Retorika ir efektīvas komunikācijas māksla; ja vispār komunicē ar citiem, retoriskās ierīces ir tavi draugi!

Retoriskas ierīces palīdz efektīvāk formulēt punktus un palīdz cilvēkiem jūs labāk saprast. Šajā rakstā es apskatīšu dažas svarīgas retoriskas metodes, lai jūs varētu uzlabot savu rakstīšanu!

Kas ir retoriskās ierīces?

Daudzas lietas, ko jūs varētu uzskatīt par vienkāršiem ikdienas saziņas veidiem, patiesībā ir retoriskas ierīces Tas ir tāpēc, ka “retoriskās ierīces” ir vairāk vai mazāk izdomāts veids, kā pateikt “komunikācijas rīki”.

Lielākā daļa cilvēku neplāno savu retorisko līdzekļu izmantošanu saziņā gan tāpēc, ka neviens nedomā, ka tagad būtu piemērots laiks šajā sarunā ar manu pārtikas preču pārdevēju izmantot sinekdoču, gan tāpēc, ka mēs tos lietojam tik bieži, ka viņi to nedara. reģistrēties kā retoriskas ierīces.

Cik bieži jūs esat teicis kaut ko līdzīgu, kad cūkas lido! Cik bieži jūs esat domājuši par tiem laikiem, es izmantoju retorisku ierīci! Lūk, cik viņi ir visuresoši!

Tomēr apzināšanās, kas tie ir un kā tos izmantot, var stiprināt jūsu komunikāciju , neatkarīgi no tā, vai runājat daudzas lielas runas, rakstāt pārliecinošus dokumentus vai vienkārši strīdaties ar draugiem par TV šovu, kas jums visiem patīk.

Retoriskās ierīces var darboties visos līmeņos: vārdos, teikumos, rindkopās un ne tikai. Dažas retoriskas metodes ir tikai viens vārds, piemēram, onomatopoēze. Citas ir frāzes, piemēram, metafora, savukārt citas var būt teikuma garuma (piemēram, tēzes), rindkopas (hipofora) vai iziet cauri visam skaņdarbam, piemēram, standarta piecu rindkopu eseja.

Daudzi no tiem (piemēram, disertācija vai piecu rindkopu eseja) ir tik standarta un mums pazīstami, ka mēs tos nevaram uzskatīt par ierīcēm. Taču, tā kā tie palīdz mums efektīvi formulēt un sniegt mūsu argumentus, tos ir svarīgi zināt un saprast.

Vārdnīcas izņemšana nav visefektīvākais veids, kā apgūt retoriskas metodes.

Noderīgāko retorisko ierīču saraksts

Vienā emuāra ierakstā nebūtu iespējams uzskaitīt katru retorisko ierīci. Tā vietā esmu apkopojis ļoti izplatītas ierīces, kuras, iespējams, jau esat dzirdējis, un dažas neskaidrākas ierīces, kuras varētu būt vērtīgi apgūt.

Pastiprināšana

Pastiprināšana ir nedaudz līdzīga paralēlismam: izmantojot atkārtojumus, rakstnieks paplašina oriģinālo apgalvojumu un palielina tā intensitāti .

Ņemiet šo piemēru no Roalda Dāla Twits :

Ja cilvēkam ir neglītas domas, tas sāk parādīties sejā. Un, kad šim cilvēkam katru dienu, katru nedēļu, katru gadu ir neglītas domas, seja kļūst arvien neglītāka un neglītāka, līdz jūs gandrīz nevarat izturēt uz to skatīties.

Cilvēks, kuram ir labas domas, nekad nevar būt neglīts. Tev var būt saburzīts deguns un līka mute, dubultzods un izlīduši zobi, bet, ja tev ir labas domas, tas spīdēs no tavas sejas kā saules stari un tu vienmēr izskatīsies jauki.

git rebase

Teorētiski mēs būtu varējuši iegūt punktu ar pirmo teikumu. Mums nav jāzina, ka, jo vairāk domājat neglītas domas, jo neglītāks jūs kļūstat, kā arī tas, ka, domājot labas domas, jūs nebūsiet neglīts — tas viss ir ietverts pirmajā teikumā. Bet Dāla izvērsums padara lietu skaidrāku, liekot mājās domu, ka neglītām domām ir sekas.

