceļ — “Es reiz mīlēju [Tomu], bet mīlēju arī tevi!” — pēc tam, kad Toms viņu iztaujā.

Šeit Toms — parasti tiek pasniegts kā stulbs, rupjš un nelaipns — salūzt, runājot ar 'husky maigumu' un atgādinot dažus no nedaudzajiem laimīgajiem brīžiem viņa un Deizijas laulībā. Šis ir galvenais brīdis, jo tas liecina, ka, neskatoties uz viņu laulības disfunkciju, Toms un Deizija, šķiet, abi meklē mierinājumu laimīgās agrīnās atmiņās. Starp šīm nedaudzajām laimīgajām atmiņām un to, ka viņi abi nāk no viena sociālā slāņa, viņu laulība beidzas ar vairākām lietām.

Deizija un Toms sēdēja viens otram pretī pie virtuves galda, un starp viņiem bija auksti ceptas vistas šķīvis un divas alus pudeles. Viņš cītīgi runāja pāri galdam ar viņu, un viņa nopietnībā viņa roka bija uzkritusi un apklājusi viņas savējo. Reizēm viņa paskatījās uz viņu un piekrītoši pamāja ar galvu.

Viņi nebija laimīgi, un neviens no viņiem nebija pieskāries ne vistas gaļai, ne eilam — un tomēr viņi arī nebija nelaimīgi. Attēlā bija nepārprotami dabiskas tuvības gaiss, un ikviens būtu teicis, ka viņi sazvērējas kopā. (7.409-10)

Viņi bija neuzmanīgi cilvēki, Toms un Deizija — viņi sadauzīja lietas un radības un pēc tam atkāpās atpakaļ savā naudā vai savā milzīgajā neuzmanībā, vai kādā citā veidā, kas viņus turēja kopā, un ļāva citiem cilvēkiem sakopt nekārtību, ko bija radījuši. . . . (9.146)

Līdz romāna beigām, pēc Deizijas Mirtas slepkavības, kā arī Getsbija nāves, viņa un Toms atkal ir cieši kopā, “sazvērestībā” un “neuzmanīgi”, neskatoties uz savu mīļāko nāvi.

Kā atzīmē Niks, viņi 'nebija laimīgi... un tomēr viņi arī nebija nelaimīgi.' Viņu laulība abiem ir svarīga, jo tā nomierina viņu kā vecās naudas aristokrātijas statusu un ienes viņu dzīvē stabilitāti. Tātad romāns beidzas ar to, ka viņi atkal tiek raksturoti kā vienība, “viņi”, iespējams, vēl ciešāk saistīti, jo viņi ir pārdzīvojuši ne tikai kārtējo lietu, bet arī slepkavību.

Mirtas un Džordža laulības citāti

Es dzirdēju soļus uz kāpnēm, un pēc brīža biezā sievietes figūra aizsedza gaismu no biroja durvīm. Viņa bija trīsdesmito gadu vidū un vāji resna, taču viņa nesa savu lieko miesu jutekliski, kā to spēj dažas sievietes. Viņas sejā virs plankumainās tumši zilās krepšīna kleitas nebija ne skaistuma šķautņu, ne mirdzuma, bet viņā bija uzreiz manāms vitalitāte, it kā viņas ķermeņa nervi nepārtraukti gruzdētu. Viņa lēni pasmaidīja un, ejot cauri savam vīram, it kā viņš būtu spoks, sarokojās ar Tomu, skatoties viņam acīs. Tad viņa saslapināja lūpas un, nepagriezusies, runāja ar vīru maigā, rupjā balsī:

'Paņemiet dažus krēslus, kāpēc gan ne, lai kāds var apsēsties.'

— Ak, protams, — Vilsons steidzīgi piekrita un devās uz mazo biroju, uzreiz sajaucoties ar sienu cementa krāsu. Viņa tumšo uzvalku un bālos matus pārklāja balti pelnu putekļi, aizsedzot visu, kas atradās tuvumā, izņemot sievu, kura pārcēlās tuvu Tomam. (2.15-17)

Kā mēs apspriežam mūsu raksts par simbolisko pelnu ieleju Džordžu klāj izmisuma putekļi, un tāpēc šķiet, ka viņš ir iegrimis šīs drūmās vietas bezcerībā un depresijā, savukārt Mērta ir pievilcīga un vitalitātes pilna. Viņas pirmā darbība ir likt vīram dabūt krēslus, bet otrā ir attālināties no viņa, tuvāk Tomam.

Pretstatā Tomam un Deizijai, kuri sākotnēji tiek prezentēti kā vienība, mūsu pirmais ievads Džordžam un Mirtam parāda, ka viņi ir salauzti, ar ļoti atšķirīgām personībām un motivācijām. Mēs uzreiz saprotam, ka viņu laulībā ir problēmas un konflikts starp abiem ir nenovēršams.

'Es viņu apprecēju, jo domāju, ka viņš ir džentlmenis,' viņa beidzot teica. 'Es domāju, ka viņš kaut ko zina par audzēšanu, bet viņš nebija piemērots, lai laizītu manu kurpi.'

'Tu kādu laiku biji pēc viņa traka,' sacīja Katrīna.

'Traks pēc viņa!' — neticīgi iesaucās Mērta. 'Kurš teica, ka esmu traka pēc viņa? Es nekad neesmu bijis tik traks par viņu kā par šo cilvēku. (2.112-4)

Šeit mēs gūstam mazliet pagātnes stāstus par Džordža un Mirtas laulību: tāpat kā Deizija, arī Mērta sākumā bija traka pēc sava vīra, taču kopš tā laika laulība ir sajukusi. Bet, lai gan Deizijai nav īstas vēlēšanās pamest Tomu, šeit mēs redzam Mirtlu, kas vēlas aiziet un ļoti noraidoši pret savu vīru. Šķiet, ka Mērta liek domāt, ka pat likt vīram viņu gaidīt ir nepieņemami — ir skaidrs, ka viņa domā, ka beidzot ir ceļā uz lielākām un labākām lietām.

Atkal, atšķirībā no Toma un Deizijas dīvaini nesatricināmajām partnerattiecībām, līdzsazvērnieki Mihaelis (īsi pārņemot stāstnieka pienākumus) konstatē, ka Džordžs 'bija viņa sievas vīrietis', 'noguris'. Acīmredzot šī situācija kļūst par galvu, kad Džordžs aizslēdz Mirtu, kad viņš atklāj romānu, bet Mihaelisa novērojumi liecina par nestabilitāti Vilsonu laulībā, kurā katrs cīnās par kontroli pār otru . Tā vietā, lai saskartos ar pasauli kā vienotu fronti, Vilsoni katrs cīnās par dominējošo stāvokli laulībā.

'Sitiet mani!' viņš dzirdēja viņas raudam. 'Nomet mani un sit, netīrais gļēvulis!'

Brīdi vēlāk viņa izsteidzās krēslā, vicinot rokas un kliedzot; pirms viņš paspēja pārvietoties no savām durvīm, bizness bija beidzies. (7,314-5)

Mēs nezinām, kas notika cīņā pirms šī izšķirošā brīža, taču mēs zinām, ka Džordžs ieslēdza Mirtu istabā, kad uzzināja, ka viņai ir romāns. Tāpēc, neskatoties uz ārējo izskatu, ka viņu pārvalda viņa sieva, patiesībā viņam ir iespēja viņu fiziski kontrolēt. Tomēr viņš acīmredzot nesit viņai, kā to dara Toms, un Mirtls viņu par to izsmej — iespējams, liekot domāt, ka viņš ir mazāk vīrietis nekā Toms.

Šis gan fiziskās vardarbības uzliesmojums (Džordžs ieslodzīja Mirtu), gan emocionālā vardarbība (iespējams, no abām pusēm) piepilda agrāko sajūtu, ka laulība ir vērsta uz konfliktu. Tomēr ir satraucoši vērot šīs salauztās, nestabilās partnerības pēdējās minūtes.

Deizijas un Getsbija attiecību citāti

'Tev noteikti jāzina Getsbijs.'

'Getsbijs?' — noprasīja Deizija. 'Kas Getsbijs?' (1,60-1)

Pirmajā nodaļā mēs saņemam dažus pieminējumus un ieskatus par Getsbiju, bet viens no interesantākajiem ir Deizija, kas uzreiz pamana viņa vārdu. Viņa acīmredzot joprojām viņu atceras un, iespējams, pat domā par viņu, taču viņas pārsteigums liek domāt, ka viņa domā, ka viņš jau sen ir aizgājis, dziļi aprakts viņas pagātnē.

Tas ir krasā pretstatā attēlam, ko mēs iegūstam ar pašu Getsbiju nodaļas beigās, kurš aktīvi sniedzas pāri līcim uz Deizijas māju (1.152). Kamēr Deizija Getsbiju uzskata par atmiņu, Deizija ir Getsbija pagātne, tagadne un nākotne. Pat 1. nodaļā ir skaidrs, ka Getsbija mīlestība pret Deiziju ir daudz intensīvāka nekā viņas mīlestība pret viņu.

'Getsbijs nopirka to māju, lai Deizija būtu pāri līcim.'

Tad tās nebija tikai zvaigznes, pēc kurām viņš tiecās tajā jūnija naktī. Viņš atnāca pie manis dzīvs, pēkšņi atbrīvots no sava bezmērķīgā krāšņuma klēpī. (4.151-2)

Ceturtajā nodaļā mēs uzzinām Deizijas un Getsbija stāstu no Jordānijas: konkrēti, kā viņi satikās Luisvilā, bet tas beidzās, kad Getsbijs devās uz fronti. Viņa arī paskaidro, kā Deizija draudēja pārtraukt laulību ar Tomu pēc vēstules saņemšanas no Getsbija, taču, protams, tomēr apprecējās ar viņu (4.140).

Šeit mēs arī uzzinām, ka Getsbija galvenā motivācija ir Deizijas atgūšana, kamēr Deizija, protams, ir tumsā par šo visu. Tas nosaka priekšnoteikumus viņu romāns ir uz nevienlīdzīgiem pamatiem: lai gan katram ir mīlestība un pieķeršanās pret otru, Getsbijs piecus gadus ir domājis ne par ko citu, kā tikai par Deiziju, kamēr Deizija ir radījusi sev pavisam citu dzīvi. .

'Mēs neesam tikušies daudzus gadus,' sacīja Deizija, un viņas balss bija tik lietišķa, cik vien tā var būt.

'Pieci gadi nākamā gada novembrī.' (5,69-70)

Deizija un Getsbijs beidzot atkal apvienojas 5. nodaļā, grāmatas viduspunktā. Visa nodaļa acīmredzami ir svarīga, lai izprastu Deizijas/Getsbija attiecības, jo mēs faktiski redzam viņu mijiedarbību pirmo reizi. Bet šis sākotnējais dialogs ir aizraujošs, jo mēs to redzam Deizijas atmiņas par Getsbiju ir abstraktākas un neskaidrākas, savukārt Getsbijs ir bijis tik apsēsts ar viņu, ka zina precīzu mēnesi, kad viņi šķīrās. un nepārprotami ir skaitījis dienas līdz viņu atkalapvienošanās brīdim.

Viņi sēdēja abos dīvāna galos un skatījās viens uz otru, it kā būtu uzdots kāds jautājums vai būtu gaisā, un visas apmulsuma pēdas bija pazudušas. Deizijas seja bija nosmērēta ar asarām, un, kad es ienācu, viņa pielēca un sāka slaucīt to ar savu kabatlakatiņu spoguļa priekšā. Bet Getsbijā notika pārmaiņas, kas vienkārši mulsināja. Viņš burtiski kvēloja; bez vārda vai sajūsmas žesta no viņa izstaroja jauna labklājība un piepildīja mazo istabu. (5,87)

Pēc sākotnēji neērtās ievadīšanas Niks atstāj Deizu un Getsbiju vienus un atgriežas, lai atrastu viņus vaļsirdīgi un emocionāli sarunājamies. Getsbijs ir pārvērties — viņš ir starojošs un mirdzošs. Turpretī mēs neredzam Deizu kā radikāli pārveidotu, izņemot viņas asaras. Lai gan mūsu stāstītājs Niks Getsbijam pievērš daudz lielāku uzmanību nekā Deizijai, šīs atšķirīgās reakcijas liecina, ka Getsbijs ir daudz intensīvāks attiecībās.

'Tie ir tik skaisti krekli,' viņa šņukstēja, un viņas balss bija apslāpēta biezajās krokās. 'Tas mani skumdina, jo es nekad agrāk nebiju redzējis tik skaistus kreklus.' (5.118).

Getsbijs iegūst iespēju parādīt Deizijai savu savrupmāju un milzīgo bagātību, un viņa sabojājas pēc ļoti uzkrītošas Getsbija bagātības, izmantojot viņa daudzkrāsainos kreklus.

Deizijas asarās jūs varētu sajust nelielu vainas apziņu — ka Getsbijs ir panācis tik daudz tikai viņas dēļ — vai varbūt nožēlu, ka viņa būtu varējusi būt kopā ar viņu, ja viņai būtu bijis spēks aiziet no laulības ar Tomu.

Tomēr atšķirībā no Getsbija, kura motivācija ir atklāta, ir grūti saprast, ko Deizija domā un cik viņa ir viņu attiecībās, neskatoties uz to, cik atklāti emocionāla viņa ir šīs atkalapvienošanās laikā. Iespējams, viņu vienkārši pārņēmušas emocijas, pārdzīvojot viņu pirmās tikšanās emocijas.

Atskatā mēs dzirdam par Deizijas un Getsbija pirmo skūpstu, izmantojot Getsbija skatījumu. Šajā ainā mēs skaidri redzam, ka Gatsbijam Deizija ir parādījusi visas viņa lielākās cerības un sapņus par bagātību un labāku dzīvi — viņa burtiski ir viņa sapņu iemiesojums. . Nav līdzīga rakstura Deizijas vārdā, jo mēs patiesībā nezinām tik daudz no Deizijas iekšējās dzīves vai, protams, maz, salīdzinot ar Getsbiju.

Tātad mēs atkal redzam, ka attiecības ir ļoti nevienmērīgas — Getsbijs tajās ir burtiski izlējis savu sirdi un dvēseli, savukārt Deizija, lai gan viņai acīmredzami ir mīlestība un pieķeršanās pret Getsbiju, nav viņu tā pielīdzinājusi. Šeit kļūst skaidrs, ka Deizija, kas ir cilvēciska un maldīga, nekad nevar attaisnot Getsbija milzīgo projekciju par viņu .

Getsbija acis atvērās un aizvērās.

'Tu arī mani mīlēji?' viņš atkārtoja. (7,264-66)

Šeit mēs beidzot varam ieskatīties Deizijas patiesajās jūtās - viņa mīlēja Getsbiju, bet arī Tomu, un viņai tās bija līdzvērtīgas mīlestības . Viņa nav nolikusi sākotnējo mīlestību pret Getsbiju uz pjedestāla, kā to ir izdarījis Getsbijs. Getsbijas apsēstība ar viņu šobrīd šķiet šokējoši vienpusīga, un lasītājam ir skaidrs, ka viņa neatstās Tomu viņa dēļ. Varat arī redzēt, kāpēc šī atzīšanās ir tik liels trieciens Getsbijam: viņš jau gadiem ilgi sapņo par Deiziju un uzskata viņu par savu patieso mīlestību, kamēr viņa savu mīlestību pret Getsbiju nevar ierindot augstāk par mīlestību pret Tomu.

'Vai Deizija brauca?'

'Jā,' viņš teica pēc brīža, 'bet es, protams, teikšu, ka biju.' (7,397-8)

Neskatoties uz to, ka Deizija noraidīja Getsbija atgriešanos viesnīcā Plaza, viņš atsakās ticēt, ka tas bija īsts, un ir pārliecināts, ka joprojām varēs viņu atgūt. Viņa uzticība ir tik intensīva, ka viņš divreiz nedomā par viņas segšanu un vainas uzņemšanos Mirtas nāvē. Patiesībā viņa apsēstība ir tik spēcīga, ka viņš gandrīz nemaz nezina, ka ir notikusi nāve, vai vispār nejūt vainas apziņu. Šis brīdis vēl vairāk uzsver, cik daudz Deizija nozīmē Getsbijai un cik salīdzinoši maz viņš viņai.

Viņa bija pirmā 'jaukā' meitene, kuru viņš jebkad bija pazinis. Dažādos neatklātos statusos viņš bija saskāries ar tādiem cilvēkiem, bet starp tiem vienmēr bija nesaskatāmas dzeloņstieples. Viņam viņa šķita aizraujoši iekārojama. Viņš devās uz viņas māju, sākumā kopā ar citiem virsniekiem no Teiloras nometnes, tad viens. Tas viņu pārsteidza — viņš nekad agrāk nebija bijis tik skaistā mājā. Bet tas, kas tai piešķīra elpas nežēlīgu, bija tas, ka Deizija tur dzīvoja — viņai tas bija tikpat ikdienišķi kā viņam viņa telts nometnē. Par to bija nobriedis noslēpums, mājiens uz guļamistabām augšstāvā, kas bija skaistākas un vēsākas par citām guļamistabām, par geju un starojošām aktivitātēm, kas norisinājās tās gaiteņos, un par romāniem, kas nebija sasmērējušies un jau lavandas krāsā, bet gan svaigi, elpojoši un krāšņi. par šī gada spīdošajiem automobiļiem un dejām, kuru ziedi tik tikko bija nokaltuši. Viņu sajūsmināja arī tas, ka daudzi vīrieši jau bija mīlējuši Deiziju — tas palielināja viņas vērtību viņa acīs. Viņš juta viņu klātbūtni visā mājā, caurstrāvojot gaisu ar joprojām dzīvīgu emociju nokrāsām un atbalsīm. (8.10, izcēlums pievienots)

8. nodaļā, kad mēs iegūstam pārējo Getsbija stāstu, mēs uzzinām vairāk par to, kas viņu piesaistīja Deizijai — par viņas bagātību un jo īpaši par pasauli, kas Getsbijam atvērās, kad viņš viņu iepazina. Interesanti, ka mēs arī uzzinām, ka Getsbijas acīs viņas “vērtība pieauga”, kad kļuva skaidrs, ka viņu mīlējuši arī daudzi citi vīrieši. Tad mēs redzam, kā Deizija bija saistīta ar Getsbija ambīcijām pēc labākas, bagātākas dzīves.

