Kad mēs runājam par stāstiem, mēs mēdzam lietot vārdu 'sižets'. Bet kas īsti ir sižets? Kā tas atšķiras no stāsta, un kādas ir galvenās iezīmes, kas veido labi uzrakstītu sižetu? Mēs atbildam uz šiem jautājumiem šeit un parādiet reālus sižeta piemērus no literatūras . Bet vispirms apskatīsim sižeta pamata definīciju.
Kas ir Sižets? Definīcija un pārskats
Kāds ir stāsta sižets? Atbilde patiesībā ir diezgan vienkārša.
Sižets ir veids, kā autors stāstījumā veido un organizē notikumu ķēdi. Īsāk sakot, sižets ir stāsta pamats. Daži to raksturo kā teksta “kas”. (turpretī varoņi ir 'kas' un tēma ir 'kāpēc').
Šī ir galvenā sižeta definīcija. Bet ko dara sižets darīt ?
Sižetam ir jāievēro loģisks, vilinošs formāts, kas piesaista lasītāju. Sižets atšķiras no “stāsta” ar to, ka izceļ specifiskas un mērķtiecīgas cēloņu un seku attiecības starp galveno stāstījuma notikumu secību.
In Romāna aspekti Slavenais britu rakstnieks E. M. Forsters apgalvo, ka tā vietā, lai tikai atklātu nejaušus notikumus, kas notiek tekstā (kā to dara 'stāsts', sižets uzsver cēloņsakarība starp šiem notikumiem:
“Mēs esam definējuši stāstu kā stāstījumu par notikumiem, kas sakārtoti to laika secībā. Sižets ir arī notikumu stāstījums, uzsvars tiek likts uz cēloņsakarību. 'Karalis nomira un tad nomira karaliene,' ir stāsts. 'Karalis nomira, un tad karaliene nomira no bēdām' ir sižets. Laika secība ir saglabāta, bet cēloņsakarības sajūta to aizēno.
Autori parasti attīsta savus sižetus tādos veidos, kādi ir visticamāk izraisīs lasītāja interesi un saglabājiet tos ieguldītus stāstā. Tāpēc daudziem sižetiem ir tāda pati pamatstruktūra. Kas tad īsti ir šī struktūra?
Kas ir zemes gabala struktūra?
Visi sižeti atbilst loģiskai organizācijai ar sākumu, vidu un beigām, taču sižeta pamatstruktūrā ir daudz vairāk nekā tikai šī. Vispārīgi runājot, katrā sižetā ir šie pieci elementi šādā secībā :
- Ekspozīcija/ievads
- Augoša darbība
- Kulminācija/pagrieziena punkts
- Krītoša darbība
- Izšķirtspēja/beigšanās
#1: Ekspozīcija/ievads
Sižeta pirmajā daļā tiek noteikti galvenie varoņi/varoņi un vide. Mēs uzzinām, kurš ir kurš, kā arī kad un kur notiek stāsts. Šajā brīdī lasītājs tikai iepazīst stāsta pasauli un to, par ko tas viss būs.
Šeit, mums ir parādīts, kas normāli izskatās pēc varoņiem .
The primārais konflikts vai spriedze ap kuru griežas sižets, arī šeit parasti tiek ieviests, lai veidotu notikumu gaitu pārējam stāstījumam. Šī spriedze varētu būt pirmā tikšanās starp diviem galvenajiem varoņiem (domājiet Lepnums un aizspriedumi ) vai, piemēram, slepkavības noslēpuma sākums.
#2: pieaugoša darbība
Šajā sižeta daļā tiek ieviests primārais konflikts (ja tas vēl nav bijis) un tiek veidots uz to radīt spriedzi gan stāstā, gan lasītājā , kuram ideālā gadījumā vajadzētu justies arvien vairāk un vairāk piesaistītam tekstam. Konflikts var ietekmēt vienu rakstzīmi vai vairākas rakstzīmes.