Pastiprināšanai tiek izmantota viena ideja un tā kļūst lielāka, sniedzot lasītājam papildu kontekstu un informāciju, lai labāk izprastu jūsu domu. Jums nav tikai jāatkārto doma — izmantojiet pastiprinājumu, lai paplašinātu un ienirt dziļāk savā argumentācijā, lai parādītu lasītājiem un klausītājiem, cik tas ir svarīgi!

Anakolutons

Anacoluthon ir izdomāts vārds, kas apzīmē teikuma paredzamās gramatikas vai sintakses traucējumus. Tas nenozīmē, ka esat nepareizi runājis — anakolutona lietošana nozīmē, ka esat apzināti samazinājis lasītāja cerības likt lietā.

Piemēram, ņemiet šo fragmentu no Karalis Līrs :

Es jums abiem tā atriebšos,
Ka visa pasaule darīšu tādas lietas,
Kas tie ir, bet es nezinu…

Šajā fragmentā karalis Līrs pārtrauc savu atriebības aprakstu. Tam ir vairākas sekas lasītājam: viņi prāto, ko pasaule darīs, kad viņš atriebsies (raudāt? kliegt? baidīties no viņa?), un viņi saprot, ka karalis Līrs ir pārtraucis sevi, lai atgūtu mieru. Tas mums kaut ko stāsta par viņu — ka viņu šajā brīdī pārņēmusi kaisle, bet arī to, ka viņš atgūst kontroli. Mēs varētu būt apkopojuši vienu no šīm lietām bez anakolutona, taču šīs retoriskās ierīces izmantošana parāda mūs abus ļoti efektīvi.

Anadiploze

Anadiploze attiecas uz mērķtiecīgu atkārtošanu viena teikuma vai teikuma beigās un nākamā teikuma vai klauzulas sākumā. Praksē tas izskatās pēc pazīstamas Yoda frāzes:

Bailes noved pie dusmām. Dusmas noved pie naida. Naids noved pie ciešanām.

Ņemiet vērā veidu, kā katra teikuma beigu vārds tiek atkārtots nākamajā teikumā. Tā ir anadiploze!

Šī retoriskā ierīce jūsu lasītājam vai klausītājam iezīmē skaidru domāšanas līniju — atkārtošana liek viņiem pievērst lielāku uzmanību un sekot idejas attīstībai. Šajā gadījumā mēs izsekojam ceļu, kā bailes noved pie ciešanām, izmantojot Jodas mērķtiecīgu atkārtošanos.

Kad dzīve tev dāvā citronus, izmanto antanagogu!

Antanagoge

Antanagoge ir negatīvā un pozitīvā līdzsvarošana. Piemēram, izplatītā frāze “Kad dzīve tev dāvā citronus, pagatavo limonādi” ir antanagoge — tā norāda uz negatīvu (daudz citronu) un tam seko pozitīvs (pagatavo limonādi).

Rakstot pārliecinoši, tas var būt lielisks veids, kā reaģēt uz jūsu argumenta potenciālajiem nelabvēļiem. Pieņemsim, ka vēlaties pārliecināt savu apkārtni pievienot kopienas dārzu, taču domājat, ka cilvēki varētu koncentrēties uz nepieciešamo darba apjomu. Izstrādājot savu argumentu, jūs varētu teikt kaut ko līdzīgu: Jā, tas būs daudz darba, lai saglabātu, bet darbs kopā mudinās mūs visus iepazīt vienam otru, kā arī nodrošinās mūs ar svaigiem augļiem, dārzeņiem un ziediem.

Tas nedaudz atgādina prokalepsi, jo jūs paredzat problēmu un reaģējat uz to. Tomēr antanagoge īpaši līdzsvaro negatīvo ar pozitīvo, tāpat kā es to darīju piemērā, kad dārzā ir nepieciešams daudz darba, taču šis darbs ir tas, kas galu galā padara projektu tā vērtu.

