Roberts Frosts neapšaubāmi ir viens no visu laiku pazīstamākajiem amerikāņu dzejniekiem, tāpēc nav pārsteidzoši, ka viņa darbus māca vidusskolās un koledžās visā valstī. Jo viņš ir tik slavens, iespējams, ka jau iepriekš esat saskāries ar The Road Not Taken .

Mēs esam šeit, lai palīdzēs jums veidot dziļāku izpratni par nenoņemto ceļu. Lai palīdzētu jums uzzināt, kas ir Frost's The Road Not Taken dzejolis, šajā rakstā mēs apskatīsim tālāk minēto.

• Īss ievads dzejniekam Robertam Frostam
• Informācija par dzejoļa fonu
• Nenoņemtā ceļa nozīme
• Nenoņemtā ceļa analīze, iekļaujot divas galvenās dzejoļa tēmas
• Poētiskās ierīces filmā The Road Not Taken, kas jums jāzina

Ir daudz par ko runāt, tāpēc turpinām!

Roberts Frosts ir plaši atzīts par vienu no ietekmīgākajiem 20. gadsimta amerikāņu dzejniekiem. (Sneha Raushan/ Wikimedia )

Roberta Frosta biogrāfija

Roberts Frosts dzimis 1874. gadā Sanfrancisko, Kalifornijā. Viņa tēvs bija laikraksta redaktors (profesijā Frosts vēlāk praktizējās arī pats), bet viņa māte bija skolotāja un skotu imigrante. Kad viņam bija apmēram desmit gadu, viņa ģimene pārcēlās uz Masačūsetsu, lai atrastos netālu no viņa vectēva, kuram piederēja kokzāģētava. Frosts tika nosaukts gan par valedikotājs un viņa vidusskolas beigšanas klases dzejnieks ...un divus gadus vēlāk publicēja savu pirmo dzejoli Mans tauriņš: Elēģija New York Independent žurnāls.

Šajā brīdī Frosts zināja, ka vēlas būt dzejnieks. Bet diemžēl nākamais Frosta dzīves posms iezīmētos satricinājumi . Viņš mācījās gan Dartmutā, gan Hārvardā, taču abās studijas pameta pirms absolvēšanas. Viņa dzeja arī neguva popularitāti Amerikas Savienotajās Valstīs. Lai situāciju vēl vairāk sarežģītu, Frosts un viņa sieva Elinora piedzīvoja personisku traģēdiju, kad divi no viņu sešiem bērniem nomira zīdaiņa vecumā.

1900. gadā, juzdamies neapmierināts ar savām darba izredzēm un dzejnieka karjeras vilces trūkumu, Frosts pārcēla savu ģimeni uz fermu, ko viņam atstāja vectēvs Derijā, Ņūhempšīrā. Frosts tur dzīvotu deviņus gadus, un daudzi viņa slavenākie agrīnie dzejoļi tika sarakstīti pirms rīta darbiem, kopjot fermu . Bet amerikāņu izdevēji Frost dzeju joprojām lielā mērā ignorēja. Līdz ar to Frosts nolēma fermu pārdot 1911. gadā un pārcēla ģimeni uz Londonu. Tur viņš publicēja savu pirmo dzejas antoloģiju, Zēna griba, 1913. gadā .

Frosta otrā antoloģija, uz ziemeļiem no Bostonas, tika publicēts 1914. gadā un guva milzīgus panākumus Anglijā. Visbeidzot, pēc gadiem ilgas cīņas Frosts kļuva par slavenu dzejnieku būtībā vienas nakts laikā. Lai izvairītos no Pirmā pasaules kara, Frosts atgriezās ASV 1915. gadā un sāka mācīt plkstAmherstas koledžaunMičiganas Universitāte, visu laiku turpinot rakstīt dzeju. Viņš saņēma daudzus apbalvojumus un atzinības, tostarp Pulicera balvu par dzeju un kļuva par 20. gadsimta amerikāņu dzejas publisko seju . Vēlā mūžā, 86 gadu vecumā, Roberts Frosts kļuva arī par pirmo dzejnieku Džona F. Kenedija inaugurācijas ceremonijā 1960. gadā.