Jūs kā lasītājs arī to zināt Deizija acīmredzami ir cilvēciska un maldīga, un tā nekad nevar reālistiski attaisnot Getsbija radītos tēlus. un ko viņa viņam pārstāv. Tāpēc šajās pēdējās lappusēs, pirms Getsbija nāves, uzzinot pārējo Getsbija stāstu, mēs nojaušam, ka viņa obsesīvās ilgas pēc Deizijas bija tikpat lielas kā ilgas pēc citas, labākas dzīves, nekā pēc vienas sievietes.

Toma un Mirtas attiecību citāti

'Manuprāt, tas ir jauki,' entuziastiski sacīja Vilsones kundze. 'Cik daudz tas ir?'

'Tas suns?' Viņš ar apbrīnu uz to paskatījās. 'Tas suns tev maksās desmit dolārus.'

Airedale — bez šaubām, tajā kaut kur bija satraucies, lai gan tās kājas bija satriecoši baltas — mainīja rokas un iekārtojās Vilsones kundzes klēpī, kur viņa aizrautīgi glāstīja pret laikapstākļiem izturīgo mēteli.

'Vai tas ir zēns vai meitene?' viņa smalki jautāja.

'Tas suns? Tas suns ir zēns.

'Tā ir kuce,' Toms apņēmīgi noteica. 'Lūk, tava nauda. Ej un nopērc ar to vēl desmit suņus. (2,38-43)

Šis fragments ir lielisks, jo tas ir glīti parādīts Toma un Mirtas atšķirīgā attieksme pret šo romānu . Mērta domā, ka Toms viņu īpaši lutina un viņam par viņu rūp vairāk nekā patiesībā — galu galā viņš apstājas pie viņas suņa tikai tāpēc, ka viņa saka, ka tas ir mīļš, un uzstāj, ka viņa tādu vēlas pēc iegribas.

Taču Tomam nauda nav liela lieta. Viņš nejauši izmet 10 dolārus, apzinoties, ka tiek krāpts, bet nerūpējas, jo viņa rīcībā ir tik daudz naudas. Viņš arī uzstāj, ka zina vairāk nekā suņu pārdevējs un Mirtla, parādot, kā viņš skatās uz cilvēkiem, kas ir zemāki par savu klasi, taču Mērtai tas pietrūkst, jo viņa ir aizrāvusies gan ar jauno kucēnu, gan pašu Tomu.

Mērta pievilka savu krēslu tuvu manējam, un pēkšņi viņas siltā elpa pārņēma mani stāstu par viņas pirmo tikšanos ar Tomu.

“Tieši uz diviem mazajiem sēdekļiem, kas atrodas viens pret otru, vienmēr paliek pēdējie vilcienā. Es devos uz Ņujorku, lai redzētu savu māsu un pavadītu nakti. Viņam bija tērps un lakādas kurpes, un es nevarēju atraut no viņa skatienu, bet katru reizi, kad viņš uz mani paskatījās, man bija jāizliekas, ka skatos uz reklāmu virs viņa galvas. Kad ienācām iecirknī, viņš bija man blakus un viņa baltā krekla priekšpuse piespiedās man pie rokas, un tāpēc es viņam teicu, ka man būs jāizsauc policists, bet viņš zināja, ka es meloju. Es biju tik sajūsmā, ka, iekāpjot ar viņu taksometrā, es gandrīz nezināju, ka neiekļūšu metro vilcienā. Viss, par ko es visu laiku domāju, bija 'Tu nevari dzīvot mūžīgi, tu nevari dzīvot mūžīgi.' (2,119-20)

Mirta, jau divpadsmit gadus dzīvojusi laulībā, kurā viņa ir nelaimīga, savu romānu ar Tomu uzskata par romantisku bēgšanu. Viņa stāsta par to, kā viņa un Toms satikās, it kā tas būtu mīlas stāsta sākums. Patiesībā tas ir diezgan rāpojošs —Toms vilcienā ierauga sievieti, kas viņam šķiet pievilcīga, un nekavējoties dodas un piespiežas viņai klāt un pārliecina viņu nekavējoties iet ar viņu gulēt. Ne gluži klasiskās romantikas lietas!

Apvienojumā ar faktu, ka Mērta uzskata, ka Deizijas katolicisms (meli) ir tas, kas viņu un Tomu atšķir, jūs redzat, ka, neskatoties uz Mērtas pretenzijām uz pasaulīgumu, viņa patiesībā ļoti maz zina par Tomu vai augstākajām klasēm un ir slikta rakstura vērtētāja. Viņa ir persona, kuru Toms var viegli izmantot.

Kādu laiku pusnaktij Toms Bjūkenans un Vilsones kundze stāvēja aci pret aci, kaislīgās balsīs pārrunājot, vai Vilsones kundzei ir tiesības minēt Deizijas vārdu.

'Daisy! Deizija! Deizija! — kliedza Vilsones kundze. 'Es to teikšu, kad vien vēlēšos! Deizija! Dai——'

Izdarot īsu veiklu kustību, Toms Bjūkenans ar atvērto roku salauza viņai degunu. (2,124-6)

Gadījumā, ja lasītājs joprojām domā, ka, iespējams, Mērtas attieksmei pret attiecībām ir kāds patiesības pamats, šī ir auksta, smaga realitātes deva. Toma ļaunā izturēšanās pret Mirtu atgādina lasītājam par viņa brutalitāti un to, ka viņam Mirta ir tikai kārtējā dēka un viņš nekad pēc miljona gadiem neatstās Deiziju viņas dēļ.

Neskatoties uz šīs ainas vardarbību, romāns turpinās. Mirta ir tik izmisusi, lai izvairītos no laulības, vai arī tik ļoti mānās par to, ko Toms domā par viņu (vai abiem), ka paliek kopā ar Tomu pēc šīs neglītās ainas.

Nav tāda apjukuma kā vienkārša prāta apjukums, un, braucot prom, Toms juta karstās panikas pātagas. Viņa sieva un saimniece, vēl pirms stundas drošas un neaizskaramas, strauji izslīdēja no viņa kontroles. (7,164)

2. nodaļa sniedz mums daudz ieskatu Mirtas tēlā un tajā, kā viņa redz savu romānu ar Tomu. Taču, izņemot Toma fizisko pievilcību Mirtam, mēs tik skaidrībā par viņa motivāciju iegūstam tikai vēlāk. Septītajā nodaļā Toms krīt panikā, kad uzzina, ka Džordžs zina par viņa sievas romānu. Šeit mēs uzzinām, ka Tomam ir neticami svarīga kontrole — kontrole pār savu sievu, kontrole pār savu saimnieci un kontrole pār sabiedrību kopumā (sk. rēkt 1. nodaļā par “Krāsaino impēriju pieaugumu” ).

Tāpat kā viņš kaislīgi ārdās un murgo pret “krāsainajām rasēm”, viņš arī kļūst panikā un dusmīgs, ieraugot, ka zaudē kontroli gan pār Mērtu, gan pār Deiziju. Tas liecina par Toma tiesībām — gan kā bagāts cilvēks, gan kā vīrietis, gan kā baltais cilvēks — un parāda, ka viņa attiecības ar Mirtu ir tikai vēl viens spēka apliecinājums. Tam ir ļoti maz sakara ar viņa jūtām pret pašu Mirtu. Tāpēc, kad attiecības sāk izslīdēt no viņa pirkstiem, viņš krīt panikā — nevis tāpēc, ka baidītos pazaudēt Mirtu, bet gan tāpēc, ka baidās pazaudēt mantu.

'Un, ja jūs domājat, ka man nebija savas ciešanu daļas, paskatieties, kad es devos pamest šo dzīvokli un ieraudzīju to sasodīto suņu cepumu kasti, kas tur sēdēja uz bufetes, es apsēdos un raudāju kā bērns. Dievs, tas bija šausmīgi...” (9.145)

Neskatoties uz Toma pretīgo izturēšanos visā romāna garumā, pašās beigās Niks atstāj mums attēlu, kurā Toms atzīstas, ka raudājis par Mirtu. Tas apgrūtina lasītāja vēlmi redzēt Tomu kā tiešu ļaundari. Šī emociju atzīšanās noteikti neglābj Tomu, taču tas neļauj jums redzēt viņu kā pilnīgu briesmoni.

Nika un Džordana attiecību citāti

Man patika skatīties uz viņu. Viņa bija slaida meitene ar mazām krūtīm ar stāviem ratiem, kurus viņa akcentēja, atmetot ķermeni atpakaļ plecos kā jauna kursante. Viņas pelēkās saules sasprindzinātās acis atskatījās uz mani ar pieklājīgu savstarpēju ziņkāri no vājas, burvīgas neapmierinātas sejas. Tagad man ienāca prātā, ka es viņu vai viņas attēlu biju redzējusi kaut kur iepriekš. (1,57)

Kā Niks skatās Džordanu 1. nodaļā, mēs redzam viņa tiešā fiziskā pievilcība viņai , lai gan tas nav tik spēcīgs kā Toms pret Mirtu. Un līdzīgi kā Getsbija pievilcība Deizijai ir viņas nauda un balss, Niku piesaista Džordana poza, viņas 'vājprātīgā, burvīgā neapmierinātā seja' viņas attieksme un statuss ir pievilcīgāki nekā viņas izskats vienatnē . Tātad Nika pievilcība Jordānijai sniedz mums nelielu ieskatu gan tajā, kā Toms redz Mirtu un kā Getsbijs redz Deiziju.

— Ar labu nakti, Keriveja kungs. Uz tikšanos anon.'

'Protams, tu to darīsi,' apstiprināja Deizija. 'Patiesībā es domāju, ka es noorganizēšu laulību. Nāc ciemos bieži, Nik, un es tevi sametīšu kopā. Zini — jūs nejauši ieslodzāt veļas skapjos un izstumj jūrā ar laivu, un tamlīdzīgi...” (1.131-2)

Visā romānā mēs redzam, ka Niks izvairās no iekļūšanas attiecībās — sieviete, kuru viņš piemin mājās, sieviete, ar kuru viņš īsi satiekas savā birojā, Mirtas māsa —, lai gan viņš neiebilst pret to, ka viņš tiek 'saliets' ar Džordanu. Varbūt tas ir tāpēc, Jordānija būtu Nikam solis uz priekšu naudas un klases ziņā, kas liecina par Nika ambīcijām un klases apziņu. , neskatoties uz to, kā viņš sevi glezno kā ikvienu. Turklāt, atšķirībā no šīm citām sievietēm, Džordana nav lipīga — viņa ļauj Nikam nākt pie sevis. Niku pievelk tas, cik viņa ir savrupa un forša.

'Tu esi sapuvis šoferis,' es protestēju. 'Vai nu jums vajadzētu būt uzmanīgākam, vai arī jums nevajadzētu braukt vispār.'

'Es esmu uzmanīgs.'

'Nē, tu neesi.'

'Nu, citi cilvēki ir,' viņa viegli sacīja.

'Kāds tam sakars?'

'Viņi paliks man pa ceļam,' viņa uzstāja. 'Lai notiktu avārija, ir vajadzīgi divi.'

'Pieņemsim, ka jūs satikāt kādu tikpat neuzmanīgu kā jūs.'

'Es ceru, ka nekad to nedarīšu,' viņa atbildēja. 'Es ienīstu neuzmanīgus cilvēkus. Tāpēc tu man patīc.

Viņas pelēkās, saules saspringtās acis raudzījās taisni uz priekšu, taču viņa bija apzināti mainījusi mūsu attiecības, un uz brīdi man likās, ka mīlu viņu. (3,162-70)

Šeit Niku piesaista Džordanes nekaunīgā attieksme un pārliecība, ka citi izvairīsies no viņas neuzmanīgās uzvedības — attieksme, ko viņa var atļauties savas naudas dēļ. Citiem vārdiem sakot, šķiet, ka Niku aizrauj īpaši bagāto cilvēku pasaule un privilēģijas, ko tā piešķir saviem biedriem.

Tāpat kā Getsbijs iemīlas Deizijai un viņas bagātības statusam, arī Niks šķiet pievilcīgs Džordanai līdzīgu iemeslu dēļ. Tomēr šī saruna ne tikai paredz traģisko autoavāriju vēlāk romānā, bet arī norāda uz kas Nikam šķitīs riebīgs Džordanā: viņas bezjūtīgā nevērība pret visiem, izņemot sevi .

Tagad bija tumšs, un, kad mēs iegremdējāmies zem neliela tiltiņa, es apliku savu roku ap Džordana zelta plecu, pievilku viņu sev klāt un uzaicināju vakariņās. Pēkšņi es vairs nedomāju par Deiziju un Getsbiju, bet gan par šo tīro, cieto, ierobežoto cilvēku, kurš izturējās ar vispārēju skepsi un kurš jautri atliecās tieši manas rokas lokā. Man ausīs sāka sisties frāze ar tādu kā reibinošu sajūsmu: 'Ir tikai vajātie, dzenošie, aizņemtie un nogurušie.' (4.164)

Niks, atkal kopā ar Džordanu, šķiet sajūsmināts, ka ir kopā ar kādu, kurš sociālās šķiras ziņā ir soli augstāk par viņu, sajūsmināts, ka ir „dzenošs” cilvēks, nevis vienkārši aizņemts vai noguris . Redzot parasti nosvērto Niku, kuru tas ir sajūsmināts, mēs varam gūt ieskatu par Getsbija aizraušanos ar Deiziju, kā arī ļauj mums ieskatīties Nikā, nevis Nikā stāstītājā.

Un atkal mēs apjaušam, kas viņu piesaista Jordānijai — viņas tīrais, cietais, ierobežotais es, viņas skepse un jautra attieksme. Ir interesanti redzēt, ka šīs īpašības Nikam kļūst riebīgas tikai dažas nodaļas vēlāk.

Īsi pirms pusdienlaika mani pamodināja telefons, un es sāku celties ar sviedriem uz pieres. Tas bija Džordans Beikers; viņa bieži man zvanīja šajā stundā, jo neskaidrība par viņas pārvietošanos starp viesnīcām un klubiem un privātmājām padarīja viņu grūti atrast citā veidā. Parasti viņas balss atskanēja pa vadu kā kaut kas svaigs un foršs, it kā pie biroja loga būtu ienākusi zaļa golfa saišu skaņa, taču šorīt tā šķita skarba un sausa.

'Es izgāju no Deizijas mājas,' viņa teica. 'Es esmu Hempstedā un šopēcpusdien došos uz Sauthemptonu.'

Droši vien bija taktiski pamest Deizijas māju, taču šī rīcība mani kaitināja, un viņas nākamā piezīme padarīja mani stīvu.

'Tu nebiji tik jauks pret mani šonakt.'

'Kā tad tam varēja būt nozīme?' (8.49-53)

Vēlāk romānā, pēc Mirtas traģiskās nāves, Džordana ikdienišķā, velna sliktā attieksme vairs nav jauka — patiesībā Nikam tā šķiet pretīga . Kā Džordans var tik maz rūpēties par to, ka kāds gājis bojā, un tā vietā visvairāk uztraucas par to, ka Niks izturējās auksti un attālināti uzreiz pēc negadījuma?

Šajā īsajā telefona sarunā mēs redzam, ka Nika aizraušanās ar Džordanu beidzas, aizstājot to ar apziņu Džordana neformālā attieksme liecina par visu, ko Niks ienīst bagātajā, vecajā naudas grupā . Tātad Nika attiecības ar Džordanu atspoguļo to, kā ir attīstījušās viņa jūtas pret turīgajiem — sākumā viņu ievilka viņu vēsā, savrupā attieksme, bet galu galā viņu atbaida viņu neuzmanība un nežēlība.

Viņa bija ģērbusies spēlēt golfu, un es atceros, ka domāju, ka viņa izskatījās pēc labas ilustrācijas, viņas zods bija nedaudz pacelts, jautri, viņas mati bija rudens lapas krāsā, viņas seja bija tikpat brūnā nokrāsā kā cimds bez pirkstiem uz ceļgala. Kad biju pabeidzis, viņa man bez komentāriem teica, ka ir saderinājusies ar citu vīrieti. Es šaubījos, ka, lai gan bija vairāki, viņa būtu varējusi apprecēties ar galvas mājienu, bet es izlikos pārsteigta. Tikai minūti prātoju, vai nekļūdos, tad ātri visu pārdomāju un piecēlos, lai atvadītos.

'Tomēr jūs mani apmetāt,' pēkšņi sacīja Džordans. 'Tu mani aizmeti pa telefonu. Es tagad nedomāju par tevi, bet tā man bija jauna pieredze, un es kādu laiku jutos nedaudz reibonis.

Mēs paspiedām rokas.

'Ak, un vai jūs atceraties...' viņa piebilda, '... kādu mums reiz bija saruna par automašīnas vadīšanu?'

'Kāpēc... ne gluži.'

java izlases matemātika nejauši

'Jūs teicāt, ka slikts vadītājs ir drošībā tikai līdz brīdim, kad viņa satiek citu sliktu vadītāju? Nu, es satiku vēl vienu sliktu vadītāju, vai ne? Es domāju, ka es izdarīju tik nepareizu minējumu. Man likās, ka tu drīzāk esi godīgs, tiešs cilvēks. Es domāju, ka tas ir tavs slepenais lepnums.