Apofāze

Apofāze ir ironijas veids, kas saistīts ar kaut kā noliegšanu, vienlaikus to pasakot. Jūs to bieži redzēsit kopā ar tādām frāzēm kā “Es nesaku…” vai Pats par sevi saprotams…, kurām abām seko tieši tas, ko runātājs teica, ka viņš neteiks.

Paņemiet šo runu no Dzelzs vīrs 2 :

'Es nesaku, ka esmu atbildīgs par šīs valsts ilgāko nepārtrauktā miera gājienu 35 gadu laikā! Es nesaku, ka no nebrīves pelniem Fēniksa metafora nekad nav bijusi tik personificēta! Es nesaku, ka tēvocis Sems var atsperties uz zāliena krēsla, malkojot ledus tēju, jo es neesmu sastapis tik daudz vīrieti, lai manā labākajā dienā būtu kopā ar mani! Tas nav par mani.

Tonijs Stārks nesaka, ka viņš ir atbildīgs par visām šīm lietām… izņemot to, ka viņš ir tieši tas ir sakot visos savos piemēros. Lai gan viņš saka, ka tas nav par viņu, tas nepārprotami ir — visi viņa piemēri attiecas uz to, cik viņš ir lielisks, pat ja viņš apgalvo, ka tie nav.

Šādu ainu var viegli izspēlēt humora dēļ, taču apofāze var būt arī noderīgs (kaut arī maldinošs) retorisks instruments. Piemēram, šis arguments:

Mūsu apkārtnei ir nepieciešams kopienas dārzs, lai veicinātu mūsu savstarpējās attiecības. Tas ir ne tikai lieliski piemērots vienam otru iepazīšanai, bet arī kopienas dārzs mums nodrošinās visu veidu svaigus augļus un dārzeņus. Būtu nepareizi teikt, ka cilvēki, kuri nepiekrīt, neiegulda citu cilvēku veselībā un labsajūtā, bet tie, kuriem ir prātā apkārtnes intereses, atbalstīs kopienas dārzu.

Šis pēdējais teikums ir apofāze. Es ne tikai norādīju, ka cilvēki, kas neatbalsta kopienas dārzu, ir antisociāli un nerūpīgi (tieši paziņojot, ka es nedarītu sakiet to, bet es arī norādīju, ka viņi nemaz nav ieguldījuši apkārtnē. Šādas lietas izteikšana, izliekoties, ka tās nesaki vai saki pretējo, var būt ļoti efektīva.

Asonanse un aliterācija

Assonance visiem jūsu apgalvojumiem pievieno daudz pievilcīgu akcentu. Tā ir asonanse — prakse atkārtot vienu un to pašu patskaņu vairākos vārdos frāzē vai teikumā, bieži vien vārda sākumā, lai savam darbam piešķirtu uzsvaru vai muzikalitāti. Aliterācija ir līdzīga, taču patskaņu skaņu vietā tiek izmantotas līdzskaņas.

java pārtraukumam

Izmantosim Romeo un Džuljeta atkal kā piemērs:

No šī brīža šo divu ienaidnieku liktenīgie gurni;
Pāris zvaigžņu krosa mīļotāju atņem sev dzīvību.

Šeit mēs atkārtojam skaņu 'f' un 'l' jēdzienos 'no turpmāk... liktenīgi... ienaidnieki' un 'gurni... mīļotāji... dzīve'.

Pat ja lasīšanas laikā nepamanāt atkārtošanos, varat dzirdēt valodas muzikālās skaņas efektus. Šekspīrs varēja vienkārši uzrakstīt kaut ko līdzīgu: Divi bērni no ģimenēm, kuras ienīst viens otru, iemīlējās un nomira pašnāvībā, taču tas diez vai ir tik aizraujošs kā viņa izvēlētais frāze.

Gan asonanse, gan aliterācija piešķir jūsu rakstītajam lirisku skanējumu, taču tie var arī vairāk. Šie rīki var atdarināt saistītās skaņas, piemēram, izmantot daudzas “p” skaņas, lai izklausītos kā lietus vai kaut kas čaukstošs, vai “s” skaņas, lai atdarinātu čūskas skaņas. Rakstot, padomājiet par to, kādas alternatīvas nozīmes varat pievienot, akcentējot noteiktas skaņas.

