Iedomājieties pasauli, kurā sievietes cīnās par nepieredzētām tiesībām, ekonomiskais klimats ir neparedzams un katru gadu tiek veikti jauni tehnoloģiju sasniegumi. Lai gan šī pasaule varētu izklausīties kā šodiena, tas arī apraksta Ameriku 1890. gados .

Tieši šajā pasaulē rakstīja un dzīvoja autore Keita Šopēna, un daudzi šī perioda jautājumi ir atspoguļoti viņas īsajā stāstā 'Stundas stāsts'. Tagad, vairāk nekā gadsimtu vēlāk, stāsts joprojām ir viens no Keitas Šopēnas pazīstamākajiem darbiem un turpina izgaismot to sieviešu iekšējo cīņu, kurām ir liegta autonomija.

Šajā Keitas Šopēnas grāmatas 'Stundas stāsts' rokasgrāmatā mēs apspriedīsim:

• Īsa Keitas Šopēnas un Amerikas 1890. gadu vēsture
• Stundas stāsts kopsavilkums
• Analīze par galvenie stāsta elementi Stundas stāstā, tostarp tēmas, varoņi un simboli

Līdz šī raksta beigām jums būs eksperta izpratne par Keitas Šopēnas stāstu par stundu. Tātad sāksim!

Stundas stāsta kopsavilkums

Ja ir pagājis kāds laiciņš, kopš esat izlasījis Keitas Šopēnas stāstu par stundu, var būt grūti atcerēties svarīgās detaļas. Šajā sadaļā ir iekļauts īss kopsavilkums, bet Stundas stāstu PDF formātā un pilno versiju varat atrast šeit . Mēs iesakām to izlasīt vēlreiz, pirms iedziļināties mūsu analīzēs nākamajā sadaļā!

Tiem, kam vienkārši nepieciešams atsvaidzinājums, šeit ir vienas stundas stāsta kopsavilkums:

Luīzes Malardas kundze ir mājās, kad viņas māsa Žozefīne un viņas vīra draugs Ričardss atnāk viņai to pastāstīt. viņas vīrs Brenlī Mallards ir gājis bojā dzelzceļa avārijā . Ričardss bija bijis laikraksta birojā, kad parādījās ziņas, un viņš paņem līdzi Žozefīni, lai sniegtu ziņas Luīzei, jo viņi baidās saasināt viņas sirds stāvokli. Uzzinot ziņas par vīra nāvi, Luīze ir noskumusi, ieslēdzas savā istabā un raud.

No šejienes stāsta tonis mainās. Kad Luīze apstrādā ziņas par vīra nāvi, viņa kaut ko saprot brīnišķīga un šausmīga vienlaikus: viņa ir brīva . Sākumā viņa baidās to atzīt, bet Luīze ātri vien atrod mieru un prieku, uzņemoties. Viņa saprot, ka, lai arī būs skumji par savu vīru (viņa bija viņu mīlējusi — dažreiz raksta Šopēns), Luīze ir sajūsmā par iespēju dzīvot sev. Viņa nemitīgi atkārto vārdu brīvs, kad viņa saprot, ko viņas dzīvei nozīmē vīra nāve.

Pa to laiku Žozefīne sēž pie Luīzes durvīm un mudina viņu iznākt, jo viņa ir noraizējusies par Luīzes sirds slimību. Pēc lūgšanas, lai viņas dzīve būtu ilga, Luīze piekrīt iznākt. Tomēr, kad viņa nokāpj lejā, atveras ārdurvis, lai atklātu viņas vīru, kurš negadījumā nemaz nebija gājis bojā. Lai gan Ričardss cenšas atturēt Luīzes sirdi no šoka, pasargājot savu vīru no redzesloka, Luīze pēkšņi mirst, ko ārsti vēlāk saista ar sirds slimību. prieks, kas nogalina .

Keita Šopēna, grāmatas “Stundas stāsts” autore, ir kļuvusi par vienu no nozīmīgākajām 19. gadsimta amerikāņu rakstniecēm.

Keitas Šopēnas vēsture un 1890. gadi

Pirms pārejam uz Stundas stāsta analīzes sadaļu, ir noderīgi uzzināt mazliet par Keitu Šopēnu un pasauli, kurā viņa dzīvoja.