Visā savas karjeras laikā Frosts nekad neatkāpās no vecmodīgas, pastorālās dzejas, neskatoties uz to, ka jaunākie amerikāņu dzejnieki virzījās eksperimentālākā virzienā. Frosta dzeja turpināja koncentrēties uz Jaunanglijas lauku dzīvi līdz pat viņa nāvei 1963. gadā.

Roberts Frosts, Poēma “Nenoņemtais ceļš”.

Nenoņemtais ceļš ir stāstošs dzejolis , kas nozīmē, ka tas ir dzejolis, kas stāsta stāstu. Tas tika uzrakstīts 1915. gadā kā joks Frosta draugam Edvardam Tomasam. Frostam un Tomasam patika kopīgi doties pārgājienos, un Tomasam bieži bija grūtības izlemt, kuru ceļu viņiem vajadzētu iet. (Jā, tieši tā: viens no slavenākajiem amerikāņu dzejoļiem sākotnēji tika uzrakstīts kā dumjš privāts joks starp diviem draugiem!)

Frosts vispirms to izlasīja dažiem koledžas studentiem, kuri viņam par pārsteigumu uzskatīja, ka tas ir ļoti nopietns dzejolis. The Road Not Taken pirmo reizi tika publicēts 1915. gada augusta numurs Atlantijas ikmēneša izdevums , un pēc tam tika atkārtoti publicēts kā sākuma dzejolis savā dzejas krājumā Kalnu intervāls nākamajā gadā.

Pilns dzejoļa teksts ir zemāk.

Ceļš, kuru nav ņēmis Roberts Frosts

Divi ceļi šķīrās dzeltenā mežā,
Un žēl, ka nevarēju ceļot abus
Un esi viens ceļotājs, ilgi es stāvēju
Un paskatījās uz leju, cik tālu vien varēju
Uz to, kur pamežā noliecās;

rakstzīmes uz virkni java

Tad tikpat godīgi paņēma otru,
Un, iespējams, labāk apgalvojot,
Jo tas bija zālains un gribēja valkāt;
Lai gan par to, ka iet tur
Būtu tās valkājis apmēram tāpat,

Un abi tajā rītā gulēja vienādi
Lapās neviens solis nebija nomīda melns.
Ak, pirmo paturēju vēl vienu dienu!
Tomēr, zinot, kā ceļš ved uz ceļu,
Es šaubījos, vai man kādreiz vajadzētu atgriezties.

Es to pateikšu ar nopūtu
Kaut kur noveco un noveco, tāpēc:
Divi ceļi šķīrās mežā, un es...
Es paņēmu mazāk ceļoto,
Un tas ir mainījis visu.

Frosta slavenākais dzejolis aizsākās kā daļa no vēstules, kas viņa labākajam draugam tika nosūtīta Pirmā pasaules kara priekšvakarā.

Fons aiz nenoņemtā ceļa Dzejolis

Nenoņemtais ceļš ir kļuvis plaši pazīstams ar tā uztverto mudinājumu izvēlēties [ceļu], pa kuru ir mazāk nobraukts. Citiem vārdiem sakot, daudzi cilvēki interpretē šo dzejoli kā aicinājumu izcelt jaunas takas un atrauties no status quo. Daļēji tāpēc daudzi cilvēki nepareizi atceras dzejoļa nosaukumu “Ceļš mazāk ceļots”.

Šī The Road Not Taken interpretācija ir apstrīdama (vairāk par to vēlāk), taču ar to pietika, lai iedvesmotu Frosta draugu Edvardu Tomasu izdarīt ļoti smags lēmums cīnīties Pirmajā pasaules karā.

Frosts un Tomass bija lieliski draugi, kamēr Frosts dzīvoja Anglijā, abi bija labi lasījuši un ļoti interesējušies par dabu. Viņi bieži devās garās pastaigās kopā , vērojot dabu Anglijas laukos. Tomēr Frosta laiks Anglijā beidzās 1915. gadā, kad Pirmais pasaules karš bija uz izcelšanās robežas. Viņš atgriezās ASV, lai izvairītos no kara, un pilnībā gaidīja, ka Tomass viņam sekos.