Asterismi

Klausieties, asterismos ir lieliski. Netici man? Kā jūs jutāties pēc tam, kad es sāku pirmo teikumu ar vārdu “klausieties?” Pat ja jūs nejutāt vairāk iedvesmas klausīties, jūs, iespējams, pievērsāt nedaudz vairāk uzmanības, jo es lauzu gaidīto formu. Tas ir asterismos — vārda vai frāzes izmantošana, lai pievērstu uzmanību domai, kas rodas pēc tam.

Arī “Klausieties” nav vienīgais asterismos piemērs. Varat lietot tādus vārdus kā “hei”, “skaties”, “lūk”, “tā” un tā tālāk. Viņiem visiem ir vienāds efekts: viņi saka lasītājam vai klausītājam: “Hei, pievērsiet uzmanību — tas, ko es teikšu, ir svarīgi.

Disfēmisms un eifēmisms

Eifēmisms ir patīkamākas frāzes aizstāšana pazīstamas frāzes vietā, un disfēmisms ir pretējs — an a patīkama frāze aizstāta ar kaut ko pazīstamāku. Šie instrumenti ir vienas monētas divas puses. Eifēmisms uztver nepatīkamu lietu un liek tam izklausīties jaukāk, piemēram, izmantojot vārdu “miris”, bet disfēmisms rīkojas pretēji, pieņemot kaut ko, kas ne vienmēr ir slikts, un liekot tam izklausīties tā, kā tas ir.

Mēs neiedziļināsimies mazāk pikantos disfēmisma lietojumos, taču ir daudz tādu, kas var atstāt iespaidu bez tiešas aizskaršanas. Ņemiet vērā “gliemežu pastu”. Daudzi no mums sauc par pasta pastu, kurā nav patiesas ļaunprātības, taču “gliemezis” nozīmē lēnumu, salīdzinot pasta sūtījumu un ātrāku e-pastu. Ja pievēršat uzmanību tam, kā elektroniska lietošana ir ātrāka, videi draudzīgāka un kopumā efektīvāka, e-pasta salīdzināšana ar pasta sūtījumu ar frāzi “gliemežu pasts” ļauj ātri un efektīvi saprast būtību.

Tāpat, ja jūs rakstāt nekrologu, jūs, iespējams, nevēlaties izolēt auditoriju, pārāk stingri norādot informāciju. Lietojot maigāku valodu, piemēram, “miris” vai “mīļi aizgājis”, varat runāt par lietām, kas varētu būt sāpīgas, neesot pārāk tiešas. Cilvēki zinās, ko tu ar to domā, bet tev nebūs jāriskē, lai kādam nodarītu pāri, runājot pārāk tiešā un galīgā valodā.

Parasti daiļliteratūras grāmatās var atrast epilogus.

Epilogs

Jūs, bez šaubām, jau esat saskāries ar epilogiem, jo ​​tie ir izplatīta un īpaši noderīga retoriska ierīce! Epilogi ir stāsta vai darba noslēgums, kas atklāj, kas notiek ar stāsta varoņiem. Tas atšķiras no pēcvārda, kas, visticamāk, apraksta grāmatas tapšanas procesu, nevis turpina un nodrošina stāsta noslēgumu.

Daudzās grāmatās tiek izmantoti epilogi, lai aizvērtu vaļīgos galus, kas parasti notiek nākotnē, lai parādītu, kā varoņi ir mainījušies viņu piedzīvojumu rezultātā. Abi Harijs Poters un Bada spēles seriāli izmanto savus epilogus, lai parādītu varoņus kā pieaugušos un sniegtu zināmu noslēgumu viņu stāstiem Harijs Poters , galvenie varoņi ir apprecējušies un dzemdējuši bērnus, un tagad sūta tos bērnus uz skolu, kur viņi visi satikās. Tas lasītājam stāsta, ka stāsts par mums pazīstamajiem varoņiem ir beidzies — viņi ir pieauguši un ir iedzīvojušies savā dzīvē, bet arī parāda, ka pasaule turpina pastāvēt, lai gan pazīstamo varoņu darbības to ir mainījušas uz visiem laikiem.