'Man ir trīsdesmit,' es teicu. 'Es esmu piecus gadus par vecu, lai melotu sev un sauktu to par godu.' (9,129-135)

Viņu oficiālajā šķiršanās laikā Džordans izsauc Niku par to, ka viņš apgalvo, ka ir godīgs un tiešs, bet patiesībā viņš mēdz melot . Tāpēc pat tad, kad Niks ir vīlies Džordana uzvedībā, Džordans ir vīlies, atklājot Nikā vēl vienu “slikto vadītāju”, un šķiet, ka abi piekrīt, ka viņi nekad nestrādātu kā pāris. Interesanti vienreiz redzēt, kā Niks tiek izsaukts par negodīgu uzvedību. Neskatoties uz visu, ko viņš spriež par citiem, viņš acīmredzami nav tikumības paraugs, un Džordans to skaidri atzīst.

Šī šķiršanās ir interesanta arī tāpēc, ka tā ir vienīgā reize, kad mēs redzam attiecības beigušās, jo abi dalībnieki izvēlas doties prom viens no otra — visas pārējās neveiksmīgās attiecības (Deizija/Getsbija, Toms/Mērts, Mirts/Džordžs) beidzās, jo viens vai abi dalībnieki nomira. Tātad, iespējams, ir drošs veids, kā izkļūt no sliktām attiecībām Getsbijā — agri aiziet prom, pat ja tas ir grūti un jūs joprojām esat “pa pusei iemīlējies” otrā cilvēkā (9.136.).

Ja vien Getsbijs būtu varējis saprast to pašu.

Atslēga Lieliskais Getsbijs Simbolu citāti

Noklikšķiniet uz katra simbola, lai redzētu, kā tas ir saistīts ar romāna varoņiem un tēmām, un smeltos idejas eseju tēmām!

Zaļā gaisma

...no mana kaimiņa savrupmājas ēnas bija izlīdusi figūra un, salikusi rokas kabatās, stāvēja skatoties uz zvaigžņu sudraba pipariem. Kaut kas viņa nesteidzīgajās kustībās un drošā kāju pozīcija uz zāliena liecināja, ka tas bija pats Getsbija kungs, lai noteiktu, kāda ir viņa daļa no mūsu vietējām debesīm.

...viņš ziņkārīgā veidā izstiepa rokas pret tumšo ūdeni, un, tā kā es atrados no viņa, varēju zvērēt, ka viņš trīcēja. Neviļus es paskatījos uz jūru — un neko citu, izņemot vienu zaļo gaismu, minūti un tālu, tas varēja būt doka beigas. Kad es vēlreiz meklēju Getsbiju, viņš bija pazudis, un es atkal biju viena klusajā tumsā. (1,151-152)

Īpaši interesanta ir viena lieta ieviešanā zaļā gaisma: tas ir ļoti noslēpumaini . Šķiet, ka Niks nav īsti pārliecināts, kur atrodas gaisma vai kāda varētu būt tās funkcija:

Lai gan fiziski to ierobežo līča platums, gaisma tiek raksturota kā neiespējami maza (“minūte” nozīmē “pietiekami niecīga, lai būtu gandrīz nenozīmīga”) un mulsinoši attāla.

Lai gan vēlāk uzzinām, ka gaisma nekad neizslēdzas, šeit Niks, šķiet, spēj saskatīt gaismu tikai tad, kad Getsbijs sniedzas pretī. Tiklīdz Getsbijs pazūd, Niks ir 'tumsā'.

Šī neskaidrība un noslēpumainība ir labs veids, kā romānā uzsvērt faktu, ka šī gaisma ir simbols— tas apzīmē ne tikai tajā aprakstīto fizisko objektu, bet arī ideju grāmatā. Kāda ir ideja? Es par to visu pastāstīšu nākamajā šī raksta sadaļā.

'Ja nebūtu miglas, mēs varētu redzēt jūsu māju pāri līcim,' sacīja Getsbijs. 'Jums vienmēr ir zaļā gaisma, kas deg visu nakti jūsu doka galā.'

Deizija pēkšņi iebāza roku viņam cauri, bet viņš šķita iegrimis tajā, ko tikko teica. Iespējams, viņam bija ienācis prātā, ka šīs gaismas kolosālā nozīme tagad ir zudusi uz visiem laikiem. Salīdzinot ar lielo attālumu, kas viņu bija šķīris no Deizijas, tas viņai šķita ļoti tuvu, gandrīz pieskaroties viņai. Tas šķita tik tuvu kā zvaigzne Mēnesim. Tagad atkal bija zaļā gaisma uz doka. Viņa apburto priekšmetu skaits bija samazinājies par vienu. (5.117-118)

Šis zaļās gaismas izskats ir tikpat vitāli svarīgs kā pirmais, galvenokārt tāpēc, ka veids, kā šī gaisma tiek parādīta tagad, ir pavisam citāds nekā tad, kad mēs to pirmo reizi redzējām. “Apburtā” maģiskā objekta vietā, ko redzējām pirmo reizi, tagad gaismai ir noņemta “kolosālā nozīme” jeb simboliskā nozīme. Tas ir tāpēc, ka Getsbijs tagad stāv un pieskaras pašai Deizijai, tāpēc viņam vairs nav jāizstiepj rokas pret gaismu vai jāuztraucas, ka tā ir tīta miglā.

tomēr šī zaļās gaismas atdalīšana no tās simboliskās nozīmes ir kaut kā skumja un satraucoša . Šķietami, ka Getsbijs ignorē Deizijas roku caur savējo, jo viņš ir “iegrimis” domās, ka zaļā gaisma tagad ir tikai parasta lieta. Nika novērojums, ka Getsbija “apburtie objekti” ir krituši, izklausās pēc žēlabas — cik daudz apburtu objektu ir kāda cilvēka dzīvē?

Tā mēs sitāmies, laivas pret straumi, nemitīgi nesām atpakaļ pagātnē. (9.152-154)

Tagad gaisma ir pilnībā pārstājusi būt novērojams objekts. Nika vairs nav Longailendā, Getsbijs ir miris, Deizija ir aizgājusi uz visiem laikiem, un vienīgais veids, kā pastāv zaļā gaisma, ir Nika atmiņās un filozofiskajos novērojumos. Tas nozīmē, ka gaisma tagad ir tikai simbols un nekas cits .

Bet tas nav tas pats dziļi personiskais simbols, kas bija pirmajā nodaļā. Uzziniet, kā Niks pāriet no zaļās gaismas apraksta kā kaut ko, kam 'Getsbijs ticēja', un izmanto to kā kaut ko tādu, kas motivē 'mūs'. Getsbijs vairs nav vienīgais, kurš sniedzas pēc šī simbola — mēs visi, vispārīgi, “izstiepam rokas” pret to , cerot to sasniegt rīt vai parīt.

Plašāku romāna beigu analīzi varat lasīt mūsu raksts par romāna pēdējām rindkopām un pēdējo rindiņu .

Doktora T.J. acis. Ekelburga

Bet virs pelēkās zemes un drūmo putekļu krampjiem, kas bezgalīgi slīd pār to, jūs pēc mirkļa uztverat ārsta T. J. Eklburga acis. Doktora T. J. Eklburga acis ir zilas un gigantiskas – viņu tīklenes ir viena jarda augstumā. Viņi izskatās ne no vienas sejas, bet gan no milzīgām dzeltenām brillēm, kas iet pāri neesošam degunam. Acīmredzot kāds savvaļas acu speciālista spārns viņus nosēdināja, lai nobarotu savu praksi Kvīnsas rajonā, un pēc tam iegrima mūžīgā aklumā vai aizmirsa viņus un pārcēlās prom. Bet viņa acis, ko nedaudz aptumšojušas daudzas bezkrāsainas dienas saulē un lietū, lūkojās pāri svinīgajai izgāztuvei... Es sekoju [Tomam] pāri zemam, balti krāsotam dzelzceļa žogam, un mēs gājām atpakaļ simts jardus pa ceļu zem doktora Eklburga. neatlaidīgs skatiens... 'Šausmīga vieta, vai ne,' sacīja Toms, saraucis pieri ar doktoru Eklburgu. (2,1-20)

Tāpat kā kvazi noslēpumaina un nereāli skanoša zaļā gaisma iekšā 1. nodaļa , doktora Eklburga acis tiek pasniegtas mulsinoši un šķietami sirreāli :

Tā vietā, lai vienkārši pateiktu, ka ir milzīgs stends, Niks vispirms iztērē vairākus teikumus, aprakstot šķietami dzīvas milzu acis, kas lidinās gaisā.
Atšķirībā no ļoti pelēkās, vienkrāsainās un vienkrāsainās vides, acis ir zilas un dzeltenas. Romānā, kas ir metodiski kodēts ar krāsām, šis spilgtums ir nedaudz sirreāls un savieno acis ar citiem ziliem un dzelteniem objektiem.
Turklāt aprakstā ir šausmu elementi. 'Gigantiskās' acis ir bez miesas, ar 'nav sejas' un 'neesošu degunu'.
Šo rāpojošo sajūtu papildina fakts, ka pat pēc tam, kad mēs uzzinām, ka acis patiesībā ir daļa no reklāmas, tām tiek piešķirta rīcības brīvība un emocijas. Viņi ne tikai neeksistē kosmosā, bet gan 'skatās uz āru' un 'neatlaidīgi skatās', nožēlojamā ainava liek viņiem 'sarūgtināt', un viņi pat spēj 'sarukt pieri' ar Tomu, neskatoties uz to, ka viņiem nav mute.

No šīs nedzīvā objekta personifikācijas ir skaidrs, ka šīs acis apzīmē kaut ko citu — milzīgu, neapmierinātu vērotāju.

Mēs visi bijām aizkaitināti tagad ar zūdošo eilu un, to apzinādamies, kādu laiku braucām klusēdami. Tad, kad pa ceļam ieraudzīja ārsta T. J. Eklburga izbalušās acis, es atcerējos Getsbija piesardzību attiecībā uz benzīnu... Šī vieta vienmēr bija neskaidri satraucoša, pat plašajā pēcpusdienas mirdzumā, un tagad es pagriezu galvu tā, it kā būtu brīdināts. kaut kas aiz muguras. Pāri pelnu kaudzēm daktera T. J. Eklburga milzīgās acis nomodā, bet pēc mirkļa es sapratu, ka citas acis uz mums skatās ar īpašu intensitāti mazāk nekā divdesmit pēdu attālumā.

Vienā no logiem virs garāžas aizkari bija nedaudz pabīdīti malā, un Mērta Vilsone skatījās lejā uz automašīnu. (7,136-163)

Šoreiz, acis ir brīdinājums Nikam, ka kaut kas nav kārtībā . Viņš domā, ka problēma ir tajā, ka automašīnai ir maz degvielas, taču, kā mēs uzzinām, īstā problēma garāžā ir tā, ka Džordžs Vilsons ir uzzinājis, ka Mērtam ir romāns.

Protams, Nika uzmanību ātri novērš no stenda “modrības” fakts, ka Mērta skatās uz mašīnu no istabas, kurā Džordžs viņu ir ieslodzījis. Viņa tur savu sava veida “modrību”, skatās ārā pa logu uz, viņasprāt, Toma, viņas potenciālā glābēja, dzelteno automašīnu, kā arī nāvē skatienu Džordanam, radot maldīgu priekšstatu, ka Džordana ir Deizija.

Šeit svarīgs ir vārds 'vigīlija'. Tas attiecas uz palikšanu nomodā reliģisku iemeslu dēļ vai uzraudzību pār saspringtu un nozīmīgu laiku. Tomēr šeit abas šīs nozīmes nav īsti piemērotas, un vārds tiek lietots sarkastiski.

Reklāmas stenda acis nevar mijiedarboties ar varoņiem, taču tās norāda uz potenciālu augstāku autoritāti, kuras 'pārdomāšanu' un 'piesardzību' varētu pavadīt arī spriedums. Viņu bezjēdzīgo modrību atbalso Mērtas maldinātā modrība — viņa ir pietiekami modra, lai pamanītu Tomu braucam, taču kļūdās, uzticoties viņam. Vēlāk šī uzticēšanās Tomam un dzeltenajai automašīnai ir tas, kas viņu nogalina.

'Vai jums ir baznīca, uz kuru jūs dažreiz apmeklējat, Džordž? Varbūt pat tad, ja neesi tur bijis ilgu laiku? Varbūt es varētu piezvanīt uz baznīcu un palūgt atnākt priesteri, un viņš varētu ar tevi parunāt, vai redzi?

'Nepiederiet nevienam.' ...

Vilsona glancētās acis pavērsās pret pelnu kaudzēm, kur mazi pelēki mākoņi ieguva fantastisku apveidu un šaudījās šurpu turpu vājā rītausmas vējā.

Stāvot viņam aiz muguras, Mihaels ar šoku redzēja, ka viņš skatās doktora T. J. Eklburga acīs, kuras tikko bija izkļuvušas bālas un milzīgas no šķīstošās nakts.

'Dievs redz visu,' atkārtoja Vilsons.

Šeit, visbeidzot, atklājas dīvainā stenda patiesā nozīme, kas visiem šķiet tik satraucošs.

Atbrīvotajam Džordžam Vilsonam , kas vispirms bija pilnībā satraukta par Mirtas romānu un pēc tam viņu pārņēma viņas nāve, reklāmas stenda acis ir modrs Dievs . Vilsons neiet uz baznīcu un tāpēc viņam nav piekļuves morāles pamācībām, kas viņam palīdzētu kontrolēt viņa drūmākos impulsus. Tomēr šķiet, ka Vilsons vēlas, lai savā dzīvē būtu Dievs vai vismaz Dievam līdzīga ietekme — pamatojoties uz to, ka viņš mēģina reklāmas stenda vērīgās acis pārvērst par Dievu, kas liks Mērtai justies slikti par 'visu [viņa]'. dara.'

Veidā, kā Džordžs skatās 'krēslā' viens pats, ir atbalss tam, ko mēs bieži esam redzējuši Getsbija darām — skatās uz zaļā gaisma Deizijas dokā . Abi vīrieši vēlas kaut ko nesasniedzamu, un abi parastiem priekšmetiem piešķir milzīgu nozīmi.

Tādā pašā veidā Mērta nevarēja redzēt patiesību augstāk, šis lielāka morālā kompasa trūkums virza Džordžu (vai vismaz atstāj viņu neaizsargātu) līdz slepkavības/pašnāvības izdarīšanai . Pat tad, kad varoņi savā dzīvē meklē vadošo patiesību, viņiem tā ne tikai tiek liegta, bet arī tiek virzīta uz traģēdiju.

Pelnu ieleja

Apmēram pusceļā starp West Egg un Ņujorku autoceļš steigšus pievienojas dzelzceļam un iet tam blakus ceturtdaļjūdzes garumā, lai saruktu prom no noteiktas pamestas zemes platības. Šī ir pelnu ieleja — fantastiska sēta, kur pelni kā kvieši izaug grēdās un pakalnos un groteskos dārzos, kur pelni iegūst māju un skursteņu un augošu dūmu formas un, visbeidzot, ar pārpasaulīgu piepūli cilvēku, kas kustas blāvi un jau brūk. caur pulverveida gaisu. Reizēm pelēku mašīnu rinda rāpo pa neredzamu sliežu ceļu, izdvesa šausmīgi čīkstot un atpūšas, un tūdaļ pelnu pelēkie vīriņi saplūst ar svina lāpstām un saceļ necaurredzamu mākoni, kas aizsedz viņu neskaidrās darbības no jūsu redzesloka...

Pelnu ieleju no vienas puses ierobežo neliela upīte, un, kad paceļamais tilts ir uz augšu, lai izlaistu baržas, gaidošo vilcienu pasažieri var raudzīties uz bēdīgo ainu pat pusstundu. Tur vienmēr ir apstāšanās vismaz uz minūti, un tieši tāpēc es pirmo reizi satiku Toma Bjūkenana saimnieci. (2,1-3)

Pēc tam, kad stāstīja mums par West Egg “labo veselību, kas jāizrauj no jaunā elpu sniedzošā gaisa” (1.12.) 1. nodaļa , Niks parāda, kā tiek uzkrāta tur dzīvojošo jaunbagātnieku mirdzošā bagātība. Liela daļa no tā nāk no rūpniecības: rūpnīcām, kas piesārņo apkārtni, veidojot skaistas lauku ainavas 'grotesku' un 'drausmīgu' versiju.

Parastās fermas bukoliskā, zaļā tēla vietā, šeit mums ir 'fantastiska ferma' (fantastisks šeit nozīmē 'kaut kas no fantāzijas sfēras'), kurā audzē pelnus, nevis kviešus un kur piesārņojums padara ūdeni 'netīru' un gaisu 'pulverveida'.

Šim izaugsmes tēlam ir divi mērķi.

Pirmkārt, tas ir satraucoši, kā tas nepārprotami ir paredzēts. Dabas pasaules skaistums ir pārveidots par briesmīgu pelēko pelnu elles ainavu. Ne tikai tas, bet arī parastos cilvēkus pārvērš par “pelnu pelēkiem vīriešiem”, kuri kā kukaiņi “spiego” ap rūpnīcām un kravas vilcieniem (tā ir “pelēko mašīnu rinda”). Tie ir cilvēki, kuri nevar izbaudīt ne dzīves greznību Longailendā, ne ātrākā tempā anonīmo jautrību, ko Niks izbauda Manhetenā. Romānā labklājības un bezizejas pasaule , tie ir tie, kam nav.

Otrkārt, fragments parāda cik atrautīgi ir bagātie no savas bagātības avota . Niks ir īgns, kad viņš ir vilciena pasažieris, kuram jāgaida paceļamais tilts, lai vadītu baržas. Bet liellaivas ved rūpnīcu būvizstrādājumus. Niks ir obligāciju tirgotājs, un obligācijas būtībā ir aizdevumi, ko cilvēki izsniedz uzņēmumiem (uzņēmumi pārdod obligāciju akcijas, izmanto šo naudu izaugsmei, un pēc tam šī nauda ir jāatmaksā cilvēkiem, kuri iegādājās obligācijas). 20. gadsimta 20. gados obligāciju tirgus veicināja debesskrāpju celtniecību, īpaši Ņujorkā. Citiem vārdiem sakot, tas pats būvniecības uzplaukums, kas padara Kvīnu par pelnu ieleju, veicina arī jauno naudas šķiru, kas apdzīvo West Egg .