Keitas Šopēnas īsa biogrāfija

Dzimis 1850. gadā bagātiem katoļu vecākiem Sentluisā, Misūri štatā, Keita Šopēna (sākotnēji Keita O’Flahertija) zināja grūtības jau no agras bērnības. 1855. gadā Šopēna zaudēja savu tēvu Tomasu, kad viņš nomira traģiskā un negaidītā dzelzceļa avārijā. Šī zaudējuma notikumi paliks ar Keitu uz visu viņas dzīvi, galu galā kļūstot par Stundas stāsta pamatu gandrīz četrdesmit gadus vēlāk.

Šopēns bija labi izglītota visā bērnībā , rijīgi lasot un brīvi pārvaldot franču valodu. Šopēns arī ļoti labi apzinājās dalījums starp varenajiem un apspiestajiem tā laika sabiedrībā . Viņa uzauga ASV pilsoņu kara laikā, tāpēc viņai bija tiešu zināšanas par vardarbību un verdzību Amerikas Savienotajās Valstīs.

Šopēna tika pakļauta arī netradicionālām sieviešu lomām, pateicoties savai ģimenes situācijai. Viņas māte, vecmāmiņa un vecvecmāmiņa pēc vīra nāves izvēlējās palikt atraitnēm (nevis apprecēties atkārtoti). Līdz ar to Šopēns uzzināja, cik svarīga varētu būt sieviešu neatkarība, un šī ideja pārņems lielu daļu viņas rakstīšanas vēlāk.

Šopēnam pieaugot, viņa kļuva pazīstama ar savu skaistumu un laipnību sabiedrība Sentluisā. Deviņpadsmit gadu vecumā viņa apprecējās ar Oskaru Šopenu, kurš nāca no turīgas kokvilnas audzēšanas ģimenes. Pāris pārcēlās uz Ņūorleānu, kur izveidos gan universālveikalu, gan lielu ģimeni. (Nākamo deviņu gadu laikā Šopēns dzemdēs septiņus bērnus!)

Kamēr Oskars dievināja savu sievu, viņš bija mazāk spējīgs vadīt biznesu. Finansiālās problēmas piespieda ģimeni pārvietoties pa Luiziānas lauku. Diemžēl, Oskars mirs no purva drudža 1882. gadā , atstājot Šopēnu lielos parādos un uzņemoties atbildību par ģimenes grūtībās nonākušo uzņēmumu vadīšanu.

Gadu izmēģinājusi savus spēkus īpašuma pārvaldīšanā, Šopēns piekrita mātes lūgumiem ar bērniem atgriezties Sentluisā. Šopēna māte nomira gadu pēc tam. Lai uzturētu sevi un savus bērnus, Keita sāka rakstīt, lai atbalstītu savu ģimeni.

Par laimi Šopēns uzreiz guva panākumus kā rakstnieks. Daudzi viņas īsie stāsti un romāni, tostarp viņas slavenākais romāns, Atmoda - nodarbojās ar dzīvi Luiziānā . Viņa bija pazīstama arī kā ātra un ražīga rakstniece, un līdz 1900. gadu beigām viņa bija uzrakstījusi vairāk nekā 100 stāstus, rakstus un esejas.

Diemžēl, Šopēns 1904. gadā, 54 gadu vecumā, nomira no iespējamās cerebrālās asiņošanas. . Taču Keitas Šopēnas Stāsts par stundu un citi raksti ir izturējuši laika pārbaudi. Viņas darbs ir dzīvojis, un tagad viņa ir atzīta par vienu no nozīmīgākajām 19. gadsimta amerikāņu rakstniecēm.

plsql

19. gadsimtā amerikāņu dzīve piedzīvoja būtiskas pārmaiņas. Mainījās tehnoloģijas, kultūra un pat brīvā laika aktivitātes.

Amerikāņu dzīve 1890. gados

Stāsts par stundu tika uzrakstīts un publicēts 1894. gadā, tieši 1800. gadu beigās. Pasaulei pārejot uz jauno gadsimtu, arī amerikāņu dzīve strauji mainījās.