Eitrepisms

Eitrepisms ir vēl viena retoriska ierīce, kuru jūs, iespējams, esat izmantojis iepriekš, to neapzinoties. Šī ierīce sadala runu numurētās daļās, sniedzot lasītājam vai klausītājam skaidru domāšanas virzienu, kas jāievēro.

Eitrepisms ir lieliska retoriska ierīce — ļaujiet man pastāstīt, kāpēc. Pirmkārt, tas ir efektīvs un skaidrs. Otrkārt, tas piešķir jūsu rakstīšanai lielisku ritma izjūtu. Treškārt, tai ir viegli sekot, un katru sadaļu var paplašināt visā jūsu darbā.

Redzi, cik tas ir vienkārši? Jūs saņēmāt visus manus punktus viegli uztveramā formātā. Eitrepisms palīdz strukturēt argumentus un padarīt tos efektīvākus, tāpat kā jebkuram labam retoriskam instrumentam.

Hipofora

Jūs, iespējams, iepriekš esat lietojis hipoforu, nekad par to nedomājot. Hipofora attiecas uz rakstnieku vai runātāju, kurš ierosina jautājumu un pēc tam sniedz skaidru atbildi. Tas atšķiras no retoriskā jautājuma — citas retoriskas metodes — jo tur ir gaidītā atbilde, ko rakstnieks vai runātājs jums nekavējoties sniegs.

Hipofora kalpo, lai uzdotu jautājumu, kas auditorijai varētu rasties (pat ja viņi to vēl nav pilnībā informēti), un sniegtu viņiem atbildi. Šī atbilde var būt acīmredzama, taču tā var būt arī līdzeklis auditorijas virzīšanai uz noteiktu punktu.

Ņemiet šo paraugu no Džona F. Kenedija runas par došanos uz Mēnesi:

java if paziņojums

Bet kāpēc, daži saka, mēness? Kāpēc izvēlēties šo par mūsu mērķi? Un viņi var jautāt, kāpēc kāpt augstākajā kalnā? Kāpēc pirms 35 gadiem lidot pa Atlantijas okeānu? Kāpēc Raiss spēlē Teksasu?
Mēs izvēlamies doties uz Mēnesi. Mēs izvēlamies doties uz Mēnesi šajā desmitgadē un darīt citas lietas, nevis tāpēc, ka tās ir vieglas, bet gan tāpēc, ka tās ir grūti, jo šis mērķis palīdzēs organizēt un izmērīt labāko no mūsu enerģijas un prasmēm, jo ​​šis izaicinājums ir viens. ko mēs esam gatavi pieņemt, vienu mēs nevēlamies atlikt un kuru mēs plānojam uzvarēt, un arī citus.

Šajā runā Kenedijs tieši norāda, ka viņš uzdod jautājumus, ko citi ir uzdevuši, un pēc tam turpina uz tiem atbildēt. Šī ir Kenedija runa, tāpēc, protams, tā atspoguļos viņa viedokli, taču viņš atbild uz citiem jautājumiem un bažām par došanos uz Mēnesi. To darot, viņš atgūst notiekošo sarunu, lai izteiktu savu viedokli. Tādā veidā hipofora var būt neticami efektīva: jūs kontrolējat atbildi, atstājot mazāk vietas strīdiem!

Litotes

Litotes ir apzināts nepietiekams paziņojums, bieži izmantojot dubultus negatīvus, kas palīdz pievērst uzmanību piezīmei. Piemēram, sakot kaut ko līdzīgu: “Tas nav smuki”, ir mazāk skarbs veids, kā pateikt “Tas ir neglīts” vai “Tas ir slikti”, kas tomēr pievērš uzmanību tam, ka tas ir neglīts vai slikts.

Filmā Frederiks Duglass Stāstījums par Frederika Duglasa dzīvi: amerikāņu vergs , viņš raksta:

Patiešām, nav nekas neparasts, ka vergi pat izkrīt un strīdas savā starpā par savu kungu relatīvo labestību, katrs cīnoties par savu augstāko labestību pār citiem.