Ielejā, ir tik biezs pārklājums, pelēki putekļi, ka izskatās, ka viss ir izgatavots no šīs pelnu vielas . Ir svarīgi atzīmēt, ka, vispārīgi aprakstot cilvēkus kā “pelnu pelēkus vīriešus”, mēs tagad redzam, ka pelnošais apraksts attiecas tieši uz Džordžs Vilsons . Viņu klāj pamestības, skumju, bezcerības un visa cita, kas saistīts ar pelniem, 'plīvurs'.

Turklāt mēs to redzam Mirta Vilsone ir vienīgais, ko neklāj pelni . Viņa vizuāli izceļas no apkārtējās vides, jo nesaplūst ar apkārtējo “cementa krāsu”. Tam ir jēga, jo viņa ir ambicioza varone, kas ļoti vēlas izbēgt no savas dzīves. Ievērojiet, ka viņa burtiski soļo pretī Tomam, sabiedrojoties ar bagātu vīrieti, kurš tikai iet cauri pelnu kaudzēm ceļā no labākas vietas uz labāku vietu.

Tad pelnu ieleja pavērās mums abās pusēs, un es ieraudzīju Vilsones kundzi, kas, mums ejot garām, ar elsojošu vitalitāti piesprādzējās pie garāžas sūkņa.

Ar spārniem, kas izplesti kā spārni, mēs izkaisījām gaismu cauri pusei Astorijas — tikai pusei, jo, griezdamies starp pacēluma pīlāriem, es dzirdēju pazīstamo 'krūze — krūze — izspļāva!' motociklu, un blakus brauca trakulīgs policists.

'Labi, vecais sporta veids,' sauca Getsbijs. Mēs samazinājām ātrumu. Izņēmis no maka baltu kartiņu, viņš to pamāja vīrieša acu priekšā.

'Tev taisnība,' piekrita policists, noliecot cepuri. — Nākamreiz jūs pazīsit, Getsbija kungs. Atvainojiet!'

'Kas tas bija?' es painteresējos. 'Oksfordas attēlu?'

'Es reiz varēju izdarīt komisāram pakalpojumu, un viņš katru gadu man sūta Ziemassvētku kartiņu.' (4,43-54)

Kamēr West un East Egg ir gan vecās, gan jaunās naudas pūļa smieklīgās ekstravagances apstākļi, bet Manhetenā - uzņēmējdarbība un organizētā noziedzība, pelnu ieleja mēdz būt vieta, kur romāns izvieto netīrās un nepamatotās manipulācijas kas parāda apkārtējā glamūra tumšāko pusi.

Pārbaudiet, cik daudz neētisku lietu notiek šeit:

Getsbijs vēlas, lai Niks viņu sader ar Deiziju, lai viņiem varētu būt romāns.

Vilsones kundzes 'elsojošais vitalitāte' mums atgādina par viņas ļoti nepatīkamajām attiecībām ar Tomu.

Policists atlaiž Getsbiju no āķa par ātruma pārsniegšanu Getsbija sakaru dēļ.

Niks joko par Getsbija ēnaino stāstu par to, ka viņš ir Oksfordas cilvēks.

Getsbijs dod mājienus par kaut ko, iespējams, nelikumīgu izdarīšanu policijas komisāra labā (iespējams, apgādājot viņu ar alkoholu?), kas liek komisāram pastāvīgi atrasties viņa kabatā.

Vilsona glancētās acis pavērsās pret pelnu kaudzēm, kur mazi pelēki mākoņi ieguva fantastisku apveidu un šaudījās šurpu turpu vājā rītausmas vējā. (8.101)

Šis īsais pelnu kaudžu pieminējums vēlreiz veido šokējošus nodaļas secinājumus pozicionējot Vilsonu kā cilvēku, kurš iziet no pelēkās pelnu piesārņojuma un rūpnīcas putekļu pasaules . Ievērojiet, kā atgriežas vārds “fantastisks”. Pelnu ielejas savītā, drausmīgā pasaule izplatās. Vairs ne tikai uz ēkām, ceļiem un cilvēkiem, no tā tagad ir izveidotas arī Vilsona debesis. Tajā pašā laikā, apvienojumā ar Vilsona 'glazūrētām' acīm vārds 'fantastisks', šķiet, norāda uz viņa psihiskā stāvokļa pasliktināšanos.

Tālruņa ziņa nesanāca, bet sulainis aizgāja bez miega un gaidīja to līdz pulksten četriem — ilgi pēc tam, kad bija kāds, kam to nodot, ja tā pienāktu. Man ir doma, ka pats Getsbijs neticēja, ka tas notiks, un, iespējams, viņam tas vairs nerūpēja. Ja tā bija taisnība, viņš noteikti juta, ka ir pazaudējis veco silto pasauli un samaksājis augstu cenu par pārāk ilgu dzīvošanu ar vienu sapni. Viņš droši vien paskatījās uz nepazīstamām debesīm caur biedējošām lapām un nodrebēja, atklājot, cik groteska ir roze un cik neapstrādāta saules gaisma ir uz tikko izveidotās zāles. Jauna pasaule, materiāla bez reāla, kur nabaga spoki, sapņus elpodami kā gaisu, nejauši dreifēja apkārt. . . kā šī pelnu krāsa, fantastiskā figūra, kas caur amorfajiem kokiem slīd viņam pretī. (8.110)

Pēdējā atsauce uz pelnu kaudzēm ir slepkavības pašnāvības brīdī, kad Džordžs slīgst pretī Getsbijam, kas peld savā baseinā. Arī pelnu pasaule ir “fantastiska” — vārds, kas smaržo pēc baisām pasakām un spoku stāstiem, īpaši, ja to apvieno ar baismīgo Vilsona aprakstu kā “slīdošu figūru” un dīvaini bezveidīgu un nefokusētu (“amorfu”). koki.

Tas ir zīmīgi tas, kas apdraud olu iedomāto pasauli, ir ložņājošs pelnu iebrukums ka viņi tik nicīgi skatās un viņiem tik ļoti riebjas.

Galvenie citāti no katra Lieliskais Getsbijs nodaļa

Noklikšķiniet uz nodaļas numura, lai izlasītu kopsavilkumu, svarīgus varoņu ritmus un tēmas un simbolus, ar kuriem šī nodaļa ir saistīta!

1. nodaļa Citāti

Jaunākajos un neaizsargātākajos gados mans tēvs man deva dažus padomus, kurus es kopš tā laika esmu pārdomājis.

'Kad jums rodas vēlme kādu kritizēt,' viņš man teica, 'tikai atcerieties, ka visiem cilvēkiem šajā pasaulē nav bijušas tādas priekšrocības, kādas bijušas jums.' (1,1-2)

Grāmatas sākuma rindas iekrāso to, kā mēs saprotam Nika aprakstu par visu, kas notiek romānā. Niks vēlas sevi pasniegt kā gudru, objektīvu, nenosodošu vērotāju, bet romāna gaitā, uzzinot par viņu arvien vairāk un vairāk, saprotam, ka viņš ir snobs un aizspriedumains. . Patiesībā, iespējams, tāpēc, ka viņš to zina par sevi, viņš tik ļoti vēlas iesākt stāstu ar garu skaidrojumu par to, kas viņu padara par labāko iespējamo stāstītāju.

pirmskaitļu programma java

Getsbijs beigās izrādījās viss kārtībā; tas ir tas, kas medīja Getsbiju, kādi nejaukie putekļi peldēja pēc viņa sapņiem, kas uz laiku izslēdza manu interesi par vīriešu neveiksmīgajām bēdām un īslaicīgām sajūsmām. (1.4)

Šādi Niks rezumē Getsbijs pirms mēs viņu pat esam satikuši, pirms mēs neko dzirdējām par viņa dzīvi. Lasot grāmatu, padomājiet par to, kā šī informācija ietekmē jūsu reakciju uz Getsbija rīcību. Cik daudz no tā, ko mēs redzam par Getsbiju, iekrāso Nika iepriekš noteiktā pārliecība, ka Getsbijs ir upuris, kura 'sapņi' tika 'izmantoti'? Bieži rodas sajūta, ka Niks paļaujas uz lasītāja netiešo uzticību stāstītājam, lai Getsbiju padarītu par ļoti simpātisku un noslēptu viņa trūkumus.

'Nu, visas šīs grāmatas ir zinātniskas,' uzstāja Toms, nepacietīgi uzlūkojot viņu. 'Šis puisis visu ir nokārtojis. Mums ir jāuzmanās, kura ir dominējošā rase, vai šīs citas rases kontrolēs lietas. (1,78-80)

Toms to saka vakariņās par grāmatu, kas viņam ļoti patīk. Toms jau no paša sākuma tiek iepazīstināts kā kauslis un lielinieks , un viņa nejaušais rasisms šeit ir labs rādītājs viņa bezjūtīgai nevērībai pret cilvēka dzīvību. Mēs redzēsim, ka viņa afinitāte būt “dominējošam” izpaužas ikreiz, kad viņš mijiedarbojas ar citiem cilvēkiem. Tomēr tajā pašā laikā Tomam ir tendence ieskauj sevi ar vājākiem un mazāk spēcīgiem — iespējams, ka labāk valdīs pār viņiem savu fizisko, ekonomisko un šķirisko varu.

'Es priecājos, ka tā ir meitene. Un es ceru, ka viņa būs muļķe — tas ir labākais, kas var būt meitenei šajā pasaulē, skaista, maza muļķe. (1,118)

Margrietiņa stāsta Nikam, ka šie ir pirmie vārdi, ko viņa teica pēc meitas dzemdībām.

Šis smieklīgais un nomācošais skatījums uz to, kas nepieciešams, lai Deizijas pasaulē gūtu panākumus kā sievietei, ir labs priekšmets, kāpēc viņa rīkojas tā, kā rīkojas. Tā kā viņai nekad nav bijis jācīnās par kaut ko, materiālās bagātības un tā dēļ, ka viņai nav ambīciju vai mērķu, viņas dzīve viņai šķiet tukša un bezjēdzīga. Savā ziņā šī meitas vēlme būt 'muļķei' nāk no labas vietas. Pamatojoties uz savu pieredzi, viņa pieņem, ka sieviete, kura ir pārāk stulba, lai saprastu, ka viņas dzīve ir bezjēdzīga, būs laimīgāka nekā tāda (kā pati Deizija), kura ir nemierīga un piepildīta ar eksistenciālu entuzi (kas ir izdomāts veids, kā aprakstīt garlaicību. par savu eksistenci).

Pirmo reizi Niks viņu ierauga, Getsbijs izdara šo puslūgšanu pilno žestu zaļā gaisma Deizijas doka galā . Šis ir mūsu pirmais ieskats viņa apsēstībā un viņa meklējumos pēc nesasniedzamā. Getsbijs veic šo sasniedzošo kustību vairākas reizes visā grāmatā , katru reizi, jo kaut kas, pēc kā viņš ir tiecies, ir tikai ārpus viņa tvēriena.

2. nodaļa Citāti

Katru reizi, kad kāds dodas no Longailendas uz Manhetenu vai atpakaļ, viņš iet cauri šim nomācošajam industriālajam rajonam Kvīnsas vidienē. Šeit esošās rūpnīcas piesārņo gaisu un piezemējas ap tām — to atkritumi veido “pelnu” putekļus, kas pārklāj visu un visus. Tas ir vieta kur tiem, kas nevar gūt panākumus žurku skrējienā galu galā, bezcerīgi un bez jebkāda veida aizbēgt . Apskatiet mūsu rakstu, lai iegūtu padziļinātu analīzi par to, kas ir būtisks simbols 'pelnu ieleja' apzīmē šajā romānā.

Doktora T. J. Eklburga acis ir zilas un milzīgas — viņu tīklenes ir viena jarda augstumā. Viņi izskatās ne no vienas sejas, bet gan no milzīgām dzeltenām brillēm, kas iet pāri neesošam degunam. Acīmredzot kāds savvaļas acu speciālista spārns viņus nosēdināja, lai nobarotu savu praksi Kvīnsas rajonā, un pēc tam iegrima mūžīgā aklumā vai aizmirsa viņus un pārcēlās prom. Bet viņa acis, ko nedaudz aptumšojušas daudzas bezkrāsainas dienas zem saules un lietus, raudzījās pār svinīgo izgāztuvi. (2.2)

Romānā Dieva nav. Šķiet, ka neviens no varoņiem nav reliģiozs, neviens nebrīnās par kādas darbības morālajām vai ētiskajām sekām, un galu galā nav sodu par sliktu vai atlīdzību par labu. Šis reliģisko jūtu trūkums daļēji ir tas, kas padara Toma melus Mērtai par to, ka Deizija ir katoliete, īpaši kliedzoši. Šo pat pamata morāles ietvara trūkumu uzsver acis doktora T.J. Eklburga , milzīgs reklāmas stends, kas ir tik tuvu, cik šī pasaule ir vērīgai, autoritatīvai klātbūtnei.

Šī nodaļa ir mūsu galvenā saskarsme ar Mērta Vilsone, Toma saimniece . Šeit mēs redzam viņas personības galvenos punktus vai vismaz veidu, kā viņa saskaras ar Niku. Pirmkārt, ir interesanti atzīmēt, ka, neskaitot Tomu, kura druknajam ķermenim Niks patiešām pievērš lielu uzmanību, Mirts ir vienīgais varonis, pie kura fiziskuma tiek runāts ilgi. Mēs daudz dzirdam par viņas ķermeni un veids, kā viņa pārvietojas telpā — šeit mēs ne tikai jūtam, ka viņa 'slauka' pa istabu, 'paplašinās' un 'griežas', bet arī sajūta, ka viņas 'žesti' ir kaut kādā veidā 'vardarbīgi'. Ir loģiski, ka Niku, kurš mīl vēso un atdalīto Džordanu, Mirtas pārlieku entuziastiskais iespaids nedaudz atbaida. Bet atcerieties, ka lasāt šo uzmanību uz Mirtas ķermeni 7. nodaļa , kur šis ķermenis tiks atsegts šokējošā veidā.

Kādu laiku pusnaktij Toms Bjūkenans un Vilsones kundze stāvēja aci pret aci, kaislīgās balsīs pārrunājot, vai Vilsones kundzei ir tiesības minēt Deizijas vārdu.

'Daisy! Deizija! Deizija! — kliedza Vilsones kundze. 'Es to teikšu, kad vien vēlēšos! Deizija! Dai——'

Izdarot īsu veiklu kustību, Toms Bjūkenans ar atvērto roku salauza viņai degunu. (2,124-126)

Šī vardarbības daļa ir īsi ietverta Toma brutalitāte , cik maz viņš domā par Mirtu, un tas arī liecina par viņu ārkārtīgi nevienlīdzīgo un satraucošo. attiecības . Divas lietas, par kurām jāpadomā:

#1: Kāpēc Toms nevēlas, lai Mirta pieminētu Deiziju? Tas varētu būt veids, kā saglabāt rīcības brīvību — slēpt savu identitāti, lai slēptu romānu. Bet, ņemot vērā, ka visi pilsētas iedzīvotāji zina par Mirtu, šķiet, ka tas nav iemesls. Visticamāk ir fakts, ka Toms patiesībā Deiziju vērtē daudz augstāk nekā Mirtu, un viņš atsakās ļaut zemākas klases sievietei “degradēt” viņa augstākās klases sievu. brīvi runājot par viņu. Šis atkal ir viņa ekstrēmā snobisma piemērs.

#2: Toms ir cilvēks, kurš izmanto savu ķermeni, lai iegūtu to, ko vēlas. Dažkārt tas ir sociāli pieņemamās robežās, piemēram, Jēlas futbola laukumā, un dažreiz tas nozīmē, ka visi apkārtējie ievēro noteikumus. Interesanti ir arī tas, ka gan Toms, gan Mirtls ir tik fiziski klātesoši romāna varoņi — šobrīd Mirts ir vienīgais varonis, kas patiesībā stāv pretim Tomam. Savā ziņā tie ir ideāli saderīgi.

3. nodaļa Citāti

Es uzskatu, ka pirmajā vakarā, kad devos uz Getsbija māju, es biju viens no retajiem viesiem, kas patiešām bija uzaicināti. Cilvēki netika aicināti — viņi devās uz turieni. Viņi iekāpa automašīnās, kas viņus aizveda uz Longailendu, un kaut kādā veidā nonāca pie Getsbija durvīm. Reiz viņus iepazīstināja kāds, kurš pazina Getsbiju, un pēc tam viņi rīkojās saskaņā ar uzvedības noteikumiem, kas saistīti ar atrakciju parkiem. Dažreiz viņi nāca un gāja, nemaz nesatikuši Getsbiju, ieradās ballītē ar sirds vienkāršību, kas bija viņu pašu ieejas biļete. (3.7)

Getsbija ballītes ir anonīmas, bezjēdzīgas pārmērības iemiesojums — tik ļoti, ka cilvēki viņa māju uzskata par sava veida publisku vai vismaz komerciālu telpu, nevis privātmāju. Tas ir savienots ar jaunas naudas vulgaritāte — Tu nevari iedomāties, ka Toms un Deizija rīko tādu ballīti. Vai arī Niks šajā jautājumā. Viņa ballīšu nejaušā un bezjēdzīgā izdabāšana vēl vairāk izceļ Getsbija izolāciju no patiesiem draugiem . Kā Džordans vēlāk saka, lielas ballītes ir lieliskas, jo tās nodrošina privātumu/intimitāti, tāpēc Getsbijs ir viens pats svešinieku jūrā, kam ir savi intīmi brīži.

Resns, pusmūža vīrietis ar milzīgām pūces acu brillēm sēdēja nedaudz piedzēries uz liela galda malas un ar nelokāmu koncentrēšanos skatījās uz grāmatu plauktiem. …Viņš pamāja ar roku grāmatu plauktu virzienā.