Tomass to nedarīja. Frosta dzejolis nonāca pa pastu, kad Tomass lēma, vai atstāt Eiropu vai piedalīties karadarbībā. Kamēr nenoņemtais ceļš nebija tas tikai Tas, kas lika Tomasam iestāties un cīnīties Pirmajā pasaules karā, bija faktors viņa lēmumā. Tomass, nožēlojot savu neveiksmi salīdzinājumā ar savu labo draugu Frostu un jūtot, ka dzejolis ņirgājas par viņa neizlēmību, nolēma uzņemties iniciatīvu un cīnīties par savu valsti. Diemžēl Tomass tika nogalināts Arras kaujā 1917. gada 9. aprīlī.

Tomasu iedvesmoja iet pa ceļu, kas netika izvēlēts Frosta dzejoļa dēļ. Tas pats attiecas uz daudziem cilvēkiem, kuri ir lasījuši dzejoli kopš tā pirmās publicēšanas 1915. gadā. Jēdziens braukt pa mazāk nobrauktu ceļu'', šķiet, iestājas par individualitāti un neatlaidību , kuras abas tiek uzskatītas par centrālajām Amerikas kultūrā. Dzejolis ir pārpublicēts tūkstošiem reižu un ir iedvesmojis visu no pašpalīdzības grāmatas uz automašīnu reklāmas .

Roberts Frosts Ceļš, kas nav veikts, analīze: nozīme un tēmas

Lai palīdzētu jums izprast Roberta Frosta dzejas nozīmi, mēs to darīsim sadaliet vispārējo nozīmi un galvenās tēmas dzejoli mūsu tālāk sniegtajā The Road Not Taken analīzē.

Bet pirms mēs to darām, atgriezieties un vēlreiz izlasiet dzejoli. Kad esat to izdarījis, atgriezieties šeit... un mēs varam sākt!

Roberts Frosts Ceļam nav nozīmes

Nenoņemtais ceļš ir dzejolis, kas argumentē par mūsu lielo un mazo izvēļu nozīmi, jo tās veido mūsu dzīves ceļu . Frostam svarīgākie lēmumi, ko mēs pieņemam, nav tie, par kuriem mēs pavadām daudz laika, domājot, piemēram, ar kuriem mums ir attiecības ,kur mēs mācāmies koledžā, vaikādai jābūt mūsu nākotnes karjerai. Tā vietā Frosta dzejolis apgalvo, ka mazās izvēles, kuras mēs izdarām katru dienu arī ir liela ietekme uz mūsu dzīvi. Katrs mūsu pieņemtais lēmums nostāda mūs uz ceļa, kura nozīmi mēs varam saprast tikai daudz, daudz vēlāk.

Šī tēma ir atspoguļota visā dzejolī. Piemēram, dzejolis sākas ar runātāju, kurš mūs novieto ainā, konkrēti vietā, kur dzeltena koka vidū viens no otra atdalās divi ceļi.

Runātājam ir žēl, ka viņi nevar doties abos virzienos un joprojām ir viens ceļotājs, proti, viņi nevar dzīvot divas atšķirīgas dzīves un joprojām būt vienai personai . Citiem vārdiem sakot, runātājs nevar ēst kūku un arī to ēst. Skaļrunis ir izvēlēties viens virziens uz leju, jo tāpat kā dzīvē, lēmuma pieņemšana bieži vien nozīmē, ka pēc tam jums tiek aizvērtas citas durvis.

Piemēram, ja izvēlaties doties uz koledžu UCLA, tas nozīmē, ka arī jūs izvēlaties nē doties uz koledžu citur. Jūs nekad nezināt, kā būtu doties uz Mičiganas universitāti vai kā pirmkursnieks tūlīt pēc vidusskolas, jo izdarījāt citu izvēli. Bet tas attiecas arī uz mazākiem ikdienas lēmumiem. Mazāku izvēļu piemēri, kas arī veido jūsu nākotni, ir izvēle, ar ko pavadīt laiku, cik smagi mācāties un ar kādiem vaļaspriekiem nodarbojaties.

To saprot dzejoļa runātājs. Viņi ilgu laiku stāv šo divu ceļu krustcelēs, apdomājot savu izvēli. Pirmkārt, viņi skatās pa vienu taku, cik tālu viņš vai viņa spēj, līdz vietai, kur tas iekļūst pamežā. Pēc tam runātājs nolemj izvēlēties citu ceļu, kas, viņuprāt, ir tikpat godīgs, kas nozīmē tikpat pievilcīgu kā pirmais. Stāstītājs norāda, ka otrais ceļš vēlējies valkāt, proti, tas bija nedaudz vairāk aizaudzis nekā pirmais ceļš.