Piemēram, t 1890. gados viņa darba vieta krasi mainījās . Ir pagājuši tie laiki, kad lielākajai daļai cilvēku bija jāstrādā tirdzniecībā vai fermā. Industrializācijas radītie darbi rūpnīcās padarīja darbu efektīvāku, un daudzi no šiem rūpnīcu īpašniekiem pakāpeniski ieviesa humānāku attieksmi pret saviem darbiniekiem, dodot viņiem vairāk brīvā laika nekā jebkad agrāk.

Lai gan valstī bija ekonomiskā lejupslīde šajā laikā tehnoloģiskās izmaiņas, piemēram, elektriskais apgaismojums un radioaparātu popularizēšana, uzlaboja daudzu cilvēku ikdienu un ļāva radīt jaunas darba vietas. Tomēr īpaši darbs sievietēm bija atšķirīgs . Uz strādājošām sievietēm kopumā sabiedrība skatījās nicīgi neatkarīgi no tā, kāpēc viņām bija vajadzīgs darbs.

Sievietes, kuras strādāja, kamēr bija precējušās vai grūtnieces, tika vērtētas vēl bargāk. Keitas Šopēnas sociālā ranga sievietes bija paredzams, ka tas vispār nedarbosies , dažkārt pat deleģējot mājas apsaimniekošanas vai bērnu audzināšanas pienākumus kalponēm vai auklēm. 1890. gados strādāja tikai zemākas klases sievietes, kuras varēja nevar atļauties brīvā laika dzīvi .

Reaģējot uz to, Nacionālā Amerikas sieviešu vēlēšanu tiesību asociācija tika izveidota 1890. gadā, kas cīnījās par sieviešu sociālajām un politiskajām tiesībām. Lai gan Keita Šopēna nebija formāla sufražešu kustību dalībniece, viņa tam ticēja sievietēm kā indivīdiem ir jābūt lielākām brīvībām un bieži runāja par šīm idejām savos darbos, tostarp Stāstā par stundu.

Keitas Šopēnas 'Stundas stāsts' ir īss laulību un represiju izpēte Amerikā.

Stundas analīzes stāsts

Tagad, kad jums ir svarīga pamatinformācija, ir pienācis laiks sākt analizēt Stundas stāstu.

Šis īsais stāsts ir piepildīts ar pretējie spēki . Stāsta tēmas, varoņi un pat simboli bieži vien ir līdzvērtīgi, bet pretēji viens otram. Stundas stāstā visu šo elementu analīze atklāj dziļāku nozīmi.

Stundas stāsts tēmas

Tēma ir vēstījums, kas izpētīts literatūrā. Lielākajai daļai stāstu ir vairākas tēmas, kas noteikti ir stāsts par stundu. Lai arī Šopēna stāsts ir īss, tajā tiek apspriestas tematiskās idejas par brīvību, represijām un laulībām.

Turpiniet lasīt, lai apspriestu katras tēmas nozīmi!

Brīvība un represijas

Šopēna stāsta visizplatītākā tēma ir cīņa starp brīvību un represijām. Vienkārši liec , represijas notiek, kad cilvēka domas, jūtas vai vēlmes tiek pakļautas. Represijas var notikt iekšēji un ārēji. Piemēram, ja cilvēks piedzīvo traumatisku negadījumu, viņš var (apzināti vai neapzināti) izvēlēties apspiest atmiņu par pašu negadījumu. Tāpat, ja cilvēkam ir vēlmes vai vajadzības, kas sabiedrībai šķiet nepieņemamas, sabiedrība var strādāt, lai apspiestu šo indivīdu. Sievietes 19. gadsimtā bieži bija represiju upuri. Viņiem bija jābūt pieticīgiem, maigiem un pasīviem, kas bieži bija pretrunā ar sieviešu personīgajām vēlmēm.

Ņemot to vērā, kļūst skaidrs, ka Luīze Mallard ir sociālo represiju upuris. Līdz viņas vīra domājamās nāves brīdim, Luīze nejūtas brīva . Viņu laulībā Luīze ir represēta. Lasītāji to redz apstāklī, ka Brelnijs pārvietojas ārpasaulē, bet Luīze ir ierobežota savās mājās. Brally izmanto dzelzceļa transportu viens pats, ieiet savā mājā pēc paša vēlēšanās, un viņam ir individuāla manta portfeļa un lietussargu veidā. Atgriežoties mājās, Brents pat ir brīvs no zināšanām par vilciena avāriju. Savukārt Luīze ir iestrēgusi mājās savas sievietes stāvokļa un sirds stāvokļa dēļ.