'Par to, ka. Patiesībā jums nav jācenšas noskaidrot. Es pārliecinājos. Tās ir īstas...'Pilnīgi īstas — ir lapas un viss. Es domāju, ka tie būtu jauks izturīgs kartons. Faktiski tie ir pilnīgi reāli. Lapas un — šeit! Parādīsim jums.

Uzskatot mūsu skepsi par pašsaprotamu, viņš metās pie grāmatu skapjiem un atgriezās ar “Stoddard Lectures” pirmo sējumu.

'Redzi!' viņš triumfējoši iesaucās. 'Tā ir bona fide iespieddarba gabals. Tas mani apmānīja. Šis puisis ir parasts Belasco. Tas ir triumfs. Kāds pamatīgums! Kāds reālisms! Arī zināja, kad apstāties — negrieza lapas. Bet ko tu gribi? Ko tu sagaidi?' (3,41-50)

Belasko bija slavens teātra producents, tāpēc Getsbija salīdzināšana ar viņu ir veids, kā bibliotēku raksturot kā lugas skatuvi, citiem vārdiem sakot, kā lielisku un pārliecinošu viltojumu. Šī nelasīto grāmatu jūra ir vai nu vēl milzīgāka resursu izšķērdēšana, vai arī sava veida miniatūrs piemērs tam, ka cilvēka pamatidentitāte paliek nemainīga neatkarīgi no tā, cik maskēšanās slāņi tiek likti virsū.

Getsbijam ir nauda, lai nopirktu šīs grāmatas, bet viņam trūkst intereses, dziļuma, laika vai ambīciju tās lasīt un saprast , kas ir līdzīgs tam, kā viņš uztver savus meklējumus Deizijas iegūšanai.

Viņš saprotoši pasmaidīja — daudz vairāk nekā saprotoši. Tas bija viens no retajiem smaidiem ar mūžīgas pārliecības īpašību, ar kuru dzīvē var nākt četras vai piecas reizes. Tā acumirklī saskārās vai šķita saskarties ar visu ārējo pasauli un pēc tam koncentrējās uz jums ar nepārvaramu aizspriedumu jūsu labā. Tas jūs saprata tik tālu, cik jūs gribējāt, lai jūs saprastu, ticēja jums tā, kā jūs vēlētos ticēt sev, un apliecināja, ka tas par jums radījis tieši tādu iespaidu, kādu jūs, labākajā gadījumā, cerējāt nodot. Tieši tajā brīdī tas pazuda — un es paskatījos uz elegantu, rupju kaklu, gadu vai divus pāri trīsdesmit, kura izsmalcinātajai runas formalitātei vienkārši pietrūka absurda. Kādu laiku pirms viņš iepazīstināja ar sevi, man radās spēcīgs iespaids, ka viņš rūpīgi izvēlas vārdus. (3,76)

Daudz Getsbija aicinājums slēpjas viņa spējā nekavējoties sazināties ar personu, ar kuru viņš runā , lai šī persona justos svarīga un novērtēta. Tas, iespējams, padara viņu par lielisku Volfsheimas krāpšanas uzņēmuma vadītāju un saista viņu ar Deiziju, kurai ir arī pārdabiski pievilcīga īpašība — viņas balss .

Negodīgums sievietē ir lieta, ko jūs nekad dziļi nepārmetat — es nejauši nožēloju, un tad es aizmirsu. (3,161)

The šī Nika par Džordanu izteikusies piezīmes nežēlīgi vīdēja stāsta romānā, kur pret sievietēm parasti izturas kā pret objektiem sliktākajā gadījumā vai par mazākām būtnēm labākajā gadījumā. Pat mūsu stāstītājs, šķietami iecietīgs un nenosodošs novērotājs, šeit atklāj patriarhālo pieņēmumu kodolu, kas ir dziļi.

Ikvienam ir aizdomas par vismaz vienu no galvenajiem tikumiem, un tas ir mans: es esmu viens no retajiem godīgajiem cilvēkiem, ko jebkad esmu pazinis. (3,171)

Šeit ir nozīmes un humora slāņi.

Pirmkārt, humors:

Lai gan kristīgajā tradīcijā pastāv kardinālo tikumu jēdziens, godīgums nav viens no tiem. Tātad šeit, tā kā frāze 'kardinālais grēks' ir pazīstamākais jēdziens, ir neliels joks, ka Nika godīgums patiesībā ir negatīva īpašība, slogs.
Niks stāsta mums par savu skrupulozo godīgumu sekundi pēc tam, kad ir atklājis, ka viņš katru nedēļu raksta mīlestības vēstules kādai meitenei mājās, neskatoties uz to, ka vēlas izbeigt viņu attiecības, un neskatoties uz to, ka viņš ir iepazinies ar meiteni savā birojā un tikmēr ar Džordanu. Tātad godīgums pret Niku vairumam cilvēku nenozīmē to, ko tas varētu.

Otrkārt, nozīme:

Ko nozīmē, ja mūsu stāstītājs vienā elpas vilcienā mums saka, ka viņš ir godīgs pret vainu un ka viņš nedomā, ka lielākā daļa cilvēku ir godīgi? Tas izklausās pēc pazemīga novērojuma. Bet arī, mums ir jāapšauba Nika spēja saprast/empātijas pret citiem cilvēkiem ja viņš domā, ka atrodas no viņiem tik noņemtā eksistences plānā. Un, protams, tā kā viņš tikai pirms rindkopas mums parādīja, ka patiesībā nav tik godīgs, mums ir jāsaprot, ka viņa stāstījums, iespējams, nav pilnīgi faktisks/precīzs/patiess. Turklāt šis novērojums ir trešās nodaļas beigās, pēc tam, kad beidzot esam tikušies ar visiem galvenajiem spēlētājiem, tātad šķiet, ka padome ir izveidota, un tagad mums beidzot ir pietiekami daudz informācijas, lai neuzticētos savam teicējam.

4. nodaļa Citāti

'Es šodien izteikšu jums lielu lūgumu,' viņš teica, apmierināti iebāzdams suvenīrus kabatā, 'tāpēc es domāju, ka jums kaut kas par mani jāzina. Es negribēju, lai tu domātu, ka esmu tikai kāds. Redziet, es parasti atrodos starp svešiniekiem, jo es šurpu turpu dreifēju, cenšoties aizmirst skumjo, kas ar mani notika. (4.43)

Jo vairāk Getsbijs, šķiet, atklāj par sevi, jo vairāk viņš padziļina noslēpumu — Apbrīnojami, cik klišejiska un tomēr intriģējoša ir viņa uzreiz pieminētā “bēdīgā lieta”. Interesanti arī tas Getsbijs izmanto savu izcelsmes stāstu kā darījumu — viņš nedalās savā pagātnē ar Niku, lai izveidotu saikni, bet gan kā priekšapmaksa par labu. Tajā pašā laikā šajā ainā ir daudz humora. Iedomājieties, ka ikreiz, kad kādam kaut ko stāstāt par sevi, jums bija jāizmet kāds fizisks objekts, lai pierādītu, ka tā ir patiesība!

'Tagad, kad esam slīdējuši pāri šim tiltam, viss var notikt,' es nodomāju; 'vispār jebkas. . . .'

Pat Getsbijs varētu notikt, bez īpaša brīnuma. (4,56-58)

Romānā, kas tik ļoti nodarbojas ar iekļaušanos, celšanos sociālajos pakāpēs un pareizu izcelsmi, vienmēr ir interesanti redzēt, kur tiek pieminēti tie, kuri ir ārpus šīs klasifikācijas sistēmas. Tikai viņš agrāk aprakstīja, ka mīl Manhetenas anonimitāti , šeit Niks izbauda līdzīgu kausēšanas katla kvalitāti kā viņš redz neskaidri etnisku bēru gājienu ('dienvidaustrumeiropa', visticamāk, cilvēki ir grieķi) un automašīnu, kurā atrodas gan melni, gan balti cilvēki.

Tagad rasistiskā terminoloģija šeit tiek lietota nicīgi, taču ne vienmēr ar tādu pašu aklu naidu, kādu demonstrē Toms. Tā vietā Niks var redzēt, ka melnādainajā kopienā pastāv arī sociālās pakāpes un robežas — viņš atšķir to, kā ir ģērbušies pieci melnādainie vīrieši automašīnā, un atzīmē, ka viņi jūtas gatavi izaicināt viņu un Getsbiju kaut kādā ar automašīnu saistītā veidā. . Vai viņi vēlas sacensties? Lai salīdzinātu apģērbu? Tas nav skaidrs, bet tas palielina iespējamības sajūtu, ko grāmatā vienmēr atspoguļo brauciens uz Manhetenu.

'Meijers Volfšīms? Nē, viņš ir azartisks spēlētājs. Getsbijs vilcinājās un pēc tam vēsi piebilda: 'Viņš ir cilvēks, kurš laboja Pasaules sēriju 1919. gadā.'

'Pasaules seriāls ir labots?' es atkārtoju.

Ideja mani satrieca. Es, protams, atcerējos, ka Pasaules sērija tika izlabota 1919. gadā, bet, ja es par to vispār būtu domājis, es to uzskatītu par lietu, kas vienkārši noticis, kādas neizbēgamas ķēdes beigas. Man nekad neienāca prātā, ka viens vīrietis varētu sākt spēlēties ar piecdesmit miljonu cilvēku ticību — ar kramplauža vienprātību, kas pūš seifā.

'Kā viņš to izdarīja?' Es jautāju pēc minūtes.

'Viņš tikko redzēja iespēju.'

'Kāpēc viņš nav cietumā?'

'Viņi nevar viņu dabūt, vecais sporta veids. Viņš ir gudrs cilvēks.

(4.113-119)

Nika izbrīns par ideju, ka aiz tāda milzīga notikuma kā fiksētā Pasaules sērija ir viens vīrietis, ir sātīgs. Pirmkārt, spēcīgais gangsteris kā prototips, kurš velk sevi augšā aiz zābaku siksnām, pašsācējs cilvēks, kurš Amerikāņu sapnis turas kā sasniegumu paraugs, izsmej šo individuālistu ideālu .

Tas arī savieno Getsbiju ar noziedzības, krāpšanas un nepamatotām metodēm, kas nepieciešamas, lai panāktu milzīgas pārmaiņas. Mazākā, mazāk noziedzīgā veidā Vulfšiema manevra skatīšanās ir nepārprotami aizraujusies ar Getsbiju un viņa sarežģīti vērienīgo shēmu, kā pievērst Deizijas uzmanību, nopērkot tuvumā milzīgu savrupmāju.

Niks to domā par Džordanu, kamēr viņi skūpstās. Divas lietas, kas jāapdomā:

Kurš, viņaprāt, ir vajātais vai vajātais?Aizņemts vai noguris? Iespējams, mums ir paredzēts šos īpašības vārdus saskaņot ar diviem cilvēkiem, kas ir iesaistīti galvenajā mīlas stāstā, un šajā gadījumā Getsbijs ir gan vajātais, gan aizņemts, bet Deizija ir vajātais un nogurušais.

Ja Toms, Deizija un Getsbijs ir ieslēgti romantiskā trīsstūrī (vai kvadrātā, ja iekļaujam Mirtu), tad Džordans un Niks pretendē uz stāstītāja amatu . Niks sevi parāda kā objektīvu, nenosodošu novērotāju — ikviena cilvēka uzticības personu, ko viņš satiek. Tāpēc ir interesanti, ka šeit mēs iegūstam viņa skatījumu uz Džordana stāstījuma stilu — “vispārējo skepticismu” — tūlīt pēc tam, kad viņa ir pārņēmusi stāsta stāstīšanu par milzīgu nodaļas daļu. Kura ir labāka pieeja, mums tiek jautāts, pārāk lētticīgie vai nogurušie un neticīgie? Vai mēs vairāk ticam Džordanai, kad viņa par kādu saka kaut ko pozitīvu, jo viņa tik ātri atrod vainu? Piemēram, šķiet svarīgi, lai viņa būtu tā, kas paziņo, ka Deizijai nav bijušas nekādas attiecības, nevis Nikam.

5. nodaļa Citāti

'Jūs pārdodat obligācijas, vai ne, vecais sporta veids?'...' Nu, tas jūs interesētu. Tas neaizņems daudz jūsu laika, un jūs varētu iegūt labu naudu. Tas notiek diezgan konfidenciāli.

Tagad es saprotu, ka dažādos apstākļos šī saruna varēja būt viena no manas dzīves krīzēm. Bet, tā kā piedāvājums acīmredzami un netaktiski bija sniegt pakalpojumu, man nebija citas izvēles, kā vien pārtraukt viņu. (5.22-25)

Niks atzīst, ka tas, ko viņš šobrīd ātri noraidīja, viegli varēja būt morālais šķērslis, kas mainīja visu viņa nākotni. Šķiet, ka Niks domā, ka šī bija viņa iespēja iekļūt noziedzības pasaulē — ja pieņemam, ka Getsbija piedāvātais ir kaut kāda iekšējās informācijas tirdzniecība vai līdzīgi nelegāla spekulatīva darbība — un tādējādi tikt iesprostotam austrumu krastā, nevis atkāpties uz Vidusrietumiem. .

Tas ir pārsteidzoši Niks atzīst, ka viņa galīgā vājība — lieta, kas viņu patiesībā var kārdināt — ir naudu . Tādā veidā viņš atšķiras no Getsbijs, kura kārdinājums ir mīlestība, un Toms, kura kārdinājums ir sekss — un, protams, viņš ir arī citādāks, jo drīzāk pretojas kārdinājumam, nevis dodas uz visu spēli. Lai gan Nika atteikums var tikt uzskatīts par viņa godīguma zīmi, tā vietā tiek uzsvērts, cik ļoti viņš ievēro pieklājības noteikumus. Galu galā viņš tikai noraida šo ideju, jo uzskata, ka viņam 'nebija izvēles' attiecībā uz priekšlikumu, jo tas bija 'netaktisks'. Kurš zina, ar kādām burvībām Niks būtu nodarbojies, ja Getsbija pieeja būtu nedaudz raitāka?

No vienas puses, Getsbija jūtu dziļums pret Deiziju ir romantisks . Viņš dzīvo katras mīlas soneta un lāpas dziesmas hiperbolā. Galu galā šī ir pirmā reize, kad mēs redzam Getsbiju zaudējam kontroli pār sevi un savu ārkārtīgi rūpīgo sevis prezentāciju. Bet no otras puses, vai viņš tiešām kaut ko zina par Deiziju kā cilvēku? Ņemiet vērā, ka tā ir 'ideja', kas viņu aizrauj, nevis tik daudz realitāte. Vārds “brīnums” liek domāt, ka Deizijas klātbūtnē viņam ir reliģiska pieredze. Pjedestāls, uz kura viņš viņu ir uzlicis, ir tik neticami augsts, ka viņai nekas cits neatliek, kā vien izrādīt vilšanos.

Gandrīz uzreiz, kad viņš beidzot viņu ir ieguvis, Deizija no ideāla vēlmju objekta sāk kļūt par īstu cilvēku . Nav pat svarīgi, cik potenciāli brīnišķīgs cilvēks viņa varētu būt — viņa nekad nevarētu attaisnot ideju par “apburtu objektu”, jo viņa nav ne maģiska, ne lieta. Šeit ir arī jautājums 'kas tālāk?' par Getsbiju. Ja jums dzīvē ir tikai viens mērķis un jūs galu galā to sasniedzat, kāds ir jūsu dzīves mērķis tagad?

6. nodaļa Citāti

Patiesība bija tāda, ka Džejs Getsbijs no West Egg, Longailendas štatā, cēlies no sava platoniskā priekšstata par sevi. Viņš bija Dieva dēls — frāze, kas, ja tā kaut ko nozīmē, nozīmē tieši to — un viņam noteikti ir jārunā par sava Tēva biznesu, kalpošanu milzīgam, vulgāram un viltīgam skaistumam. (6.7)

Šeit ir visskaidrākā Getsbija saikne ar neatkarīga, individuālistiska, paštaisīta cilvēka ideālu — Amerikas sapņa galvenais simbols . Stingri, ka, šādi aprakstot Getsbiju, Niks viņu saista arī ar citām idejām par pilnību.

Pirmkārt, viņš atsaucas uz Platona ideālās formas filozofisko konstrukciju — pilnīgi nepieejamu perfektu objektu, kas eksistē ārpus mūsu reālās eksistences.

Otrkārt, Niks atsaucas uz dažādiem Bībeles spīdekļiem, piemēram, Ādamu un Jēzu, kuri Jaunajā Derībā tiek saukti par “Dieva dēlu”, atkal saistot Getsbiju ar mītiskām un lielākām būtnēm, kas ir tālu no pārdzīvotās pieredzes. Getsbija pašmitoloģizācija šādā veidā ir daļa no grandiozākas mītu veidošanas tradīcijas.

Tomu acīmredzot satrauca Deizija skraidīšana viena, jo nākamās sestdienas vakarā viņš ieradās ar viņu uz Getsbija ballīti. Iespējams, ka viņa klātbūtne vakaram piešķīra īpatnējo nospieduma īpašību — tā manā atmiņā izceļas no citām Getsbija ballītēm tajā vasarā. Bija tie paši cilvēki vai vismaz tāda paša veida cilvēki, tas pats šampanieša pārpilnība, tā pati daudzkrāsainā, daudzveidīgā kņada, bet es jutu gaisā nepatīkamu sajūtu, caurstrāvojošu skarbumu, kas tur nebija bijis. pirms tam. Vai varbūt es vienkārši biju pieradis pie tā, pieaudzis, lai pieņemtu West Egg kā pasauli, kas ir pilnīga pati par sevi, ar saviem standartiem un lieliskām figūrām, kas ir nepārspējama, jo tā neapzinājās, ka tā ir, un tagad es skatījos uz tas atkal, caur Deizijas acīm. Vienmēr ir skumji skatīties ar jaunām acīm uz lietām, kurām tu esi iztērējis savas pielāgošanās spējas. (6,60)

Kas Nikam bija bijis centrs uztraukums, slavenība un greznība tagad pēkšņi ir nomācošs skats. Interesanti, ka daļēji tas ir tāpēc, ka Deizija un Toms savā ziņā ir iebrucēji — viņu klātbūtne traucē Vestolas noslēgto pasauli, jo atgādina Nikam par West Egg zemāko sociālo stāvokli. Ir arī svarīgi to redzēt Toms un Deizija liek Nikam pašam apzināties psihisko darbu, kas viņam bija jādara, lai “pielāgotos” vulgaritātei un dažādi uzvedības “standarti”, ko viņš ir ievērojis. Atcerieties, ka viņš romānā ienāca uz tāda sociālā pamata kā Tomam un Deizijai. Tagad viņam pēkšņi tiek atgādināts, ka, pavadot laiku kopā ar Getsbiju, viņš ir pazemojis sevi.