Bet vēl svarīgāk ir tas, ka neatkarīgi no tā, kādu ceļu runātājs izvēlas, viņi zina, ka ir apņēmušies to ievērot, lai kur tas arī nenovestu. Mēs redzam, ka šajā stanzā:

Un abi tajā rītā gulēja vienādi
Lapās neviens solis nebija nomīda melns.
Ak, pirmo paturēju vēl vienu dienu!
Tomēr, zinot, kā ceļš ved uz ceļu,
Es šaubījos, vai man kādreiz vajadzētu atgriezties.

Kamēr runātājs saka, ka ir saglabājis pirmo ceļu citai dienai, lai viņi justos labāk par savu lēmumu, nākamās divas rindiņas parāda, ka runātājs saprot, ka, iespējams, nespēs atgriezties un izvēlēties pirmo ceļu neatkarīgi no tā, kur otrais ved. Tāpat kā dzīvē, katrs ceļš ved uz citu ceļu, un tad uz citu. Citiem vārdiem sakot, lēmumi, ko mēs pieņemam šajā brīdī, summējas un ietekmē to, kur mēs nonākam dzīvē, un mēs to īsti nesaņemam.

Izvēloties savu ceļu, runātājs saka, ka viņi ar nepacietību gaida dienu tālā nākotnē, kad ar nopūtu pastāstīs cilvēkiem par to, ka jābrauc pa mazāk brauktu ceļu,/un tas ir mainījis visu.

Vai tas nozīmē, ka, izvēloties mazāk ceļoto, ir panākta laba ietekme?

To pateikt ar nopūtu ne vienmēr izklausās labi. Dzejolī nemaz nav skaidrs, vai mazāk nostaigātā ceļa izvēle bija laba vai slikta izvēle . Tātad, lai gan dzejolis ir skaidrs, ka visas mūsu izvēles veido ceļu, ko mēs ejam dzīvē, tas ir neskaidrāks par to, vai mazāk ceļotu ceļu izvēle ir laba lieta vai nē. Tas ir lasītāju ziņā!

Roberts Frosts Nenoņemtais ceļš 1. tēma: Aizmuguriskā ieskata spēks

Tādējādi mēs nonākam pie mūsu pirmās tēmas: kā atpalicība dod spēku mūsu izvēlei.

Runātājs sākas bifurkācijas punktā (kas ir izdomāts veids, kā teikt, ka sadalās divās daļās). Mums kā lasītājiem šis dzejolis ir jāuztver gan kā burtisks stāsts par kādu mežā, kurš mēģina izlemt, kuru ceļu iet, gan metafora par to, kā mūsu dzīves izvēles ir kā dažādi ceļi mežā.

Kā jau minējām iepriekš, dzejolis ir skaidrs, ka jūs nevarat iet divus ceļus un joprojām būt viens ceļotājs, kā arī jūs nevarat būt drošs, ka kādreiz iegūsit iespēju pārbaudīt citas iespējas. Tas ir tāpēc, ka katra jūsu izdarītā izvēle rada vairāk izvēļu, kas ved jūs arvien tālāk no mūsu sākuma punkta.

Tomēr dzejolis arī liek domāt, ka, lai gan mūsu izvēle ir svarīga, kā mēs interpretēt šīs izvēles padara mūs par to, kas mēs esam. Mēs to redzam dzejoļa pēdējās rindās, kas skan:

Es paņēmu mazāk ceļoto,
Un tas ir mainījis visu.

Būtībā runātājs saka, ka vēlāk dzīvē viņš atskatīsies pagātnē un uzskatīs, ka šis brīdis ir ļoti nozīmīgs. Bet mēs varam zināt, kuras izvēles ir vissvarīgākās, tikai izmantojot retrospekciju. Tas ir kā vecajā teicienā: retrospektīvi ir 20/20!