Šeit Šopēns rada spēcīgu kontrastu starp to, ko nozīmē būt brīvam vīriešiem un sievietēm. Lai gan brīvība ir tikai daļa no tā, ko nozīmē būt vīrietim Amerikā, brīvība sievietēm izskatās ievērojami atšķirīga. Luīzes dzīvi veido tas, ko sabiedrība uzskata par sievieti vajadzētu būt un kā sieva vajadzētu uzvesties. Tomēr, kad Luīzes vīrs nomirst, viņa redz veidu, kā viņa var sākt pieprasīt sev dažas no vīrišķīgākajām brīvībām. Šopēns parāda, cik ļoti svarīga sievietes dzīvē ir brīvība, kad galu galā Luīzi nogalina nevis šoks par vīra atgriešanos, bet gan doma par brīvības zaudēšanu.

Laulība

Laulība kā stundas stāsta tēma ir kas vairāk nekā tikai idilliska dzīve, kas pavadīta kopā ar otru pusi. Meža pīles laulība parāda 1890. gadu dzīves realitāti, kas bija pazīstama daudziem cilvēkiem. Laulība bija sociālās kontroles līdzeklis — tas ir, laulība palīdzēja noturēt sievietes savaldībā un nodrošināt vīriešu sociālo un politisko varu. Kamēr vīri parasti varēja brīvi klīst pa pasauli, strādāt un pieņemt svarīgus ģimenes lēmumus, sievām (vismaz augstākās klases) bija jāpaliek mājās un jādzīvo mājās.

Laulībā Louise Mallard gadījumā ir ļoti maz mīlestības. Viņa uzskata savu laulību kā mūža saikni, kurā viņa jūtas iesprostoti, ko lasītāji redz, kad viņa atzīst, ka mīlējusi savu vīru tikai dažreiz. Precīzāk, viņa apraksta savu laulību kā spēcīgu gribu, kas saliek viņas aklo neatlaidību, ar kādu vīrieši un sievietes uzskata, ka viņiem ir tiesības uzspiest līdzcilvēkam privātu gribu. Citiem vārdiem sakot, Luīze Mallard izjūt netaisnību, cerot, ka viņas dzīvi nosaka vīra griba.

Tāpat kā stāsts, arī laulības, kurām Keita bija lieciniece, bieži beidzās ar priekšlaicīgu vai negaidītu nāvi. Viņas ģimenes sievietes, tostarp pati Keita, visas pārdzīvoja savus vīrus un atkārtoti neapprecējās. Lai gan vēsture mums vēsta, ka Keita Šopēna bija laimīga laulībā, viņa apzinājās, ka daudzas sievietes nebija laimīgas. Parādot laulību, kas tika balstīta uz kontroli un sabiedrības cerībām, Šopēna Stundas stāsts uzsver, ka ir vajadzīga pasaule, kurā sievietes tiktu cienītas kā vērtīgas partneres laulībā, kā arī spējīgas personas.

Kamēr šī glezna ar Johans Georgs Meiers nebija īpaši par Luīzi Mallardu, “Jauna sieviete skatās caur logu” ir attēlojums tam, kā Luīze varēja izskatīties brīdī, kad viņa saprata savu brīvību.

'Stundas stāsts' varoņi

Labākajos stāstos ir izstrādāti varoņi, kā tas ir arī Stundas stāstā. Filmas 'Stundas stāsts' dalībniekus veido pieci varoņi:

• Luīze Mallard
• Žozefīne
• Ričards
• Brenti meža pīle
• Ārsts(-i)

Izpētot katra varoņa detaļas, mēs varam labāk izprast viņa motivāciju, lomu sabiedrībā un stāsta mērķi.

Luīze Mallard

Jau no sākuma teikuma vien mēs daudz uzzinām par Luīzi Mallardu. Šopēns raksta: “Zinot, ka Mallardas kundzi nomocīja sirds problēmas, tika darīts ļoti rūpīgi, lai viņai pēc iespējas maigāk paziņotu ziņas par vīra nāvi.