Bet pārējais viņu aizvainoja — un neapstrīdami, jo tas nebija žests, bet gan emocijas. Viņa bija satriekta par Vestolu, šo bezprecedenta “vietu”, ko Brodveja bija radījusi Longailendas zvejnieku ciematā, — viņu satrieka tās nežēlīgais spars, kas trīcēja zem vecajiem eifēmismiem, un pārāk uzmācīgais liktenis, kas spieda tās iedzīvotājus pa īsu ceļu no nekā. uz neko. Viņa saskatīja kaut ko šausmīgu tajā vienkāršībā, ko viņai neizdevās saprast. (6,96)

Tāpat kā agrāk pret mums izturējās Džordans kā teicējs , tagad mums ir jauns acu kopums, caur kuru skatīt stāstu — Deizijas. Viņas snobisms ir dziļi iesakņojies, un viņa nedara neko, lai to slēptu vai pārvarētu (atšķirībā, piemēram, Nika). Tāpat kā Džordana, arī Deizija ir nosodoša un kritiska. Atšķirībā no Džordana, Deizija to pauž ar emocijām, nevis cinisku ņirgāšanos. Lai nu kā, tas, kas Deizijai nepatīk, ir tas, ka jaunbagātnieki nav iemācījušies slēpt savu bagātību zem laipnības finiera — pilni ar “neapstrādāto sparu”, kas viņus pavisam nesen ir nokļuvis šajā dzīves stacijā, viņi ir pārāk acīmredzami materiālistiski. Viņu 'vienkāršība' ir viņu vienprātīgā nodošanās naudai un statusam, kas, viņasprāt, padara ceļojumu no dzimšanas līdz nāvei ('no nekā uz neko') bezjēdzīgu.

Viņš no Deizijas nevēlējās neko mazāk kā to, lai viņa dotos pie Toma un pateiktu: 'Es nekad tevi nemīlēju.' (6.125)

Pagaidiet šo informāciju — tā būs svarīga vēlāk. Tas patiešām ir simptomātisks Getsbija absolūtistiskās jūtas pret Deiziju . Ar to nepietiek, ka viņa pamet Tomu. Tā vietā Getsbijs sagaida, ka Deizija atteiksies no visām attiecībām ar Tomu lai parādītu, ka viņa vienmēr ir bijusi tikpat monomaniakāli apsēsta ar viņu kā viņš ar viņu. Problēma ir tāda, ka tas viņai atņem cilvēcību un personību — viņa nav gluži tāda pati kā viņš, un ir neveselīgi, ka viņš pieprasa, lai viņa būtu identiska viņa domāšanas veida atspoguļojumam.

'Es no viņas neprasītu pārāk daudz,' es uzdrošinājos. 'Jūs nevarat atkārtot pagātni.'

'Vai nevarat atkārtot pagātni?' viņš neticīgi iesaucās. 'Kāpēc, protams, jūs varat!'

Viņš mežonīgi paskatījās sev apkārt, it kā pagātne slēptos šeit, viņa mājas ēnā, tikko nesasniedzamā vietā.

'Es visu sakārtošu tā, kā tas bija iepriekš,' viņš teica, apņēmīgi pamājot ar galvu. 'Viņa redzēs.'

Viņš daudz runāja par pagātni, un es sapratu, ka viņš vēlas atgūt kaut ko, varbūt kādu priekšstatu par sevi, kas bija iemīlējies Deizijai. Kopš tā laika viņa dzīve bija apjukusi un nesakārtota, taču, ja viņš reiz varētu atgriezties noteiktā sākuma vietā un lēnām iet tam visam pāri, viņš varētu uzzināt, kas tas ir. . . (6.128-132)

Šis ir viens no slavenākajiem romāna citātiem. Getsbija aklā ticība viņa spējai atjaunot kādu gandrīz izdomātu pagātni, pie kuras viņš ir dzīvojis piecus gadus, ir gan veltījums viņa romantiskajai, gan ideālistiskajai dabai ( lieta, ko Niks galu galā izlemj, padara viņu par 'lielisku' ) un skaidra norāde, ka viņš vienkārši varētu būt pilnīgi maldīgs fantazētājs. Līdz šim viņa dzīvē ir piepildījies viss, par ko viņš ir sapņojis, kad pirmo reizi iedomājās sevi Džeja Getsbija lomā. Bet šajā pārvērtībā Getsbijs tagad jūtas tā, it kā viņš būtu zaudējis būtisku daļu no sevis — lietu, ko viņš 'vēlējās atgūt'.

Caur visu, ko viņš teica, pat ar viņa šausminošo sentimentalitāti, man kaut kas atgādināja — kādu netveramu ritmu, pazaudētu vārdu fragmentu, ko biju dzirdējis kaut kur sen. Kādu brīdi manā mutē mēģināja iegūt formu frāze, un manas lūpas pavērās kā mēmam vīram, it kā pret tām būtu vairāk cīnās nekā pārbiedēta gaisa šķipsna. Bet tie neizdvesa nekādu skaņu, un tas, ko es gandrīz atcerējos, bija nekomunikējams uz visiem laikiem. (6.135)

Tāpat kā Getsbijs meklē neatgūstamu sevis gabalu, tā Nikam ir arī brīdis, kad rodas vēlme sazināties ar kaut ko, kas šķiet pazīstams, bet nav sasniedzams . Jaukā, smalkā snobismā Niks noraida Getsbija aprakstu par viņa mīlestību pret Deiziju kā īstu muļķību (“šausminoša sentimentalitāte”), bet pats uzskata, ka mēģinājums atcerēties mīlas dziesmas vai dzejoļa fragmentu ir mistiski traģisks pārtraukums. Tas ļauj ātri ieskatīties Nika tēlā — pragmatiskā cilvēkā, kurš steidz spriest par citiem (daudz ātrāk, nekā viņam kā objektīvam novērotājam liktu noticēt) un kurš ir daudz vairāk egocentrisks, nekā pats saprot.

7. nodaļa Citāti

Tad viņa atcerējās karstumu un vainīgi apsēdās uz dīvāna tieši tad, kad istabā ienāca tikko mazgāta medmāsa, kas vadīja mazu meiteni.

'Blessed pre-cious,' viņa nokliedza, izstiepjot rokas. 'Nāc pie savas mātes, kas tevi mīl.'

Bērns, medmāsas atteicies, metās pa istabu un kautrīgi ierāpās mātes kleitā.

'Bles-sed pre-cious! Vai māte uzlika pūderi uz taviem vecajiem dzeltenajiem matiem? Tūlīt piecelieties un sakiet How-de-do.

Mēs ar Getsbiju savukārt noliecāmies un satvērām mazo, negribīgo roku. Pēc tam viņš ar pārsteigumu skatījās uz bērnu. Es domāju, ka viņš nekad agrāk nebija īsti ticējis tās pastāvēšanai. (7.48-52)

Šī ir mūsu pirmā un vienīgā iespēja redzēt Deizija pilda mātes pienākumus . Un “uzstāties” ir īstais vārds, jo viss par Deizijas rīcību šeit izklausās nedaudz nepatiess un viņas piemīlīgā dziesma mazliet atgādina akta darbību. Medmāsas klātbūtne skaidri parāda, ka, tāpat kā daudzas tā laika augstākās klases sievietes, Deizija faktiski neaudzina bērnus .

Tajā pašā laikā, Šis ir brīdis, kad Getsbija maldīgie sapņi sāk izjukt . Šoks un pārsteigums, ko viņš piedzīvo, kad viņš saprot, ka Deizijai patiešām ir meita ar Tomu, parāda, cik maz viņš ir domājis par to, ka Deizijai pēdējos piecus gadus ir bijusi sava dzīve ārpus viņa. Bērna esamība ir pierādījums Deizijas atsevišķajai dzīvei, un Getsbijs vienkārši nevar tikt galā, ja viņa nav gluži tāda, kādu viņš viņu ir iedomājies.

Visbeidzot, šeit mēs varam redzēt, kā Pemija tiek audzēta viņas dzīvei kā nākotnei 'skaistais, mazais muļķis', kā to teica Deizija . Kamēr Deizijas kosmētika ieberas Pemijas matos, Deizija liek savai negribīgajai meitai būt draudzīgai pret diviem svešiem vīriešiem.

'Ko mēs darīsim ar sevi šajā pēcpusdienā,' iesaucās Deizija, 'un nākamajā dienā pēc tam, un nākamos trīsdesmit gadus?'

'Neesiet slimi,' Džordans sacīja. 'Dzīve sākas no jauna, kad rudenī tā kļūst kraukšķīga.' (7,74-75)

Deizijas un Džordana salīdzināšana un pretstatīšana) ir viens no visizplatītākajiem uzdevumiem, ko saņemsiet, studējot šo romānu. Šis ļoti slavenais citāts ir lieliska vieta, kur sākt.

Deizijas mēģinājums izjokot atklāj viņas fundamentālo garlaicību un nemieru. Neskatoties uz to, ka viņai ir sabiedriskais stāvoklis, bagātība un kāds materiāls īpašums, ko viņa varētu vēlēties, viņa nav laimīga savā bezgalīgi vienmuļajā un atkārtotajā dzīvē. Šī eksistenciālā aizrautība lielā mērā palīdz izskaidrot, kāpēc viņa izmanto Getsbiju kā bēgšanu no rutīnas.

No otras puses, Džordans ir pragmatisks un reālistisks cilvēks, kurš satver iespējas un kurš saskata iespējas un pat atkārtotus cikliskus pārmaiņu momentus. Piemēram, šeit, lai gan rudens un ziema visbiežāk tiek saistīti ar miegu un nāvi, lai gan pavasaris parasti tiek uzskatīts par atdzimšanas sezonu, Jordānijai jebkuras pārmaiņas rada iespēju izgudrot no jauna un sākt jaunus sākumus.

'Viņai ir neuzkrītoša balss,' es atzīmēju. 'Tas ir pilns ar...'

Es vilcinājos.

'Viņas balss ir pilna ar naudu,' viņš pēkšņi teica.

Šeit mēs nonākam pie saknes, kas patiesībā ir tas, kas Deizijai tik ļoti piesaista Getsbiju.

Niks atzīmē, ka ar to, kā Deizija runā ar Getsbiju, pietiek, lai atklātu viņu attiecības ar Tomu. Atkal redzam Deizijas balss spēcīgo pievilcību. Nikam šī balss ir pilna ar “neapdomību”, kas ir interesants vārds, kas vienlaikus liek prātā noslēpumu atklāšanu un nelikumīgu seksuālu darbību izpaušanu. Niks jau iepriekš ir lietojis šo vārdu šajā konotācijā, aprakstot Mirtu 2. nodaļa viņš vairākas reizes lieto vārdu “diskrēts”, lai izskaidrotu piesardzības pasākumus, ko viņa veic, lai slēptu savu romānu ar Tomu.

Bet Gatsbijam Deizijas balss netur šo seksīgo pievilcību, tāpat kā bagātības solījumu , kas ir bijusi viņa galvenā ambīcija un mērķis lielāko dzīves daļu. Viņam viņas balss iezīmē viņu kā balvu, kas jāsavāc. Šo iespaidu vēl vairāk pasvītro pasaku tēli, kas seko Deizijas balss saistībai ar naudu. Līdzīgi kā princeses, kas ir pasaku beigas, tiek pasniegtas kā atlīdzība gudrajiem varoņiem, arī Deizija ir Getsbija laimests, kas liecina, ka viņam tas ir izdevies.

'Tu domā, ka esmu diezgan stulbs, vai ne?' viņš ieteica. 'Iespējams, es esmu, bet dažreiz man ir gandrīz otrs skats, kas man saka, ko darīt. Varbūt jūs tam neticat, bet zinātne...' (7.123)

Niks nekad neredz Toms kā viss, kas nav ļaundaris ; tomēr interesanti, ka tikai Toms uzreiz ierauga Getsbiju par krāpšanu, kas viņš izrādās . Gandrīz no sākuma Toms to sauc, ka Getsbija nauda nāk no krāpšanās vai kādas citas noziedzīgas darbības. Ir gandrīz tā, it kā Toma melu dzīve dod viņam īpašu ieskatu citu cilvēku melu atklāšanā.

Nerimstošais karstums sāka mani mulsināt, un man bija slikts brīdis, pirms es sapratu, ka līdz šim viņa aizdomas nebija skārušas Tomu. Viņš bija atklājis, ka Mirtls kaut kādā veidā dzīvo atsevišķi no viņa citā pasaulē, un šoks viņam bija fiziski slims. Es paskatījos uz viņu un pēc tam uz Tomu, kurš pirms nepilnas stundas bija veicis paralēlu atklājumu, un man ienāca prātā, ka starp vīriešiem nav nekādas atšķirības ne intelekta, ne rases ziņā, tik dziļa kā atšķirība starp slimiem un labiem. . Vilsons bija tik slims, ka izskatījās vainīgs, nepiedodami vainīgs — it kā viņš tikko būtu ieguvis kādu nabaga meiteni ar bērnu. (7,160)

Jums arī bieži tiks lūgts salīdzināt Tomu un Vilsonu, divus varoņus, kuriem ir kopīgas dažas sižeta detaļas. Šis fragments, kas skaidri kontrastē šo divu vīriešu reakciju, uzzinot, ka viņu sievām ir attiecības , ir lieliska vieta, kur sākt.

Toma atbilde uz Deizijas un Getsbija attiecībām ir nekavējoties darīt visu, lai parādītu savu spēku. Viņš piespiež doties uz Manhetenu, pieprasa, lai Getsbijs izskaidrojas, sistemātiski izjauc Getsbija radīto rūpīgo tēlu un mitoloģiju un visbeidzot liek Getsbijam vadīt Deiziju mājās, lai demonstrētu, cik maz viņam jābaidās no tā, ka viņi ir vieni kopā.

Vilsons arī mēģina parādīt spēku. Taču viņš ir tik nepieradināts, ka viņš ir tik ļoti nepieradis, ka viņš cenšas Mirtlu aizslēgt un pēc tam uzklausīt viņas apvainojumus un provokācijas. Turklāt, tā vietā, lai atpūstos šajā spēka ceļojumā, Vilsons kļūst fiziski slims, jūtoties vainīgs gan par savu līdzdalību sievas padzīšanā, gan par to, ka viņa pakļāvās viņai.

Visbeidzot, ir interesanti, ka Niks šīs reakcijas uzskata par saistītas ar veselību. Kuru atbildi Niks uzskata par “slimu” un kuru par “labi”? Ir vilinoši saistīt Vilsona ķermeņa reakciju ar vārdu 'slims', taču neskaidrība ir mērķtiecīga. Vai šajā situācijā ir slimāk izjust spēku izsalkušu prieku par konkurenta izķidāšanu Toma stilā vai tikt pārvarētam psihosomatiskā līmenī, piemēram, Vilsonam?

'Paškontrole!' Toms neticīgi atkārtoja. 'Es domāju, ka jaunākā lieta ir sēdēt un ļaut misteram Nevienam no Nekurienes mīlēties ar jūsu sievu. Nu, ja tā ir doma, varat mani neskaitīt. . . . Mūsdienās cilvēki sāk ņirgāties par ģimenes dzīvi un ģimenes institūcijām, un pēc tam viņi visu metīs pāri bortam un apprecēs melno un balto.

Piesārts no kaislīgās pļāpāšanas, viņš ieraudzīja sevi stāvam viens pats uz pēdējās civilizācijas barjeras.

'Mēs šeit visi esam balti,' nomurmināja Džordans.

'Es zinu, ka neesmu īpaši populārs. Es nerīkoju lielas ballītes. Es domāju, ka jums ir jāpadara sava māja par cūkkūti, lai iegūtu draugus — mūsdienu pasaulē.

Lai arī cik dusmīga es biju, tāpat kā mēs visi, man radās kārdinājums smieties ikreiz, kad viņš atvēra muti. Pāreja no libertīna uz prig bija tik pilnīga. (7,229-233)

Niks priecājas ikreiz, kad viņš var demonstrēt cik Toms patiesībā ir mazizglītots un stulbs . Šeit Toma dusmas uz Deiziju un Getsbiju kaut kādā veidā pārvēršas sevis žēlošanā un viltus taisnībā par miscegenāciju, vaļīgu morāli un stingru iestāžu pagrimumu. Mēs redzam saikni starp Džordanu un Niku, kad viņi abi caurdur Toma pompozo balonu : Džordans norāda, ka rase šobrīd nav īsti aktuāla, un Niks smejas par tāda sieviešu kā Toma liekulību, kas pēkšņi žēlojas par sievas nepieklājības trūkumu.

'Viņa nekad nav tevi mīlējusi, vai dzirdi?' viņš raudāja. 'Viņa apprecējās ar tevi tikai tāpēc, ka es biju nabags un viņai bija apnicis mani gaidīt. Tā bija šausmīga kļūda, bet savā sirdī viņa nekad nevienu nemīlēja, izņemot mani! (7,241)

Getsbijs met piesardzību vējā un atklāj stāstu, ka visu šo laiku viņš pats stāstījis par Deiziju. Pēc viņa domām Deizija ir tik ļoti ilgojos pēc viņa, kā viņš ir ilgojies pēc viņas, un viņš ir spējis izskaidrot viņas laulību, vienkārši novēršot jebkādu priekšstatu, ka viņai varētu būt savas cerības, sapņi, ambīcijas un motivācija. . Getsbiju pēdējos piecus gadus ir virzījusi doma, ka viņam ir pieeja tam, kas ir Deizijas sirdī. Tomēr mēs varam redzēt, ka sapnis, kas veidots uz šāda veida mainīgām smiltīm, labākajā gadījumā ir vēlmju domāšana un sliktākajā gadījumā tīša sevis maldināšana.