Ievērojiet, ka tiek izmantots ne retums. Duglass, izmantojot dubultu negatīvu, lai liktu lasītājiem pievērst lielāku uzmanību, norāda, ka daži vergi joprojām meklēja pārākumu pār citiem, runājot par labu saviem īpašniekiem.

Litotes pievērš uzmanību kaut kam, to nenovērtējot. Tas ir līdzīgi kā teikt kādam nedomāt par ziloņiem — drīz vien ziloņi kļūs par visu, par ko viņi var domāt. Dubultais negatīvs pievērš mūsu uzmanību un liek koncentrēties uz tēmu, jo tā ir neparasta frāzēšanas metode.

Onomatopoēze

Onomatopoēze attiecas uz skaņu, kas tekstā attēlota kā atdarinājums tam, kā šī skaņa patiesībā izklausās. Padomājiet par blīkšķi, svilpienu vai oomph, kas var nozīmēt, ka kaut kas radījis tādu skaņu — durvis sasita aizvēra, bet arī atdarināja pašu skaņu, durvis aizgāja sprādziens .

Šī retoriskā ierīce var pievienot jūsu rakstīšanai uzsvaru vai mazliet pikantu. Salīdziniet: Šāviens atskanēja skaļu skaņu ar Pistole aizgāja sprādziens . Kura ir uzbudinošāka?

Paralēlisms

Paralēlisms ir līdzīgas gramatikas struktūras, skaņu, metra un tā tālāk izmantošana, lai uzsvērtu punktu un pievienotu teikumam vai rindkopai ritmu vai līdzsvaru.

Viens no slavenākajiem paralēlisma piemēriem literatūrā ir Čārlza Dikensa atvēršana. Pasaka par divām pilsētām :

'Tie bija labākie laiki, tie bija sliktākie laiki, tas bija gudrības laikmets, tas bija muļķības laikmets, tas bija ticības laikmets, tas bija neticības laikmets, tas bija Gaismas laiks, tas bija tumsas laiks, tas bija cerību pavasaris, tā bija izmisuma ziema, mums viss bija pirms mums, mums nebija nekā, mēs visi devāmies tieši uz debesīm, mēs visi devāmies tieši uz otru pusi - Īsāk sakot, šis periods līdzinājās pašreizējam periodam, ka dažas no tās trokšņainākajām autoritātēm uzstāja, lai tas tiktu uztverts gan par labu, gan par ļaunu, tikai augstākajā salīdzinājuma pakāpē.

Sākumā katra frāze sākas ar Tas bija, kas pats par sevi ir paralēlisms. Bet teikumā ir arī paralēlisma pāri; Tas bija ___ reizes, tas bija ___ reizes, un tas bija ___ vecums, tas bija ___ vecums.

Paralēlisms ievelk lasītāju dziļāk tajā, ko sakāt, un nodrošina jauku plūsmas sajūtu, pat ja runājat par sarežģītām idejām. 'Neticības laikmets' ir diezgan gaļīga frāze, bet Dikensa paralēlisms mums nosaka virkni dihotomiju; pat ja mēs īsti nezinām, ko tas nozīmē, mēs varam to noskaidrot, salīdzinot to ar 'ticību'.

Personifikācija

Personifikācija ir retoriska ierīce, ar kuru jūs, iespējams, daudz saskaraties, to neapzinoties. Tā ir metaforas forma, kas nozīmē, ka tiek salīdzinātas divas lietas bez vārdiem kā vai kā — šajā gadījumā lieta, kas ir nē cilvēkam ir dotas cilvēciskās īpašības.