No šī paziņojuma vien, mēs zinām, ka viņa ir precējusies, viņai ir sirds slimība un viņa, visticamāk, reaģēs uz sliktām ziņām . Mēs arī zinām, ka cilvēks, kurš dalās ar sliktajām ziņām, Luīzi uzskata par smalku un jūtīgu. Dažās nākamajās rindkopās mēs arī uzzinām, ka Luīze ir mājsaimniece, kas norāda, ka 1890. gados viņa būtu daļa no vidējās un augstākās klases. Šopēns arī raksturo Luīzes izskatu kā jaunu, gaišu, mierīgu seju ar spēka līnijām. Šīs īpašības nav tikai fiziskas, bet arī ieplūst viņas tēlā visā stāsta garumā.

Luīzes personība ir raksturotas kā atšķirīgas no citām sievietēm . Lai gan daudzas sievietes neticīgi pārsteigtu par šo ziņu, Luīze raud ar mežonīgu pamestību, kas parāda, cik spēcīgas ir viņas emocijas. Turklāt, lai gan citas sievietes būtu apmierinātas, ja sērotu ilgāk, Luīze ātri pāriet no skumjām uz prieku par vīra aiziešanu.

Galu galā Šopēns izmanto Luīzes raksturu, lai parādītu lasītājiem, kāda bija sievietes tipiskā pieredze laulībā 1890. gados. Viņa izmanto Luīzi, lai kritizētu laulības nomācošo un represīvo raksturu, it īpaši, ja Luīze priecājas par savu jaunatklāto brīvību.

Žozefīne

Žozefīne ir Luīzes māsa . Mēs nekad nedzirdam par Žozefīnes uzvārdu vai to, vai viņa ir precējusies vai nē. Mēs darīt zinu, ka viņa ir ieradusies kopā ar Brenlī draugu Ričardsu, lai paziņotu māsai ziņas par viņa nāvi.

Kad Žozefīne izstāsta Luīzei sliktās ziņas, viņa var pastāstīt Luīzei par Brenlta nāvi tikai slēptos mājienos, nevis tieši. Lasītāji to var interpretēt kā Žozefīnes mēģinājumu saudzēt Luīzes jūtas. Žozefīne ir īpaši noraizējusies par savas māsas sirds stāvokli, ko mēs sīkāk aplūkosim vēlāk, kad viņa brīdina Luīzi: Tu saslimsi. Kad Luīze ieslēdzas savā istabā, Žozefīne izmisīgi vēlas pārliecināties, vai viņas māsai viss ir kārtībā, un lūdz Luīzi ielaist viņu iekšā.

Žozefīne ir galvenā Luīzes otrā plāna varone, kas palīdz viņai sērot, lai gan viņa nekad nezina, ka Luīze ir atradusi jaunu brīvību no vīra domājamās nāves. . Bet no Žozefīnes darbībām un mijiedarbības ar Luīzi lasītāji var precīzi nojaust, ka viņa rūpējas par savu māsu (pat ja viņa nezina, cik nožēlojama ir Luīzes dzīve).

Ričards

Ričardss ir vēl viens otrā plāna varonis, lai gan viņš tiek raksturots kā Brently draugs, nevis Luīzes draugs. Tas ir Ričardss, kurš, atrodoties laikraksta birojā, uzzina par Brenlī Malardas iespējamo nāvi — viņš redz, ka Brenlī vārds ir pirmais 'nogalināto' sarakstā. Ričardsa galvenā loma filmā Stundas stāsts ir uzsākt stāsta sižetu.

Turklāt Ričarda klātbūtne laikraksta birojā liek domāt, ka viņš ir rakstnieks, redaktors vai citādi laikraksta darbinieks (lai gan Šopēns to atstāj lasītāju slēdzienā). Ričardss ir pietiekami rūpīgi, lai vēlreiz pārbaudītu ziņas un pārliecinātos, ka Brenlī, iespējams, ir miris. Viņš arī lūdz Žozefīnes palīdzību, lai sniegtu ziņas Luīzei. Viņš cenšas tikt pie Luīzes, pirms kāds mazāk uzmanīgs, mazāk maigs draugs var viņai paziņot skumjas ziņas, kas liek domāt, ka viņš pats par sevi ir domājošs cilvēks.