Lūk, ko nozīmē sals: kad mēs dzīvē izdarām izvēles, tās var šķist nenozīmīgas vai šķiet, ka tās nav tik lielas. Bet, kad paiet laiks un mēs esam devušies nedaudz tālāk, mēs varam atskatīties pagātnē un redzēt, kuras izvēles mūs ir veidojušas visvairāk. Un bieži vien šīs izvēles nav tās, kuras, mūsuprāt, šobrīd ir vissvarīgākās. Skaidrība un gudrība, kas gūta no aizmugures, ļauj mums apzināties, ka, piemēram, ejot pa mazāk staigātu ceļu, ir ārkārtīgi liela ietekme uz mūsu dzīvi.

“Nenoņemtais ceļš” ir arī par mūsu perspektīvu... un to, kā retrospektīvais ieskats palīdz mums pārskatīt mūsu pagātnes lēmumu.

Roberts Frosts Nenoņemtais ceļš 2. tēma: Perspektīva un atmiņa

Otra galvenā tēma filmā The Road Not Taken ir kā mūsu individuālā perspektīva.

Dzejoļa runātājs lielāko daļu sava laika pavada, cenšoties izlemt, kuru ceļu izvēlēties. Viņi sīki apraksta katru taku: pirmais ieliecas pamežā, bet otrais bija vilinošāks, jo bija zālains un nedaudz mazāk nolietots.

Bet patiesība ir tāda šiem ceļiem ir vairāk kopīga nekā nav. Viņi abi ir mežā. Bet runātājs arī saka, ka pirmais ir tikpat godīgs kā otrs, kas nozīmē, ka tas ir tikpat skaists vai pievilcīgs. Viņi arī piemin, ka Un abi tajā rītā gulēja vienādi / Lapās neviens solis nebija melns, kas ir poētisks veids, kā teikt, ka ne viens, ne otrs celiņš sen nebija staigāts. Un pat tas, kuru dzejnieks saka, ir mazāk ceļots, patiesībā bija nēsāts... apmēram tāpat kā pirmais ceļš!

Tātad tas ir t viņa runātāja perspektīva tāpēc šie ceļi šķiet atšķirīgi, nevis tie patiesībā esot super savādākam viens no otra!

Tā kā mūsu perspektīvas veido veidu, kā mēs saprotam pasauli, tas ietekmē arī mūsu atmiņas. Mūsu atmiņas palīdz mums saprast, kas mēs esam, un tās veido cilvēku, par kuru mēs kļūstam. Bet, kad mēs stāstām paši savu stāstu, mēs pārrakstām savas atmiņas . Tas ir kā teikuma dzēšana un atkārtota ievadīšana... tikai lai tas katru reizi nedaudz mainītos!

Kāda ir tava agrākā atmiņa? Kāda ir tava mīļākā atmiņa? Tagad padomājiet par to: vai jūs tos atceraties, vai arī atceraties atceroties viņiem? Vai ir kāda atšķirība? Jā, jo zinātnes šovi ka katru reizi, kad mēs atceramies kādu atmiņu, mēs to mainām . Ļoti iespējams, ka jūsu mīļākā agrīnā atmiņa nemaz nav jūsu atmiņa — tā, visticamāk, ir atmiņa par to, ka jums ir stāstīts par kaut ko, kas ar jums noticis. Varbūt jums ir kāda brīža fotogrāfija, kas iedarbina jūsu atmiņu. Fotogrāfija var nemainīties, bet jūs mainīsit, un jūsu atmiņa par tajā brīdī notikušajām lietām mainās.

Tātad, ja mūsu pieredze un mūsu izvēle padara mūs par to, kas mēs esam, bet mēs pastāvīgi nepareizi atceramies un mainām savas atmiņas, kāda nozīme ir patiesajiem notikumiem?

The Road Not Taken saka, ka viņi to dara. Mūsu izvēles ir ietekmīgas, taču tas, kā mēs tās atceramies, palīdz veidot mūs kā indivīdus. Tāpēc nenoņemtais ceļš ne vienmēr ir oda, lai drosmīgi izvēlētos mazāk populāru ceļu, kad citi to nedarītu. Tā ir vairāk kā oda samierināties ar uzskatu, ka mūsu izvēle ir padarījusi mūs tādus, kādi esam, lai gan, ja mēs tās nebūtu izdarījušas, nebūtu gājušas šo ceļu, mēs būtu kāds cits, kurš izdarījis tikpat pamatotas izvēles.

Poētiskas ierīces ir instrumenti, ko varam izmantot, lai izpakotu dzejoļa nozīmi. Šeit ir divi, kas ir svarīgi, lai saprastu 'Nenoņemtais ceļš'.