Linux kura komanda
Autoram bija skaidri jāpaziņo lasītājam likmes no šī centrālā konflikta. Citiem vārdiem sakot, kādas ir iespējamās sekas? Ieguvumi?
Šī ir sižeta daļa, kas iekustina pārējo sižetu. Satraukums pieaug, spriedzei kļūstot arvien lielākai un augstākai, kas galu galā noved pie stāsta kulminācijas (skatīt zemāk).
Piemēram, iekšā Harijs Poters un Burvju akmens , pieaugošā darbība būtu tad, kad mēs uzzinām, kas ir Voldemorts, un sākas daudzas sliktas lietas, kuras varoņi galu galā saprot, ka tās visas ir saistītas ar Voldemortu.
Šis mazais puisis saka, ka viņa māsīca bija daļa no sižeta Harijs Poters grāmatas.
#3: kulminācija/pagrieziena punkts
Iespējams, vissvarīgākā stāsta daļa, kulminācija ir lielākais sižeta punkts , kas nostāda mūsu varoņus situācijā, kad ir jāizdara izvēle, kas ietekmēs pārējo stāsta daļu.
Šis ir kritiskais brīdis, līdz kuram tiek veidota visa pieaugošā darbība, un punkts, kurā beidzot tiek risināts visaptverošais konflikts. Ko varonis(-i) darīs, un kas tā rezultātā notiks? Šeit ir vislielākā spriedze, kas lasītājā iedveš sajūsmas, baiļu un steidzamības sajūtu.
Klasiskajās pasakās par varoņiem kulminācija būtu tad, kad varonis beidzot saskaras ar lielo briesmoni, un lasītājam paliek jautājums, kurš uzvarēs un ko šis iznākums varētu nozīmēt citiem varoņiem un pasaulei kopumā.
#4: Krītoša darbība
Tas ir tad, kad spriedze ir atbrīvota un stāsts sāk norimt. Mēs sākam redzēt kulminācijas rezultātus un galveno varoņu darbības un saprast, ko tas nozīmē viņiem un pasaulei, kurā viņi dzīvo. Kā viņu izvēle ietekmēja viņu pašu un apkārtējos?
Šajā brīdī arī autors sasien vaļīgos galus galvenajā parauglaukumā un jebkuros apakšgabalos .
In Nogalināt lakstīgalu , mēs redzam tiesas procesa sekas un Atika Finča iesaistīšanos tajā: Toms nonāk cietumā, tiek nošauts un nogalināts, un Skautam un Džemam uzbrūk apsūdzētājs Bobs Īvels, kurš vaino viņu tēvu, ka viņš tiesas laikā ir padarījis viņu muļķīgu.
#5: izšķirtspēja/nobeigums
Šis pēdējais sižeta punkts ir tad, kad viss ir ietīts un jaunā pasaule — un varoņu jaunā normas izjūta — ir izveidota . Konflikts no kulminācijas ir atrisināts, un visi vaļīgie gali ir glīti sasieti (ja vien autors mērķtiecīgi neplāno stāstu turpinājumam!).
Šeit ir jūtama pabeigtība un noslēgtība , liekot lasītājam justies, ka no stāstījuma viņi neko vairāk nevar iemācīties vai iegūt.
Izšķirtspēja var būt diezgan īsa — dažreiz tikai rindkopa — un var izpausties pat kā epilogs , kas parasti notiek kādu brīdi pēc stāsta galvenās darbības un sižeta.
Esiet piesardzīgs, lai nesajauktu “rezolūciju” ar “laimīgām beigām” — rezolūcijas var būt arī traģiskas un pilnīgi negaidītas!
savienojiet java virkni
In Romeo un Džuljeta , rezolūcija ir punkts, kurā pēc titulēto mīļotāju nāves beidzot tiek izbeigts ģimenes domstarpības starp Capulets un Montagues.
Kas ir sižeta diagramma?