Ir arī svarīgi atzīmēt, ka Ričardss ir informēts par Luīzes sirds stāvokli, kas nozīmē, ka viņš pietiekami labi pazīst Luīzi Mallardu, lai zinātu par viņas veselību un to, kā viņa varētu panest bēdas. Viņš atkal parādās stāsta pašās beigās, kad viņš mēģina (un viņam neizdodas) pasargāt Brentu no sievas skata, lai neļautu viņas sirdij reaģēt slikti. Kamēr Ričardss ir stāsta fona varonis, viņš demonstrē augstu draudzības līmeni, uzmanību un rūpes par Luīzi.

Brenti Mallard būtu braucis tādā vilcienā kā šis, kad it kā notika negadījums.

Brenti meža pīle

Mr Brelly Mallard ir galvenās varones Luīzes vīrs. Mēs iegūstam maz informācijas par viņu, lai gan lasītāji zina, ka viņš ir bijis vilcienā, kurā noticis nopietns negadījums. Lielāko daļu stāsta lasītāji uzskata, ka Brenlī Mallards ir miris, lai gan Stundas stāsta beigas atklāj, ka viņš visu laiku ir bijis dzīvs. Patiesībā Brelnijs pat nezina par dzelzceļa traģēdiju, kad viņš ierodas mājās ceļojumu notraipīts.

Uzreiz pēc tam, kad Luīze uzzina ziņu par viņa nāvi, viņa atceras viņu ar mīlestību. Viņa piezīmē viņu laipnas, maigas rokas un saka, ka Brently nekad nav skatījies uz viņu tikai ar mīlestību . Luīzi nomāc ne tik daudz Brents, cik viņas laulība ar viņu. Lai gan viņš acīmredzot vienmēr mīlēja Luīzi, Luīze tikai dažreiz mīlēja Brenci. Viņa pastāvīgi juta, ka viņš uzliek viņai privātu testamentu, kā to dara lielākā daļa vīru savām sievām. Un, lai gan viņa apzinās, ka Brally to darīja bez ļaunprātības, viņa arī saprata, ka laipns vai nežēlīgs nodoms apspiešanu padara ne mazāku par noziegumu.

Brenta neesamība stāstā rada divas lietas. Pirmkārt, tas krasi kontrastē ar Luīzes slimības un ieslodzījuma dzīvi. Otrkārt, Brenta prombūtne ļauj Luīzei iztēloties brīvu dzīvi ārpus laulības robežām , kas viņai dod cerību. Patiesībā, kad viņš parādās dzīvs un vesels (un sagrauj Luīzes cerības uz brīvību), viņa nomirst.

Ārsts(-i)

Lai gan to pieminēšana ir īsa, stāsta pēdējais teikums ir pārsteidzošs. Šopēns raksta: Kad ieradās ārsti, viņi teica, ka viņa ir mirusi no sirds slimības — no prieka, kas nogalina. Tāpat kā viņai dzīvē nebija brīvības, viņas atbrīvošanās no vīra nāves tiek stāstīta kā prieks, kas viņu nogalināja.

Dzīvē, tāpat kā nāvē, Luīzes Mallardas patiesība nekad nav zināma. Viss, ko lasītāji zina par viņas prieku par jaunatklāto brīvību, notiek pašas Luīzes prātā; viņai nekad nav iespējas dalīties savā slepenajā priekā ar kādu citu.

css centrālā poga

Sekojoši, stāsta beigas ir abpusējas. Ja var ticēt ārstiem, Luīze Mallard bija priecīga, redzot savu vīru, un viņas sirds viņu nodeva. Un ārēji nevienam nav pamata aizdomām par pretējo. Viņas reakcija ir apzinīgas, smalkas sievas reakcija, kura nespēja izturēt šoku, kad vīrs atgriezās no kapa.

Bet lasītāji var secināt, ka Luīze Mallard nomira no bēdām par brīvību, ko viņai nekad nebija , tad atrada, tad vēl vienu reizi pazaudēja. Lasītāji var interpretēt Luīzes nāvi kā viņas patieso bēdu pieredzi stāstā — ko viņas ideālajai dzīvei īsi saprata un pēc tam izrāva.