2 populārākās poētiskās ierīces, kas nav paņemtas

Poētiskas ierīces ir literāras ierīces, ko dzejnieki izmanto, lai uzlabotu un radītu dzejoļa struktūru, toni, ritmu un nozīmi. Roberta Frosta grāmatā The Road Not Taken, Frost uses jambiskais metrs un balss lai nostiprinātu dzejoļa nozīmi .

Poētiskā ierīce 1: jambiskais mērītājs

Pirmā lieta: tālāk ir tikai īss pārskats par jambisko skaitītāju. Ja vēlaties padziļināti apspriest skaitītāju, pārbaudietmūsu emuārs par to.

Tātad, kas ir skaitītājs? Angļu valodā ir aptuveni vienāds uzsvērto un neuzsvērto zilbju skaits. Viens no tiem ir šo uzsvērto zilbju sakārtošana konsekventi visizplatītākie veidi, kā dzejolim piešķirt struktūru... un šo izkārtojumu sauc par skaitītāju.

Dzejoļa mērītājs sastāv no vienībām. Katru uzsvērto un neuzsvērto zilbju vienību, kas dzejolī atkārtojas, sauc par pēdu. Pēda var būt vai nu jamb (viena neuzsvērta, kam seko viena uzsvērta zilbe), troheja (viena uzsvērta zilbe, kam seko neuzsvērta zilbe), daktilis (viena uzsvērta zilbe, kam seko divas neuzsvērtas zilbes) vai anapests (divas neuzsvērtas zilbes ar uzsvērtu zilbi).

Jambs ir pēda, kas mums kā angļu valodā runājošajiem ir visdabiskākā, un lielākā daļa jambu, ar kurām mēs varam runāt viegli, neieelpojot vēl vienu elpu, ir aptuveni pieci. Tātad visizplatītākā angļu valodas dzejas struktūra ir jambiskais pentametrs , kas nozīmē, ka visizplatītākā pēda ir jambs, un katrā rindā ir pieci jambi. Vēsturiski lielākā daļa angļu valodā rakstītās dzejas ir bijusi jambiskā pentametrā, un gadsimtiem ilgi tas bija angļu dzejas noklusējuma formāts.

Bet pentametrs nav vienīgais jambiskais skaitītājs : divas pēdas veido dimetru, trīs pēdas veido trimetru, četras pēdas veido tetrametru, sešas pēdas veido heksametru un tā tālāk.

Modernisma dzejnieki sāka attālināties no šiem tradicionālajiem atkārtotajiem metra modeļiem tūlīt pēc Pirmā pasaules kara, izmantojot izdomātus modeļus, ko sauc par brīvo pantu. Lai gan modernisma brīvais dzejolis ne vienā naktī, ne pilnībā neaizstāja metrisko pantu, tas lēnām samazināja tā centrālo nozīmi veidos, kas jūtami joprojām. Roberta Frosta filma “The Road Not Taken” ir no jambiskā metra kā nepieciešamības laikmeta paša gala. Frost spītīgi un slaveni pieturējās pie tradicionālajām metriskajām formām , salīdzinot brīvo pantu ar spēlējot tenisu ar tīklu uz leju.

Tas ir jambiskais metrs, kas dzejolim piešķir vecmodīgu ritmu un komfortablu sajūtu. Tas ir arī tas, kas padara dzejoli tik dabiski, kad to lasāt skaļi. Iespējams, pat uzreiz nepamanīsi, ka dzejolis ir jambikmetros, bet tas kļūst skaidrs, kad sāc šķelt rindas. Ņemiet, piemēram, šo:

Divi ceļi šķīrās dzeltenā mežā,

Aplūkojot uzsvērtās un neuzsvērtās zilbes, mēs iegūstam:

divi CEĻI/DZELBĒJĀ/DZELBĀ KOKSĀ

Ar lielo burtu rakstāmās zilbes ir uzsvērtas, bet mazās – nav. Katrs no tiem ir iamb!

Tur ir četras uzsvērtas zilbes šajā rindā , kā arī katra otrā dzejoļa rinda. Tas nozīmē, ka šis dzejolis ir jambiskā tetrametrā. Visizplatītākā pēda ir jamb (lai gan ievērojiet, ka trešā pēda ir anapests), un tās ir četras.