Daudzi cilvēki izmanto sižeta diagrammu, lai viņiem palīdzētu vizualizēt sižeta definīciju un struktūru . Lūk, kā izskatās pamata diagramma:
Diagrammas trīsstūrveida daļa norāda uz mainīgu spriedzi diagrammā. Diagramma sākas ar plakanu, horizontālu līniju ekspozīcija , kas parāda spriedzes trūkumu, kā arī to, kas ir parasts stāsta varoņiem.
Tomēr šis pacēlums mainās līdz ar pieaugoša darbība , vai tūlīt pēc konflikta izraisīšanas. Augošā darbība ir pieaugoša līnija (norāda uz spriedzes palielināšanos), visu ceļu uz augšu, līdz tā sasniedz kulminācija — stāsta virsotne vai pagrieziena punkts un kad viss mainās.
The krītoša darbība ir dilstoša līnija, kas norāda uz sasprindzinājuma samazināšanos un parauglaukuma un jebkuru apakšgabalu noslēgumu. Pēc tam līnija atkal izlīdzinās uz a izšķirtspēju — jauna normāla sajūta stāsta varoņiem.
Varat izmantot sižeta diagrammu kā atsauci, rakstot stāstu un lai pārliecinātos, ka jums ir visi galvenie sižeta punkti.
4 Sižetu piemēri no literatūras
Lai gan lielākajai daļai sižetu ir tāda pati pamatstruktūra, stāstu detaļas var nedaudz atšķirties! Šeit ir četri sižeta piemēri no literatūras, lai sniegtu priekšstatu par to, kā izmantot sižeta pamatstruktūru, vienlaikus padarot savu stāstu par savu.
#1: Hamlets autors Viljams Šekspīrs
Ekspozīcija: Kādu nakti uzrodas Hamleta tēva — bijušā karaļa — spoks, liekot dēlam atriebt viņa nāvi, nogalinot Klaudiju, Hamleta tēvoci un pašreizējo karali.
Augoša darbība: Hamlets cenšas apņemties atriebt sava tēva nāvi. Viņš izliekas, ka kļūst traks (un, iespējams, kļūst patiesi traks), lai sajauktu Klaudiju. Vēlāk viņš palaiž garām iespēju nogalināt savu tēvoci, kamēr viņš lūdz.
Kulminācija: Hamlets sadur un nogalina Poloniju, uzskatot, ka tas ir viņa tēvocis. Tas ir svarīgs pagrieziena punkts kurā Hamlets apņēmies gan vardarbību, gan atriebību. (Var teikt, ka vēl viena kulminācija ir tad, kad Hamlets duelēs Laertu.)
Krītoša darbība: Hamlets tiek nosūtīts uz Angliju, taču viņam izdodas izvairīties no nāvessoda izpildes un tā vietā atgriežas Dānijā. Ofēlija kļūst traka un nomirst. Hamlets cīnās ar Laertesa dueļiem, kā rezultātā mirst visa karaliskā ģimene.
Izšķirtspēja: Kad viņš gulēja mirstot, Hamlets liek Horatio padarīt Fortinbrasu par Dānijas karali un dalīties savā stāstā. Fortinbrass ierodas un cerīgi runā par Dānijas nākotni.
Mākslinieka atveidojums par Hamleta karaļa Klaudija slepkavību
#2: Wuthering Heights autors: Emīlija Bronte
Ekspozīcija: Lokvuds ierodas Vuteringhaitsā, lai tiktos ar Hītklifu, bagātu saimnieku, par Thrushcross Grange, citas muižas, kas atrodas tikai dažu jūdžu attālumā, nomu. Paliekot pa nakti, viņš ierauga sievietes vārdā Katrīna spoku. Iekārtojies Granžā, Lokvuds lūdz saimnieci Nelliju Dīnu pastāstīt viņam stāstu par Hītklifu un augstienēm.