Filmā 'Stundas stāsts' siržu parādīšanās simbolizē gan represijas, gan cerību.

Stundas stāsts Simbolika un motīvi

Simboli ir jebkurš objekts, vārds vai cits elements, kas parādās stāstā un kam ir papildu nozīme. Motīvi ir stāsta elementi, kas iegūst nozīmi, atkārtojoties visā stāstījuma laikā. Līnija starp simboliem un motīviem bieži ir miglaina, taču autori izmanto abus, lai palīdzētu komunicēt savas idejas un tēmas.

Stāstā par stundu simbolisms ir visur, bet trīs galvenie simboli, kas ir stāstā, ir:

• Sirds
• Māja un ārā
• Prieks un bēdas

Sirds

Sirds slimība, ko tekstā dēvē par sirds slimību, atver un aizver tekstu. Šī slimība ir pirmais iemesls ikviena satraukumam, jo ​​Luīzes stāvoklis padara viņu jutīgu. Vēlāk sirds slimība izraisa Luīzes nāvi, kad Brenlys droši atgriežas. Šajā gadījumā Luīzes slimajai sirdij ir simboliska vērtība, jo tā lasītājiem liek domāt, ka viņas dzīve viņai ir salauzusi sirdi. Kad viņa uzskata, ka beidzot ir atradusi brīvību, Luīze lūdz ilgu mūžu... kad tikai dienu iepriekš viņa ar nodrebēm domāja, ka dzīve varētu būt ilga.

Kad Luīze apzinās savu brīvību, ir gandrīz tā, it kā viņas sirds atdzīvojas. Šopēns raksta: Tagad viņas krūtis nemierīgi cēlās un krita... viņa centās to pārspēt... Viņas pulss sitās ātri, un plūstošās asinis sildīja un atslābināja katru viņas ķermeņa centimetru. Šie vārdi liek domāt, ka līdz ar viņas jaunatklāto brīvību viņas sirds slimības simptomi ir izzuduši. Lasītāji var nojaust, ka Luīzes slimā sirds ir apspiestības rezultāts, un cerība atdzīvina viņas sirdi.

Diemžēl, kad Brents atgriežas, arī Luīzes sirds slimība. Un, lai gan viņas nāve ir saistīta ar prieku, viņas (gan simboliskas, gan burtiskas) sirds slimības atgriešanās galu galā viņu nogalina.

Māja un āra

Otrais simbolu komplekts ir Luīzes māja un pasaule, ko viņa redz ārpus sava loga. Šopēns kontrastē šos divus simboliskos attēlus, lai palīdzētu lasītājiem labāk saprast, kā laulība un represijas ir ietekmējušas Luīzi.

Pirmkārt, Luīze ir ierobežota ar mājām — gan stāstā, gan kopumā. Tomēr viņas mājas nav vieta, kur atpūsties un justies ērti. Tā vairāk atgādina cietuma kameru. Visi mājas apraksti pastiprina domu, ka tā ir slēgts un neizbēgams . Piemēram, ārdurvis tiek aizslēgtas, kad Mallard kungs atgriežas mājās. Kad misis Mallard pārņem skumjas, viņa dodas dziļāk savā mājā un ieslēdzas savā istabā.

Tomēr šajā istabā Misis Mallard ņem vērā ārā, skatoties pa logu. Pat savās mirkļa skumjās viņa apraksta atvērto laukumu savas mājas priekšā un jauno pavasara dzīvi. Āra stāsts simbolizē brīvību, tāpēc nav pārsteigums, ka viņa apzinās savu jaunatklāto brīvību, skatoties ārā no loga. Viss ārpusē ir brīvs, skaists, atvērts, aicinošs un patīkams... krass kontrasts no skumjām mājā .

Māja un tās atšķirības no ārpuses kalpo kā viens no daudzajiem simboliem kā Luīze jūtas par savu laulību: liegta neatkarības pasaulei.

Prieks un bēdas

Visbeidzot, prieks un bēdas ir motīvi, kas visā Stundas stāstā nāk negaidītos laikos. Šopēns salīdzina prieku un bēdas izceliet, kā traģēdija atbrīvo Luīzi no viņas bēdām un dod viņai priecīgu cerību uz nākotni.