'Deizij, tagad viss ir beidzies,' viņš nopietni sacīja. 'Tam vairs nav nozīmes. Vienkārši pasaki viņam patiesību — ka tu viņu nekad nemīlēji — un tas viss tiks iznīcināts uz visiem laikiem. ...

Viņa vilcinājās. Viņas acis pievērsās Džordanam un man ar tādu kā pievilcību, it kā viņa beidzot saprastu, ko dara, un it kā viņa nekad, visu laiku, nebūtu plānojusi kaut ko darīt. Bet tagad tas tika izdarīts. Bija par vēlu….

Getsbija acis atvērās un aizvērās.

'Tu arī mani mīlēji?' viņš atkārtoja. (7,254-266)

Getsbijs nevēlas neko mazāk kā to, lai Deizija izdzēstu pēdējos piecus savas dzīves gadus. Viņš nevēlas pieņemt domu, ka Deizijai ir bijušas jūtas pret kādu citu, nevis viņu, ka viņai ir bijusi vēsture, kas viņu neiesaista un ka viņa katru dienu nav pavadījusi katru sekundi, domājot, kad viņš atgriezīsies viņā. dzīvi. Viņa absolūtisms ir emocionālas šantāžas veids.

Neskatoties uz visiem Deizijas acīmredzamajiem trūkumiem, viņas psiholoģiskajam spēkam liecina tas, ka viņa vienkārši nevēlas atjaunot sevi, savas atmiņas un emocijas Getsbija tēlā. Šajā brīdī viņa varētu viegli teikt, ka nekad nav mīlējusi Tomu, taču tā nebūtu taisnība, un viņa nevēlas atteikties no savas prāta neatkarības. Atšķirībā no Getsbija, kurš, pretēji pierādījumiem par pretējo, uzskata, ka jūs varat atkārtot pagātni, Deizija vēlas zināt, ka ir nākotne. Viņa vēlas, lai Getsbijs būtu risinājums viņas bažām par katru nākamo dienu, nevis aizvainojums par izvēlēm, ko viņa ir izdarījusi, lai nonāktu līdz šim punktam.

Tajā pašā laikā ir svarīgi atzīmēt Nika atziņu, ka Deizija 'nekad nebija plānojusi kaut ko darīt'. Deizija nekad nav plānojusi pamest Tomu. Mēs to zinām kopš tā laika pirmo reizi mēs tos redzējām 1. nodaļas beigās , kad viņš saprata, ka tie ir sacementēti kopā to disfunkcijas dēļ.

Tas pārgāja, un viņš sāka satraukti runāt ar Deizu, visu noliedzot, aizstāvot savu vārdu pret apsūdzībām, kas nebija izteiktas. Bet ar katru vārdu viņa arvien dziļāk ievilka sevī, tāpēc viņš to pameta, un tikai mirušais sapnis cīnījās tālāk, kad pēcpusdiena paslīdēja, cenšoties pieskarties tam, kas vairs nebija taustāms, nelaimīgi, neizmisīgi cīnoties pret šo pazaudēto balsi. istaba. (7,292)

Deizijas meitas parādīšanās un Deizijas paziņojums, ka kādā dzīves posmā viņa mīlējusi Tomu, ir palīdzējuši apspiest Getsbija apsēstību ar viņa sapni. Tādā pašā veidā Toma skaidrojumi par to, kas īsti ir Getsbijs un kas slēpjas aiz viņa fasādes, ir salauzuši Deizijas aizrautību. Ņemiet vērā valodu šeit - Deizijai atkāpjoties no Getsbija, mēs atgriežamies pie Getsbija tēla ar izstieptām rokām, cenšoties satvert kaut ko, kas tikko nav sasniedzams. . Šajā gadījumā tā ir ne tikai pati Deizija, bet arī viņa sapnis būt kopā ar viņu savā ideālajā atmiņā.

'Sitiet mani!' viņš dzirdēja viņas raudam. 'Nomet mani un sit, netīrais gļēvulis!' (7,314)

Mirta cīnās provocējot un ņirgājoties . Lūk, viņa norāda Vilsona vājā un bailīgā daba mudināja viņu izturēties pret viņu tā, kā to darīja Toms, kad viņš iesita viņai agrāk romānā.

Tomēr, pirms mēs no šī izsaukuma izdarām jebkādus secinājumus par Mirtu, ir vērts padomāt par šīs piezīmes kontekstu.

Pirmkārt, mēs šo runu saņemam no trešās puses. Šis ir Niks, kurš mums stāsta to, ko Maikls aprakstīja noklausoties, tāpēc Mērtas vārdi ir izgājuši cauri dubultam vīriešu filtram.

Otrkārt, Mirtas vārdi ir izolēti. Mums nav ne jausmas, ko Vilsons viņai ir teicis, lai izraisītu šo uzbrukumu. Mēs zinām, ka, lai cik “bezspēcīgs” Vilsons būtu, viņam joprojām ir pietiekami daudz spēka, lai ieslodzītu sievu viņu mājā un vienpusēji izravētu un pārvietotu viņu no vairākiem štatiem pret viņas gribu. Ne Niks, ne Mihaels neatzīmē, vai kāds no šiem vienpusējas varas vingrinājumiem pār Mirtu ir piemērots vai godīgs — vienkārši ir sagaidāms, ka tas ir tas, ko vīrs var nodarīt sievai.

Tātad, ko mēs sakām par to, ka Mērta mēģināja mutiski nomākt savu vīru? Varbūt kliegt uz viņu ir viņas vienīgā iespēja dzīvē, kurā viņai nav reālas iespējas kontrolēt savu dzīvi vai ķermeņa integritāti.

'Nāves mašīna', kā to sauca laikraksti, neapstājās; tas iznāca no pulcēšanās tumsas, uz mirkli traģiski svārstījās un tad pazuda nākamajā līkumā. Mihaelis pat nebija pārliecināts par tās krāsu — viņš teica pirmajam policistam, ka tā ir gaiši zaļa. Otra automašīna, kas brauca uz Ņujorku, apstājās simt jardu tālāk, un tās vadītājs steidzās atpakaļ uz vietu, kur Mirta Vilsone, viņas dzīvība vardarbīgi nodzisusi, nometa ceļos uz ceļa un sajauca viņas biezās, tumšās asinis ar putekļiem.

Šeit redzamais kontrasts starp Mērtai ietriecošās automašīnas dīvaini spokaino dabu un viscerālo, šausminošo, nepārprotamo tēlu par to, kas notiek ar viņas ķermeni pēc tam, kad tas tiek notriekts, ir ļoti pārsteidzošs. Mašīna gandrīz nešķiet īsta — tā kā atriebējs iznāk no tumsas un pazūd, Mihaēls nevar pateikt, kādā krāsā tas ir. Tikmēr Mirtas līķis ir sīki aprakstīts un ir jūtami fizisks un klātesošs.

Šī Mirtas ķermeņa apstrāde varētu būt viena no labākajām vietām, ja jums klasē tiek lūgts salīdzināt Deiziju un Mirtu. Deizijas ķermenis nekad nav pat aprakstīts, neskaitot maigu norādi, ka viņa dod priekšroku baltām kleitām, kas ir plaisas un brīvas. No otras puses, katru reizi, kad mēs redzam Mirtu romānā, viņas ķermenis tiek fiziski uzbrukts vai piesavināts. Toms sākotnēji viņu paceļ, nepiemēroti iespiežot savu ķermeni viņas ķermenī uz dzelzceļa stacijas perona. Pirms viņas ballītes Toms ar viņu nodarbojas ar seksu, kamēr Niks (vīrietis, kurš Mērtai ir svešs) gaida blakus istabā, un tad Toms beidz nakti, iesitot viņai pa seju. Beidzot vīrs viņu savalda savā mājā un pēc tam sabrauc.

Un tā, solījums, ka Deizija un Toms ir nefunkcionāls pāris, kas kaut kā liek tam darboties (Niks to redzēja plkst 1. nodaļas beigas ) ir izpildīts. Uzmanīgajiem romāna lasītājiem šim secinājumam vajadzēja būt skaidram jau no paša sākuma. Deizija sūdzas par Tomu, un Toms sērijveidā krāpj Deiziju, taču dienas beigās viņi nevēlas atteikties no privilēģijām, ko viņiem piešķir viņu dzīve.

Šis patiesības mirklis Deizijai un Tomam ir izģērbies līdz pamatiem. Viņi atrodas savas savrupmājas vismazāk krāšņajā istabā, ēdot vienkāršu un nepretenciozu ēdienu, un viņiem ir noņemts finierējums. Viņu godīgums padara to, ko viņi dara — būtībā sazvērestību, lai izvairītos no slepkavībām, — pilnīgi caurspīdīgu. Un tas ir fakts, ka viņi var paciest šāda līmeņa godīgumu viens otrā, turklāt katrs ir sava veida briesmīgs cilvēks, kas viņus satur kopā.

Salīdziniet viņu gatavību piedot viens otram jebko — pat slepkavību! — ar Getsbija uzstājību, ka tas ir viņa veids vai nē.

8. nodaļa Citāti

Viņa bija pirmā 'jaukā' meitene, kuru viņš jebkad bija pazinis. Dažādos neatklātos statusos viņš bija saskāries ar tādiem cilvēkiem, bet starp tiem vienmēr bija nesaskatāmas dzeloņstieples. Viņam viņa šķita aizraujoši iekārojama. Viņš devās uz viņas māju, sākumā kopā ar citiem virsniekiem no Teiloras nometnes, tad viens. Tas viņu pārsteidza — viņš nekad agrāk nebija bijis tik skaistā mājā. Bet tas, kas tai piešķīra elpas nežēlīgu, bija tas, ka Deizija tur dzīvoja — viņai tas bija tikpat ikdienišķi kā viņam viņa telts nometnē. Par to bija nobriedis noslēpums, mājiens uz guļamistabām augšstāvā, kas bija skaistākas un vēsākas par citām guļamistabām, par geju un starojošām aktivitātēm, kas norisinājās tās gaiteņos, un par romāniem, kas nebija sasmērējušies un jau lavandas krāsā, bet gan svaigi, elpojoši un krāšņi. par šī gada spīdošajiem automobiļiem un dejām, kuru ziedi tik tikko bija nokaltuši. Viņu sajūsmināja arī tas, ka daudzi vīrieši jau bija mīlējuši Deiziju — tas palielināja viņas vērtību viņa acīs. Viņš juta viņu klātbūtni visā mājā, caurstrāvojot gaisu ar joprojām dzīvīgu emociju nokrāsām un atbalsīm. (8.10)

Iemesls, kāpēc vārds “jauka” ir likts pēdiņās, ir tas, ka Getsbijs nenozīmē, ka Deizija ir pirmā patīkamā vai draudzīgā meitene, kuru viņš ir saticis. Tā vietā vārds 'jauks' šeit nozīmē izsmalcinātu, ar elegantu un paaugstinātu garšu, izvēlīgu un izvēlīgu. Citiem vārdiem sakot, no paša sākuma Getsbija visvairāk vērtē Deizijas piederību tam sabiedrības kopumam, kurā viņš izmisīgi cenšas iekļūt: turīgajam, augstākajam ešelonam. Tāpat kā tad, kad viņš pamanīja, ka Deizijas balsī ir nauda, šeit Getsbija gandrīz nevar atdalīt Deiziju no skaistās mājas ka viņš iemīlas.

Ievērojiet arī cik ļoti viņš novērtē jebkāda veida daudzumu — Tas ir brīnišķīgi, ka mājā ir daudz guļamistabu un koridoru, un ir arī brīnišķīgi, ka daudzi vīrieši vēlas Deiziju. Jebkurā gadījumā tas ir pats daudzums, kas 'paaugstina vērtību'. Tas ir gandrīz kā Getsbija mīlestība darbojas tirgus ekonomikā — jo lielāks pieprasījums pēc konkrētas preces, jo augstāka ir šīs preces vērtība. Protams, šādi domājot, ir viegli saprast, kāpēc Getsbijs spēj atmest Deizijas cilvēcību un iekšējo dzīvi, kad viņš viņu idealizē.

Jo Deizija bija jauna, un viņas mākslīgā pasaule pieskandināja orhidejām un patīkamu, jautru snobismu un orķestriem, kas noteica gada ritmu, suminot dzīves skumjas un suģestiskuma sajūtu jaunās melodijās. Visu nakti saksofoni vaimanāja par “Bīlstrītas blūza” bezcerīgo komentāru, kamēr simts zelta un sudraba čību pāru maisīja mirdzošos putekļus. Pelēkās tējas stundā vienmēr bija istabas, kas nemitīgi pulsēja ar šo zemo saldo drudzi, kamēr svaigas sejas slīdēja šur un tur kā rožu ziedlapiņas, ko pūš grīdai skumjie ragi.

Caur šo krēslas Visumu Deizija atkal sāka kustēties ar sezonu; pēkšņi viņa atkal noturēja pusduci randiņu dienā ar pusduci vīriešu un rītausmā aizmiga ar pērlītēm un vakarkleitas šifonu, kas bija sapinies starp mirstošām orhidejām uz grīdas pie viņas gultas. Un visu laiku kaut kas viņā raudāja pēc lēmuma. Viņa gribēja, lai viņas dzīve tiktu veidota tagad, nekavējoties - un lēmums jāpieņem kādam spēkam - mīlestībai, naudai, neapšaubāmam praktiskumam -, kas bija tuvu. (8.18-19)

Šis Deizijas dzīves apraksts neatkarīgi no Getsbija izskaidro, kāpēc viņa galu galā izvēlas Tomu un atgriežas pie bezcerīgās entuziasma un pasīvās garlaicības: tā viņa ir augusi un ir pieradusi. Deizijas dzīve šķiet brīnišķīga. Galu galā ir orhidejas un orķestri un zelta kurpes.

Bet jau pat augstākās sabiedrības jauniešiem nāve un pagrimums ir liels . Piemēram, šajā fragmentā ne tikai orķestra ritms ir skumju pilns, bet arī orhidejas iet bojā, un paši cilvēki izskatās kā ziedi, kas jau ir pārsnieguši savus spēkus. Šīs stagnācijas vidū Deizija ilgojas pēc stabilitātes, finansiālās drošības un rutīnas. Toms to piedāvāja toreiz, un viņš turpina to piedāvāt arī tagad.

'Protams, viņa varēja viņu mīlēt tikai uz minūti, kad viņi pirmo reizi apprecējās, un pat tad mīlēja mani vairāk, vai redzat?'

Pēkšņi viņš nāca klajā ar ziņkārīgu piezīmi:

'Jebkurā gadījumā,' viņš teica, 'tas bija tikai personiski.'

Ko jūs par to varētu uzskatīt, ja nedomājat par zināmu intensitāti viņa priekšstatā par šo lietu, ko nevarēja izmērīt? (8.24-27)

Pat ja tagad viņš vairs nevar būt absolūts par Deizijas mīlestību, Getsbijs joprojām cenšas domāt par viņas jūtām pēc saviem noteikumiem . Pēc atzīšanas, ka tas, ka daudzi vīrieši mīlēja Deiziju pirms viņa, ir pozitīvi vērtējams, Getsbijs ir gatavs atzīt, ka varbūt Deizijai bija jūtas pret Tomu galu galā, tik ilgi, kamēr viņas mīlestība pret Getsbiju bija visaugstākā.

Getsbijs neviennozīmīgi atzīst, ka “tas bija tikai personiski” ir vairākas iespējamās nozīmes:

Niks pieņem, ka vārds “tas” attiecas uz Getsbija mīlestību, kuru Getsbijs raksturo kā “personisku”, lai uzsvērtu, cik dziļas un neizskaidrojamas ir viņa jūtas pret Deiziju.

Bet, protams, vārds “tas” tikpat viegli varētu apzīmēt Deizijas lēmumu apprecēties ar Tomu. Šajā gadījumā “personīgie” ir Deizijas iemesli (vēlme pēc statusa un naudas), kas ir tikai viņai, un tiem nav nekādas ietekmes uz mīlestību, ko viņa un Getsbijs izjūt viens pret otru.

Viņš izmisīgi pastiepa roku, it kā gribēdams paķert tikai gaisa lāpstiņu, lai izglābtu fragmentu no vietas, ko viņa bija viņam pievilinājusi. Bet tagad viss gāja pārāk ātri viņa aizmiglotajām acīm, un viņš zināja, ka uz visiem laikiem ir pazaudējis šo daļu, svaigāko un labāko. (8.30)

Atkal Getsbijs cenšas sasniegt kaut ko, kas tikko nav aptverams , žestu motīvs, kas bieži atkārtojas šajā romānā. Šeit viņš jau jaunībā cenšas satvert kādu īslaicīgu atmiņu.

'Viņi ir sapuvuši pūļi,' es kliedzu pāri zālienam. 'Tu esi tā sasodītā bara vērta, kas salikts kopā.'

Es vienmēr esmu bijis priecīgs, ka to teicu. Tas bija vienīgais kompliments, ko es viņam izteicu, jo es viņu noraidīju no sākuma līdz beigām. Vispirms viņš pieklājīgi pamāja ar galvu, bet pēc tam viņa sejā parādījās starojošais un saprotošais smaids, it kā mēs visu laiku būtu sajūsmā par šo faktu. Viņa krāšņā, rozā uzvalka lupata uz baltajiem pakāpieniem veidoja spilgtu krāsas plankumu, un es domāju par nakti, kad pirms trim mēnešiem pirmo reizi ierados viņa senču mājās. Zālāju un braucamo bija pārpildīts ar to sejām, kas uzminēja viņa samaitātību, un viņš stāvēja uz šiem pakāpieniem, slēpdams savu neiznīcīgo sapni, atvadoties no tiem. (8.45-46)

Interesanti, ka šeit Niks pēkšņi mums saka, ka neatbalsta Getsbiju. Viens veids, kā to interpretēt, ir tas, ka tajā liktenīgajā vasarā Niks patiešām nosodīja to, ko viņš redzēja, bet kopš tā laika ir sācis apbrīnot un cienīt Getsbiju , un tā ir cieņa un apbrīna, kas izpaužas tajā, kā viņš stāsta lielāko daļu laika.