Augoša darbība: Lielākā daļa uzlecošās darbības notiek pagātnē, kad Katrīna un Hītklifs bija jauni. Uzzinām, ka abi bērni bijuši ļoti tuvi. Kādu dienu suņa kodums liek Ketrīnai vairākas nedēļas palikt Grange, kur dzīvo Lintoni, kā rezultātā viņa aizraujas ar jauno Edgaru Lintonu. Jūtoties ievainots un nodots, Hītklifs uz trim gadiem aizbēg, un Katrīna un Edgars apprecas. Pēc tam Hītklifs manto Augstumus un apprec Edgara māsu Izabellu, cerot mantot arī Greinžu.
Kulminācija: Katrīna saslimst, dzemdē meitu, vārdā Ketija, un nomirst. Hītklifs lūdz Katrīnu nekad viņu nepamest, vajāt — pat ja tas viņu tracina.
Krītoša darbība: Nellijas stāstā paiet daudzi gadi. Notikumu ķēde ļauj Hītklifam iegūt kontroli gan pār Heights, gan Grange. Pēc tam viņš piespiež jauno Ketiju dzīvot kopā ar viņu Augstumos un darboties kā kalponei. Lokvuds atstāj Grange, lai atgrieztos Londonā.
Izšķirtspēja: Pēc sešiem mēnešiem Lokvuds atgriežas pie Nellijas un uzzina, ka Hītklifs, kurš joprojām ir salauzts un noguris no atriebības, ir miris. Ketija un Haretons iemīlas un plāno apprecēties; viņi manto Grange un Heights. Lokvuds apmeklē Ketrīnas un Hītklifa kapus, norādot, ka abi beidzot ir nonākuši mierā.
#3: Kerija autors Stīvens Kings
Ekspozīcija: Pusaudze Kerija ir atstumta un dzīvo kopā ar savu kontrolējošo, nikni reliģiozo māti. Kādu dienu viņai sākas mēnešreizes skolā dušā pēc tam, kad P.E. Nezinot, kas ir menstruācijas, Kerija kļūst izmisusi; tas liek citiem skolēniem par viņu ņirgāties un apmētāt ar higiēnas līdzekļiem. Ap šo laiku Kerija atklāj, ka viņai piemīt telekinētiskas spējas.
Augoša darbība: Kerija praktizē telekinēzi, kas kļūst spēcīgāka. Skolēni, kuri Keriju iepriekš mocīja ģērbtuvē, tiek sodīti no skolotāja. Kāda meitene Sjū jūt nožēlu un lūdz savam draugam Tomijam aizvest Keriju uz izlaiduma balli. Bet cita meitene, Krisa, vēlas atriebties Kerijai un plāno sarīkot izlaiduma karalienes vēlēšanas, lai Kerija uzvarētu. Kerija kopā ar Tomiju apmeklē izlaiduma balli, un sākumā viss norit labi.
Kulminācija: Pēc izlaiduma karalienes nosaukšanas Kerija uzkāpj uz skatuves visas skolas priekšā, lai uzreiz tiktu aplieta ar spaini ar cūkas asinīm, ko īstenoja Kriss un viņas draugs Billijs. Visi smejas par Keriju, kura kļūst traka un sāk izmantot savu telekinēzi, lai izceltu ugunsgrēkus un nogalinātu visus redzamos.
Krītoša darbība: Kerija atgriežas mājās, un viņai uzbrūk viņas māte. Viņa nogalina savu māti un pēc tam atkal dodas ārā, šoreiz nogalinot Krisu un Billiju. Kamēr Kerija gulēja mirstot, Sjū pienāk pie viņas un Kerija saprot, ka Sjū nekad nav plānojusi viņu sāpināt. Viņa nomirst.
java virtuālā mašīna
Izšķirtspēja: Pilsētā izdzīvojušajiem ir jāsamierinās ar Kerijas nodarītajiem postījumiem. Daži jūtas vainīgi, ka nav palīdzējuši Kerijai ātrāk; Sjū dodas uz psihiatrisko slimnīcu. Tiek paziņots, ka tādu kā Kerija nav, bet pēc tam mums tiek parādīta mātes vēstule, kurā tiek apspriestas viņas jaunās meitas telekinētiskās spējas.