Personifikācija ir izplatīta dzejā un literatūrā, jo tā ir lielisks veids, kā radīt svaigu un aizraujošu valodu, pat runājot par pazīstamām tēmām. Paņemiet šo fragmentu no Romeo un Džuljeta , piemēram:

Kad labi apģērbies aprīlis uz papēža
No klibojošiem ziemas protektoriem.

policijas komisāra asistents

Aprīlis nevar valkāt drēbes vai kāpt ziemai, un ziema nevar klibot. Tomēr valoda, ko Šekspīrs šeit izmanto, ir diezgan aizraujoša. Viņš spēj ātri paziņot, ka aprīlis ir skaists (labi ģērbies) un ziema tuvojas beigām (klibo ziema). Ar personifikācijas palīdzību mēs iegūstam spēcīgu priekšstatu par lietām, kas citādi varētu būt ārkārtīgi garlaicīgas, piemēram, ja Šekspīrs būtu rakstījis: Kad skaistais aprīlis nāk tūlīt pēc ziemas.

Prokatalepse

Procatalepsis ir retoriska ierīce, kas paredz un atzīmē iespējamo iebildumu, izvirzot to ar papildu argumentu, lai nostiprinātu punktu. Es zinu, ko jūs domājat — tas izklausās ļoti sarežģīti! Bet pacietieties ar mani, jo tas patiesībā ir diezgan vienkārši.

Redziet, kā tas darbojas? Es iedomājos, ka lasītāju varētu mulsināt pirmajā teikumā lietotā terminoloģija, tāpēc es atzīmēju šo iespējamo neskaidrību, paredzot viņu argumentu. Pēc tam es pievērsos šim argumentam, lai nostiprinātu savu viedokli — prokatalepse ir vienkārša, ko jūs varat redzēt, jo es to tikko nodemonstrēju!

Atspēkojuma paredzēšana ir lielisks veids, kā stiprināt savu argumentu. Tas ne tikai parāda, ka jūs patiešām esat pārdomājis to, ko sakāt, bet arī atstāj mazāk vietas domstarpībām!

Sinekdohe

Synecdoche ir retoriska ierīce, kas izmanto daļu no kaut kā, lai aizstāvētu veselumu. Tas var nozīmēt, ka mēs izmantojam nelielu gabalu no kaut kā, lai attēlotu veselu lietu (sakot “paķersim šķēli”, lai gan patiesībā domājam iegūt veselu picu), vai kaut ko lielu, lai atsauktos uz kaut ko mazu. Mēs bieži to darām ar sporta komandām, piemēram, sakot, ka Jaunanglija uzvarēja Super Bowl, lai gan patiesībā mēs domājam New England Patriots, nevis visu Jaunangliju.

Šis retoriskās ierīces stils piešķir jūsu valodai papildu dimensiju, padarot to lasītājam neaizmirstamāku. Kas izklausās interesantāk? Paņemsim picu vai paķersim šķēli?

Tāpat apsveriet šo citātu no Pērsija Bišes Šellija Ozymandias:

Pastāstiet, ka tā tēlnieks labi lasa šīs kaislības
Kas tomēr izdzīvo, uzspiests uz šīm nedzīvajām lietām,
Roka, kas viņus ņirgājās.

Šeit Šellija izmanto “roku”, lai atsauktos uz tēlnieku. Roka pati no sevis neveidoja nedzīvās lietas; tas bija tēlnieka darbarīks. Bet, izmantojot tikai roku, Šellija izvairās no 'tēlnieka' atkārtošanas, saglabā dzejoļa ritmu, un sašaurina mūsu uzmanību. Ja viņš atkal būtu atsaucies uz tēlnieku, viņš joprojām būtu liela nozīme; sašaurinoties līdz rokai, Šellija samazina radītāja ideju, atspoguļojot dzejoļa apgalvojumu, ka radīšana to pārsniegs.

Poes zvani ir lielisks tautoloģijas piemērs.

Tautoloģija

Tautoloģija attiecas uz vārdu vai līdzīgu frāžu izmantošanu, lai efektīvi atkārtotu vienu un to pašu ideju ar atšķirīgu formulējumu. Tas ir atkārtošanās veids, kas var padarīt punktu spēcīgāku, taču tas var būt arī pamats kļūdainam argumentam — esiet piesardzīgs, lai tautoloģijas lietojums ir pirmais, nevis pēdējais!

Piemēram, ņemiet šo Edgara Allena Po sadaļu The Bells:

Ievērojot laiku, laiku, laiku,
Savā rūnu atskaņā…
No zvaniņiem, zvaniņiem, zvaniņiem, zvaniņiem.