Tātad, kāpēc tas ir svarīgi? Pirmkārt, jambiskais tetrametrs ir metrisks modelis, ko dod priekšroku 19. gadsimta romantiķi , kas ļoti bieži rakstīja dzejoļus, kuros vientuļi cilvēki piedzīvoja lieliskas epifānijas, atrodoties dabā. Atdarinot šo stilu, Frosts īsteno senu dzejas tradīciju, palīdz lasītājiem pieslīpēt dažas no galvenajām viņa dzejoļa tēmām, jo ​​īpaši, ka runātāja lēmums mežā ilgtermiņā ietekmēs gan viņu raksturu, gan dzīvi.

Jambiskā forma arī viegli noripo no mēles, jo tas ir visizplatītākais mērītājs angļu valodā. Tas arī atbalso dabas nozīmi grāmatā The Road Not Taken: gan dzejoļa dabiskās tēlainības ziņā, gan arī diskusijās par perspektīvas un atmiņas būtību. Tādā veidā dzejoļa forma palīdz nostiprināt tā tēmas!

Poētiskā ierīce 2: balss

Otra poētiskā ierīce, ko Frost izmanto, ir balss. Dzejoļa balss ir visu stilistisko un vārdu krājuma izvēles rezultāts, kas kopā veido tēlu . Šajā gadījumā dzejolim ir viens raksturs: runātājs. Runātājs nav nosaukts, un tieši caur viņu skatījumu mēs piedzīvojam dzejoli. Ir viegli uzskatīt, ka runātājs ir pats Frosts, taču mēģiniet pretoties šim kārdinājumam. Dzejoļa balss ir mākslīga konstrukcija, tēls, kas radīts, lai dzejolim piešķirtu noteiktu efektu.

Tātad, kā Frost rada šo balsi? Pirmkārt, ņemiet vērā to dzejolis ir iekšā pirmā persona . Tas nozīmē, ka runātāja skatījums tiek uztverts viņu pašu vārdos, par ko liecina pirmās personas vietniekvārdu, piemēram, I, lietošana. Turklāt auditorija netiek tieši uzrunāta (piemēram, Maijas Andželu darbā Still I Rise). Tā vietā ir tā, it kā mēs būtu iejaukušies runātāja domās, kad viņi prāto par iespējamām sekām, kas var rasties, izvēloties vienu ceļu, nevis citu.

Dzejoļa rakstīšana pirmajā personā nozīmē, ka mēs saņemam stāstu tieši no zirga mutes. Dažos veidos tas ir labi: tas palīdz mums saprast runātāja unikālo skatījumu un viņa unikālo balsi. Bet citos veidos tas padara objektīvas šī brīža detaļas mazāk skaidrs. Tas tāpēc, ka t runātāja stāstījumu par mirkli mežā iekrāso viņa paša atmiņa. Tas nozīmē, ka mums jāpaļaujas uz runātāja notikumu interpretāciju... un jāizlemj, kā tas ietekmēs mūsu dzejoļa interpretāciju! Stāstījums pirmajā personā dzejolim piešķir arī lielāko daļu tā atspoguļojošā rakstura.

Ko tālāk?

Dzejas analīze var būt sarežģīta, tāpēc ir noderīgi izlasīt dažas ekspertu analīzes. Mums ir daudzmūsu emuārsko varat izlasīt, piemēram, šo Dilans Tomass “Neesiet saudzīgi šajā labvakarā vai šis raksts, kas izskaidro 10 dažādus sonetus!

Ir daudz vieglāk analizēt dzeju, ja jums ir piemēroti rīki, lai to izdarītu! Nepalaidiet garām mūsu padziļinātos ceļvežus par poētiskām ierīcēm patīkasonanse, jambiskais pentametrs , un mājienu .

Ja esat vairāk par rakstīšana dzeju, nevis to analizēt, mēs esam nodrošinājuši jūs! Šeit ir pieci lieliski padomi dzejas rakstīšanai (undažas stipendijas topošajiem dzejniekiemarī).

Šie ieteikumi ir balstīti tikai uz mūsu zināšanām un pieredzi. Ja iegādājaties preci, izmantojot kādu no mūsu saitēm, PrepScholar var saņemt komisijas maksu.