Stāvs ir arī tas, ka Niks komentāru, ko viņš izsaka Getsbijam, uztver kā komplimentu. Labākajā gadījumā tas ir aizmugurisks — viņš saka, ka Getsbijs ir labāks par sapuvušu pūli, taču tā ir ļoti zema latiņa (ja tā padomā, tas ir tāpat kā teikt: “Tu esi tik daudz gudrāks par šo burunduku! un to sauc par augstu uzslavu). Nika raksturojums par Getsbija tērpu kā “krāšņu” un “lupatu” uzsver šo piekāpšanās sajūtu. Iemesls, kāpēc Niks domā, ka viņš slavē Getsbiju, to sakot, ir tas, ka pēkšņi Šajā mirklī Niks spēj paskatīties garām savam dziļi un patiesi apzinātajam snobismam un atzīt, ka Džordans, Toms un Deizija ir briesmīgi cilvēki. neskatoties uz to, ka tā ir augšējā garoza.

Tomēr, neskatoties uz to, ka šis kompliments ir patiess, lai Getsbijs justos mazliet labāk. Tā kā Getsbijam tik ļoti rūp ieiešana vecajā naudas pasaulē, Nikam ir prieks pateikt Getsbijam, ka viņš ir daudz labāks par pūli, kuram viņš ļoti vēlas pievienoties.

Parasti viņas balss atskanēja pa vadu kā kaut kas svaigs un foršs, it kā pie biroja loga būtu ienākusi zaļa golfa saišu skaņa, taču šorīt tā šķita skarba un sausa.

'Es izgāju no Deizijas mājas,' viņa teica. 'Es esmu Hempstedā un šopēcpusdien došos uz Sauthemptonu.'

Droši vien bija taktiski pamest Deizijas māju, taču šī rīcība mani kaitināja, un viņas nākamā piezīme padarīja mani stīvu.

'Tu nebiji tik jauks pret mani šonakt.'

'Kā tad tam varēja būt nozīme?' (8.49-53)

Jordānijas pragmatiskais oportūnisms , kas līdz šim ir bijis pozitīvs šķērslis Deizijas bezrūpīgā neaktivitāte , pēkšņi atklājas amorāls un sevī iesaistīts veids, kā iet cauri dzīvei . Tā vietā, lai Mirtas šausminošā nāve būtu tā vai citādi skārusi, Džordans no iepriekšējās dienas stāsta, ka Niks vienkārši nebija pret viņu tik uzmanīgs, kā viņa vēlētos.

Niku satriec atklāsme, ka vēsā savrupība, kas viņam tik ļoti patika visu vasaru — iespējams, tāpēc, ka tā bija jauks kontrasts ar meiteni mājās, kas Nikam šķita pārlieku pieķērusies viņu nesaderināšanās dēļ, patiesībā nav akts. Džordana patiešām nerūpējas par citiem cilvēkiem, un viņa patiešām var vienkārši paraustīt plecus, ieraugot Mirtas sakropļoto līķi, un koncentrēties uz to, vai Niks pret viņu izturējās pareizi. Niks, kurš visu vasaru ir mēģinājis asimilēt šāda veida domāšanu, šeit atkal ir šokēts par savu Tuvo Rietumu morāli.

Stāvot viņam aiz muguras, Mihaels ar šoku redzēja, ka viņš skatās doktora T. J. Eklburga acīs, kuras tikko bija izkļuvušas bālas un milzīgas no šķīstošās nakts.

'Dievs redz visu,' atkārtoja Vilsons.

Skaidrs, ka Vilsonu psiholoģiski satricināja vispirms Mirtas romāns un pēc tam viņas nāve — viņš redz optometristu stenda milzu acis kā stāvoklis Dievam. Taču šī maldība uzsver, ka romānā nav augstāka spēka. Nelikumīgajos, materiālistiskajos Austrumos nav tāda morāles centra, kas varētu savaldīt cilvēku drūmākos, amorālākos impulsus. Romānā caurvij doktora T. J. Eklburga acu motīvs, jo Niks atzīmē, ka viņi vēro visu, kas notiek pelnu kaudzes . Lūk, šis motīvs nonāk crescendo. Iespējams, kad Maikls kliedē Vilsona maldus par acīm, viņš noņem pēdējo šķērsli Vilsona atriebības sižetam. Ja nav morālās autoritātes, kas skatās, viss notiek.

Niks mēģina iztēloties, kā varētu būt būt Getsbijam, bet a Getsbijs bez aktivizējošā sapņa, kas viņu ir mudinājis visas dzīves garumā . Nikam tas nozīmētu estētiskās izjūtas zudumu — nespēju uztvert skaistumu rozēs vai saules gaismā. Ideja par kritienu kā jaunu, bet šausminošu spoku un nereāla materiāla pasauli lieliski kontrastē ar Džordana agrākā ideja, ka rudens nes sev līdzi atdzimšanu .

9. nodaļas citāti

Es atradu sevi Getsbija pusē un viena. Kopš brīža, kad es telefoniski nosūtīju ziņas par katastrofu uz West Egg ciematu, visi pieņēmumi par viņu un katrs praktisks jautājums tika nosūtīts man. Sākumā es biju pārsteigts un apmulsis; tad, kad viņš gulēja savā mājā un stundu pēc stundas nekustējās, neelpoja un nerunāja, es sapratu, ka esmu atbildīgs, jo nevienu citu tas neinteresēja — es domāju, ar to intensīvo personīgo interesi, par kuru ikviens beigās ir dažas neskaidras tiesības. (9.3)

Tāpat kā viņa dzīves laikā, arī pēc viņa nāves ap Getsbiju virmo baumas. Parasti nāve liek cilvēkiem izturēties pat pret neviennozīmīgākajām figūrām ar cieņu, kas it kā pienākas mirušajiem. Bet Getsbija nāve izraisa tikai vēl vairāk spekulāciju, rēcienu un cirkam līdzīgu atmosfēru . Ņemiet vērā, ka pat šeit Niks joprojām neatzīst savas draudzības jūtas un apbrīnu pret Getsbiju. Tā vietā viņš apgalvo, ka ir galvenais Getsbija bēru cilvēks, jo pastāv vispārēja sajūta, ka 'ikviens' ir pelnījis, lai kāds interesētos. Bet, protams, šādu tiesību nav, par ko liecina fakts, ka Niks ir vienīgais, kuram Getsbijs rūp vairāk kā cilvēks, nevis sāncensis.

Pēc neilga laika misters Gats atvēra durvis un iznāca ārā, muti pavērtu, seju nedaudz pietvīkusi, acīs tecēja izolētas un neprecīzas asaras. Viņš bija sasniedzis vecumu, kurā nāvei vairs nepiemīt šausminoša pārsteiguma īpašība, un, kad viņš pirmo reizi paskatījās sev apkārt un ieraudzīja zāles augstumu un krāšņumu un lielajām istabām, kas no tās pavērās citās telpās, viņa skumjas sākās. jāsajaucas ar satriecošu lepnumu. (9.43)

Getsbija tēvs ir vienīgais, kam ir tāda reakcija uz šo savrupmāju, uz kādu Getsbijs varēja cerēt. Visiem pārējiem tas ir šķitis bezgaumīgs, vulgārs vai viltots. Varbūt tas liecina, ka par visiem saviem mēģinājumiem pilnveidoties Getsbijs nekad nevarēja izvairīties no Vidusrietumu lauku saimniecības zēna gaumes un ambīcijām.

Pēc tam es izjutu zināmu kaunu par Getsbiju — viens džentlmenis, kuram es piezvanīju, norādīja, ka viņš ir saņēmis to, ko bija pelnījis. Tomēr tā bija mana vaina, jo viņš bija viens no tiem, kurš rūgtāk smējās par Getsbiju par Getsbija alkoholisko dzērienu drosmi, un man vajadzēja zināt labāk, nekā viņam piezvanīt. (9,69)

Getsbijs nespēja veidot savu viesmīlību patiesā saiknē ar kādu citu, izņemot Niku, kuram, šķiet, viņš ir iepaticies par spīti ballītēm, nevis to dēļ. Tas izceļ a vērtību sadursme starp jaunajiem, jebkuriem Austrumiem un senākajiem, tradicionāli pareizākiem Rietumiem . Austrumi ir vieta, kur kāds var atnākt uz ballīti un pēc tam apvainot saimnieku — un pēc tam likt domāt, ka to sarīkojis nogalināts vīrietis! Salīdziniet to ar brīdi, kad Getsbijs jūtas neomulīgi, veidojot ainu pusdienojot kopā ar Tomu un Deiziju, jo 'Es nevaru neko pateikt viņa mājā, vecais sporta veids.' (7.102).

“Kad vīrietis tiek nogalināts, man nekad nepatīk tajā kaut kādā veidā sajaukties. Es turos ārā. Kad es biju jauns vīrietis, tas bija savādāk — ja mans draugs nomira, vienalga kā, es paliku ar viņu līdz galam. Jums var šķist, ka tas ir sentimentāli, bet es to domāju — līdz rūgtajam galam... Mācīsimies izrādīt savu draudzību vīrietim, kad viņš ir dzīvs, nevis pēc nāves,' viņš ierosināja. 'Pēc tam mans likums ir ļaut visam mierā.' (9,95–99)

Volfšiema atteikšanās ierasties uz Getsbija bērēm ir ārkārtīgi pašmērķīga. Viņš izmanto šo gandrīz filozofisko attaisnojumu, lai pasargātu sevi no atrašanās nozieguma vietas tuvumā. Tomēr romānā, kas vismaz daļēji ir saistīts ar to, kā morāli var radīt vietā, kur nav reliģijas, Volfšiema viņa uzvedības skaidrojums apstiprina, ka šāda veida domāšanas kulminācija ir attieksme pret cilvēkiem kā vienreiz lietojama .

Tas arī iekļaujas romāna galvenajā idejā amerikāņu sapnis balstās uz apzinātu vēlmi aizmirst un ignorēt pagātni , tā vietā sasprindzinoties par potenciāli aizraujošāku vai ienesīgāku nākotni. Daļa no pagātnes aizmirstības ir cilvēku aizmirstība, kuru šeit vairs nav, tāpēc Vulfšiemam pat tādas ciešas attiecības, kādas viņam bija ar Getsbiju, ir nekavējoties jānostumj malā, tiklīdz Getsbijs vairs nav dzīvs.

Es toreiz mēģināju domāt par Getsbiju, bet viņš jau bija pārāk tālu, un es bez aizvainojuma atcerējos tikai to, ka Deizija nebija nosūtījusi ziņu vai ziedu. Blāvi dzirdēju, ka kāds nomurmina: “Svētīgi mirušie, uz kuriem līst lietus”, un tad pūces acu vīrietis drosmīgā balsī teica: “Āmen. (9.116)

Šeit turpinās aizmirstības tēma. Nikam Getsbijs jau ir “pārāk tālu”, lai to skaidri atcerētos. Iespējams, tieši šāda aizmirstība ļauj Nikam bez dusmām domāt par Deiziju. No vienas puses, lai turpinātu dzīvi, ir jāspēj atraut sevi no notikušajām traģēdijām. Bet no otras puses, šī vieglā sāpīgo atmiņu atlaišana pagātnē noved pie tāda veida pamešanas, kas seko Getsbija nāvei .

lateksa teksta izmērs

Kad mēs iegriezāmies ziemas naktī un īstais sniegs, mūsu sniegs, sāka stiepties mums blakus un mirdzēt pret logiem, un mazo Viskonsinas staciju blāvās gaismas virzījās garām, pēkšņi gaisā pacēlās ass mežonīgs spārns. Mēs to dziļi ieelpojām, ejot atpakaļ no vakariņām cauri aukstajiem vestibiliem, vienu dīvainu stundu neapšaubāmi apzinoties savu identitāti ar šo valsti, pirms mēs tajā atkal neatšķirami iekļuvām.

Tie ir mani vidējie rietumi — nevis kvieši vai prērijas, vai pazudušās zviedru pilsētas, bet gan manas jaunības saviļņojošie, atgriežošie vilcieni un ielu lampas un kamanu zvani salnā tumsā un svēto vainagu ēnas, ko izgaismojuši logi uz sniega. Es esmu daļa no tā, nedaudz svinīgs ar šo garo ziemu sajūtu, nedaudz pašapmierināts, jo uzaugu Kerivejas mājā pilsētā, kur mājokļus vēl gadu desmitiem sauc ģimenes vārdā. Tagad es redzu, ka galu galā tas ir bijis stāsts par Rietumiem — Toms un Getsbijs, Deizija un Džordans un es visi bijām rietumnieki, un, iespējams, mums piemita kāds kopīgs trūkums, kas padarīja mūs smalki nepielāgojamus austrumu dzīvei. (9,124-125)

Visu laiku romānā ir liktas pretstatījums bagāto un zemāko slāņu vērtībām un attieksmei. Tomēr šajā nodaļā, Nikam sākot attālināties no Ņujorkas, kontrasts pāriet uz Vidējo Rietumu vērtību salīdzināšanu ar Austrumu vērtībām. Šeit blāvas gaismas, īstenība un sniegs ir dabiska plēve spožajām gaismām un ārkārtīgi karstajam laikam, kas romānā ir saistīts ar Longailendu un ballīšu ainu.

Nika kopsavilkuma spriedums par Tomu un Deiziju šķiet skarbs, bet taisnīgs. Viņi ir cilvēki, kuriem nav jāatbild par savu rīcību un kuri var brīvi ignorēt savas rīcības sekas . Šis ir viens no veidiem, kā viņu laulība, lai arī cik tā ir nefunkcionāla, darbojas labi. Viņi abi saprot, ka viņiem vienkārši nav jāuztraucas par kaut ko, kas notiek tāpat kā visi citi. Interesanti padomāt, kā šis cikls turpināsies ar viņu meitu Pemmiju.

Pēdējā vakarā, kad mana bagāžniece bija sapakota un automašīna tika pārdota pārtikas preču tirgotājam, es piegāju un vēlreiz paskatījos uz to milzīgo nesakarīgo mājas kļūmi. Uz baltajiem pakāpieniem mēness gaismā skaidri izcēlās kāds neķītrs vārds, ko uzskrāpēja kāds zēns ar ķieģeļa gabalu, un es to izdzēsu, velkot savu kurpi gar akmeni. Tad es klejoju uz pludmali un izpleties smiltīs. (9,150)

Ir pareizi, ka Niks jūtas atbildīgs par sliktā vārda izdzēšanu. Viss viņa projekts šajā grāmatā ir bijis Getsbija reputācijas aizsardzība un viņa mantojuma nostiprināšana. Citādi, ja kāds nepamanītu un izteiktu piezīmes par Getsbija sasniegumu, nekas nepaliktu, kas liecinātu, ka šim vīrietim izdevies sevi no Vidusrietumu fermas pacelt līdz mirdzošai greznībai.

Tā mēs sitāmies, laivas pret straumi, nemitīgi nesām atpakaļ pagātnē. (9,153-154)

Iepazīstieties ar mūsu ļoti padziļinātu informāciju šī ārkārtīgi slavenā pēdējā teikuma, pēdējo rindkopu un grāmatas pēdējās sadaļas analīze .

Ko tālāk?

Vēlaties parādīt savu mīlestību pret Lielais Getsbijs ar plakātu vai t-kreklu? Apskatiet mūsu labāko Getsbija tēmu dekoru un apģērbu sarakstu.

Rakstot eseju par Lielais Getsbijs ? Mums ir raksti, kas palīdzēs salīdzināt un pretstatīt visbiežāk sastopamos rakstzīmju pārus , parādīs, kā veikt padziļinātu rakstzīmju analīzi , palīdzēs jums rakstiet par tēmu un iemācīs jums vislabāk analizēt simbolu.

Rakšanās sižetā? Pārbaudiet mūsu romāna kopsavilkums , izpētiet virsraksta nozīme , iegūstiet priekšstatu par to, kā romāna sākums nosaka stāstu , un kāpēc romāna pēdējā rindiņa ir kļuvusi par vienu no slavenākajām Rietumu literatūrā.

TechCodeview

143 svarīgākie citāti grāmatā The Great Gatsby, analizēti

Raksts Ceļvedis

Izmantojot šos Lieliskais Getsbijs Citāti

Ātra piezīme par mūsu citātiem

Lieliskais Getsbijs Rakstzīmju citāti

Džejs Getsbijs

Niks Kerivejs

Deizija Bjūkenana

Toms Bjūkenans

Džordans Beikers

Mirta Vilsone

Džordžs Vilsons

Atslēga Lieliskais Getsbijs Tēmu citāti

Nauda un materiālisms

Amerikāņu sapnis

Mīlestība un attiecības

Deizijas un Toma laulības citāti

Mirtas un Džordža laulības citāti

Deizijas un Getsbija attiecību citāti

Toma un Mirtas attiecību citāti

Nika un Džordana attiecību citāti

Atslēga Lieliskais Getsbijs Simbolu citāti

Zaļā gaisma

Doktora T.J. acis. Ekelburga

Pelnu ieleja

Galvenie citāti no katra Lieliskais Getsbijs nodaļa

1. nodaļa Citāti

2. nodaļa Citāti

3. nodaļa Citāti

4. nodaļa Citāti

5. nodaļa Citāti

6. nodaļa Citāti

7. nodaļa Citāti

8. nodaļa Citāti

9. nodaļas citāti

Ko tālāk?