Po dzejai jau ir liels ritms, taču “laiks, laiks, laiks” lietojums liek mums domāt, ka arī “zvani, zvaniņi, zvaniņi, zvani” turas šajā pašā ritmā. Laika noturēšana attiecas uz ritma saglabāšanu, un šis dzejolis to uzsver ar atkārtošanos, līdzīgi kā zvana zvana atkārtošanās.

Neveiksmīgas tautoloģijas piemērs varētu būt kaut kas līdzīgs: vai nu mums ir jāpērk māja, vai arī nevajadzētu. Tas nav veiksmīgs arguments, jo tas nepasaka neko — nav mēģinājums kaut ko ieteikt, tikai atzīšana, ka divas lietas, kas nevar notikt abas, varētu notikt.

Ja vēlaties savā rakstīšanā izmantot tautoloģiju, pārliecinieties, ka tas stiprina jūsu viedokli. Kāpēc jūs to lietojat? Kādam mērķim tas kalpo? Neļaujiet ritma vēlmei atņemt jums punktu!

Diplomdarbs

Tas, ko jūsu esejās vienmēr stāsta jūsu angļu valodas skolotāji, ir svarīga literāra ierīce. Tēze, kas nāk no grieķu vārda “priekšlikums”, ir skaidrs teorijas vai argumenta izklāsts, ko jūs izsakāt esejā. Visiem jūsu pierādījumiem ir jāiekļaujas jūsu disertācijā; uzskatiet savu disertāciju kā ceļa zīmi savam lasītājam. Izmantojot šo ceļa zīmi, viņi nevar palaist garām jūsu viedokli!

Jo īpaši garākos akadēmiskajos rakstos strīdā var būt tik daudz elementu, ka lasītājiem var būt grūti izsekot jūsu galvenajam viedoklim. Diplomdarbs izvirza būtību, lai neatkarīgi no tā, cik garš vai sarežģīts ir jūsu arguments, lasītājs vienmēr zinātu, ko jūs sakāt.

Tmesis

Tmesis ir retoriska ierīce, kas vārdu, frāzi vai teikumu sadala ar otru vārdu, parasti uzsvara un ritma dēļ. . Mēs bieži to darām ar izteicieniem, taču tmesis nav jābūt vulgāram, lai tas būtu efektīvs!

Ņemiet šo piemēru no Romeo un Džuljeta :

masīvi java

Tas nav Romeo, viņš ir kaut kur citur.

Parasti mēs dzirdam šo frāzi: Šis nav Romeo, viņš ir kaut kur citur. Bet, ievietojot vārdu 'cits' starp 'daži' un 'kur', tas ne tikai liek mums pievērst uzmanību, bet arī maina teikuma ritmu. Tas lieliski izprot nozīmi un dara to daudz neaizmirstamākā veidā, nekā tad, ja Šekspīrs tikko būtu teicis, ka Romeo atrodas kaut kur citur.

Lai iegūtu plašāku lietojumu, mēs varam vērsties pie Džordža Bernarda Šova Pigmalions , kurā Elīza Dūlita bieži lieto tādas frāzes kā fan-bloody-tastic un abso-blooming-lutely. Izteicieni — lai arī pēc mūsdienu standartiem tie ir maigi — izceļ Elīzas sociālo stāvokli un izceļ katru vārdu vairāk nekā tad, ja viņa tos būtu vienkārši izteikusi normāli.

Ko tālāk?

Lai uzlabotu rakstīšanu un saziņu, var izmantot gan retoriskas, gan literāras ierīces. Lai uzzinātu vairāk, skatiet šo literāro ierīču sarakstu !

Etoss, patoss, logotipi un kairos ir visi pārliecināšanas veidi — retorisko ierīču veidi — kas var palīdzēt jums kļūt par pārliecinošāku rakstnieku !

Neatkarīgi no rakstīšanas veida, retoriskas ierīces to var uzlabot! Lai uzzinātu vairāk par dažādiem rakstīšanas stiliem, skatiet šo sarakstu !