#4: Krēsla autors Stīfēnija Meiere
Ekspozīcija: Bella Svona ir vidusskolas jaunākā skolniece, kura pārceļas dzīvot pie sava tēva uz nomaļu pilsētu Vašingtonas štatā. Viņa satiek dīvainu zēnu vārdā Edvards, un pēc sākotnēji neveiklās tikšanās abi sāk draudzēties. Kādu dienu Edvards veiksmīgi izmanto kailām rokām, lai apturētu automašīnu, kas nesaspiež Bellu, liekot viņai saprast, ka kaut kas ir noticis. ļoti savādāk par šo zēnu.
Augoša darbība: Pēc izpētes un jautājumu uzdošanas Bella atklāj, ka Edvards ir vampīrs. Abi attīsta spēcīgas romantiskas jūtas un ātri iemīlas. Bella satiek Edvarda vampīru ģimeni, kas viņu laimīgi pieņem. Tomēr, kopā spēlējot beisbolu, viņi piesaista vampīru, kas nav veģetāri, bandu. Viens no šiem vampīriem Džeimss pamana, ka Bella ir cilvēks, un nolemj viņu nogalināt. Edvards un viņa ģimene smagi strādā, lai aizsargātu Bellu, bet Džeimss viņu pievilina pie sevis, liekot viņai noticēt, ka viņš ir nolaupījis viņas māti.
Kulminācija: Džeimsa piemānītai Bellai uzbrūk un viņa tiek pabarota. Šajā brīdī Edvards un viņa ģimene ierodas un nogalina Džeimsu. Bella gandrīz mirst no vampīra indes, kas ir asinīs, bet Edvards to izsūc, izglābjot viņas dzīvību.
Krītoša darbība: Bella pamostas slimnīcā, smagi ievainota, bet dzīva. Viņa joprojām vēlas būt attiecībās ar Edvardu, neskatoties uz ar to saistītajiem riskiem, un abi vienojas palikt kopā.
Izšķirtspēja: Mēnešus vēlāk Edvards aizved Bellu uz izlaiduma balli. Abi labi pavada laiku. Bella pasaka Edvardam, ka vēlas, lai viņš viņu uzreiz un tur pārvērstu par vampīru, taču viņš atsakās un izliekas, ka tā vietā iekož viņas kaklā.
Neskatoties uz to, ko daži kritiķi varētu apgalvot, Krēsla patiesībā tam ir sižets.
Secinājums: Kāds tad ir stāsta sižets?
Kas ir sižets? Būtībā tā ir notikumu ķēde stāstā. Šie notikumi jābūt mērķtiecīgam un sakārtoti loģiskā veidā, kas vilina lasītāju, rada spriedzi un sniedz risinājumu.
Visiem sižetiem ir sākums, vidus un beigas, un tie parasti satur sekojošo pieci punkti šādā secībā:
#1: Ekspozīcija/ievads
#2: pieaugoša darbība
#3: kulminācija/pagrieziena punkts
#4: krītoša darbība
#5: izšķirtspēja/atkāpšanās
Skicēšana a sižeta diagramma var palīdzēt jums vizualizēt savu stāstu un iegūt skaidrāku priekšstatu par to, kur ir kulminācija, kāda spriedze jums ir nepieciešama, lai sasniegtu šo pagrieziena punktu, un kā jūs varat piedāvāt stingru sava stāsta noslēgumu.
Ko tālāk?
Kas ir sižets? Kā izrādās, galvenais literārais elements. Uzziniet par citiem svarīgiem literatūras elementiem mūsu ceļvedī. Mums ir arī saraksts ar populārākās literārās ierīces Jums vajadzētu zināt.
Strādājat pie romāna? Tad jūs noteikti vēlēsities zināt kādus toņu vārdus varat izmantot , kā darbojas tēlainība , kāda ir lielā atšķirība starp līdzību un metaforu , un kā uzrakstīt epilogu .
Interesē rakstīt dzeju? Pēc tam pārbaudiet mūsu izvēlētos 20 viskritiskākās poētiskās ierīces .