Sākumā parādās skumjas, kad Luīze sēro par sava vīra nāvi. Tomēr tikai dažās rindkopās viņa atrod prieku par notikumu, atklājot savu dzīvi. Lai gan Luīze redz, ka prieka sajūta par šādu notikumu ir briesmīga, viņa turpina priecāties par savu laimi.

Vēlāk, kad citi sagaida, ka viņa būs priecīga, Žozefīne izsauc caururbjošu saucienu, un Luīze nomirst. Ārsti to interpretē kā prieku, kas nogalina, bet, visticamāk, tās ir skumjas, kas nogalina. The atbilstošo sajūtu apvēršana katrā notikumā atklāj, cik pretintuitīvs apkārtējai kultūrai ir pašapliecināšanās, ko viņa pēkšņi atzina par savas būtības spēcīgāko impulsu. Šis paradokss atklāj kaut ko satriecošu Luīzes laulības dzīvē: viņa ir tik neapmierināta ar savu situāciju, ka skumjas dod viņai cerību... un viņa mirst, kad šī cerība tiek atņemta.

Galvenās atziņas: Keitas Šopēnas stāsts par stundu

Lai analizētu Šopēna stāstu par stundu, ir vajadzīgs laiks un rūpīgi pārdomāts, neskatoties uz stāsta īsumu. Stāsts ir atvērts dažādām interpretācijām, un tajā ir daudz ko atklāt par sievietēm 1890. gados, un daudzas no stāsta tēmām, varoņiem un simboliem kritizē sieviešu laulības lomas šajā periodā .

Stundas stāsta analīzē ir daudz kas jāizpēta. Ja jūtaties satriekts, atcerieties dažas lietas :

• Notikumi no Keitas Šopēnas dzīves un sociālajām pārmaiņām 1890. gados sniedza spēcīgu pamatu stāstam.
• Luīzes Mallardas kundzes sirds stāvoklis, māja un jūtas atspoguļo dziļākas nozīmes stāstā.
• Luīze pāriet no represijas stāvokļa uz brīvību un pēc tam atpakaļ uz represijām, un ar domu vien pietiek, lai viņu nogalinātu.

Atceroties galvenos sižeta punktus, tēmas, varoņus un simbolus, varēsit uzrakstīt jebkuru eseju vai piedalīties diskusijā. Keitas Šopēnas Stundas stāsts ir vēl daudz ko atklāt, tāpēc izlasiet to vēlreiz, uzdodiet jautājumus un sāciet izpētīt stāstu ārpus lapas!

Ko tālāk?

Iespējams, esat atradis ceļu uz šo rakstu, jo literatūras analīze var būt sarežģīta. Bet, tāpat kā jebkuru prasmi, jūs varat uzlabot ar praksi! Vispirms pārliecinieties, vai jums ir piemēroti rīki darbam, apgūstot literāros elementus. Sāciet ar apgūstot 9 elementus katrā literatūras gabalā , pēc tam iedziļinieties mūsu elementu ceļvežos (piemēram, šis par attēliem un šis par personifikāciju .)

Vēl viens labs veids, kā sākt praktizēt savas analītiskās prasmes, ir izlasīt papildu ekspertu rokasgrāmatas, piemēram, šo. Literārie ceļveži var palīdzēt jums parādīt, ko meklēt, un izskaidrot, kāpēc noteiktas detaļas ir svarīgas. Jūs varat sākt ar mūsu analīzi Dilana Tomasa dzejolis “Neesiet maigi tajā ar labu nakti”. Mums ir arī garākas rokasgrāmatas par citiem vārdiem, piemēram, Lielais Getsbijs un Tīģelis , arī.

Ja gatavojaties kārtot AP Literatūras eksāmenu, tas ir pat vairāk svarīgi, lai jūs varētu ātri un precīzi analizēt tekstu . Tomēr neuztraucieties: mums ir daudz noderīga materiāla. Vispirms pārbaudiet šo pārskats par AP Literatūras eksāmenu . Kad esat pabeidzis testu, varat sākt praktizēt jautājumus ar atbilžu variantiem , un pat nokārtojiet dažus pilna garuma prakses testus . Ak, un pārliecinieties, vai esat gatavs testa esejas daļai, apskatot mūsu AP Literatūras lasīšanas saraksts!